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楼主: 天人合一

[诗词] 【转】每日一首唐诗鉴赏

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 楼主| 发表于 2016-7-19 18:36:43 | 显示全部楼层
五绝  八阵图) N3 A. N( R6 B+ G* k# {
作者: 杜甫
6 c! U6 i6 j  l2 }功盖三分国,名成八阵图。
( L. h# [& h4 W江流石不转,遗恨失吞吴。
) Q, d4 |5 k  \" d. X3 ?  W% i
8 R& ]) n0 R0 M
2 d0 o6 H2 W/ u: H
& j* ]0 c) I" z& D8 k0 A5 n
注解8 F) ~: N  X+ K. `3 h
1、八阵图:由八种阵势组成的图形,用来操练军队或作战。1 u2 o' s9 L- `0 U0 v4 t
2、三分国:指三国时魏、蜀、吴三国。
7 L. M% n2 F6 ?3、石不转:指涨水时,八阵图的石块仍然不动。5 l0 p# k  [( k2 n
4、失吞吴:是吞吴失策的意思。  M& q" n5 R& l) H
译文: w9 {3 W( z0 F0 [; t
三国鼎立,孔明的功勋最为卓著,# \+ p% z0 C" k2 ^: \. b
他创制的八卦阵,更是名扬千古。
+ d: B5 g8 ?) d; @8 x! K$ S任凭江流冲击,石头却依然如故,( y; ]# c; o$ N+ Q7 y8 _
千年遗恨,在于刘备失策想吞吴。
5 b+ D7 l( [, \' a
5 q$ c0 M2 j9 b; b" r# e
0 e3 \: [" E9 H

4 F. f. Q2 O8 f/ w3 W赏析
  a  g6 H5 F, |《八阵图》是唐代大诗人杜甫的作品。这是作者初到夔州时作的一首咏怀诸葛亮的诗,写于唐代宗大历元年(766年)。此诗前二句赞颂诸葛亮的丰功伟绩,尤其称颂他在军事上的才能和建树;后二句对刘备吞吴失师,葬送了诸葛亮联吴抗曹统一中国的宏图大业,表示惋惜。末句照应开头,三句照应二句。在内容上,既是怀古,又是抒怀,情中有情,言外有意,在绝句中别树一格。
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; {- c; [0 t# c* E
创作背景
$ m3 `) ~7 o: v* ^3 k     杜甫在唐代宗大历元年(766年)夏迁居夔州,夔州有武侯庙,江边有八阵图,传说为三国时诸葛亮在夔州江滩所设。向来景仰诸葛亮的杜甫用了许多笔墨记咏古迹抒发情怀。《八阵图》便是其中一首。
% O" r; ?( M9 l) @, T8 j: }6 @3 Z

" D* _0 k. c6 s6 K: d赏析4 @8 ?/ n! B: `7 L/ |, @; e
    ”功盖三分国,名成八阵图“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写,说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中,功绩最为卓绝。三国并存局面的形成,固然有许多因素,而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业,应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语,客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写,说诸葛亮创制八阵图使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂,如成都武侯祠中的碑刻就写道:“一统经纶志未酬,布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列,蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。+ a- v  g/ [5 l, y  x% N& t
    头两句诗在写法上用的是对仗句,“三分国”对“八阵图”,以全局性的业绩对军事上的贡献,显得精巧工整,自然妥帖。在结构上,前句劈头提起,开门见山;后句点出诗题,进一步赞颂功绩,同时又为下面凭吊遗迹作了铺垫。! h2 {' f4 v- c
“江流石不转,遗恨失吞吴。”这两句就“八阵图”的遗址抒发感慨。“八阵图”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载,这里的八阵图聚细石成堆,高五尺,六十围,纵横棋布,排列为六十四堆,始终保持原来的样子不变,即使被夏天大水冲击淹没,等到冬季水落平川,万物都失故态,唯独八阵图的石堆却依然如旧,六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”,化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石,不可转也”。在作者看来,这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系:他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二,矢志不移,如磐石之不可动摇。同时,这散而复聚、长年不变的八阵图石堆的存在,似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征,所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”,说刘备吞吴失计,破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略,以致统一大业中途夭折,而成了千古遗恨。
; v, T- i$ h9 y# g    当然,这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”,无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜,并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”(黄生语)的抑郁情怀。" o+ n6 ]% g# U
    这首怀古绝句,具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象,而是语言生动形象,抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体,浑然不分,给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。    * B4 b# u  s& }' {- ?
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发表于 2016-7-20 10:29:36 | 显示全部楼层
闲看时事,思考今生!) b3 `- }4 w9 d! r
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 楼主| 发表于 2016-7-20 18:27:26 | 显示全部楼层
chinachen518 发表于 2016-7-20 10:298 _4 n2 [4 c$ b: @) p: I
闲看时事,思考今生!

9 n1 P6 E5 ~5 H$ w0 H2 p$ N& V谢谢顶贴,祝快乐!
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 楼主| 发表于 2016-7-20 18:36:04 | 显示全部楼层
五绝  宿建德江作者: 孟浩然8 M( t- b3 E( w( F( `& {$ M

% J7 ~& U+ w$ h* Z) B移舟泊烟渚,日暮客愁新。
) p1 Z/ d* s+ L6 O9 Z! o野旷天低树,江清月近人。
# c7 a" I4 [  m! F, |- u& w* V9 S: V& d. [$ }  l' ]. `* @

* i; t& H, C9 O* ^注解
8 W0 z0 O7 H5 m/ u) ]8 l( \1、建德江:在浙江省,新安江流径建德的一段。
' m) F6 B- Z" [2、移舟:靠岸。
' g5 r  H0 v1 r8 ]  k  E5 W3、烟渚:弥漫雾气的沙洲。
- U  M7 g  M8 a$ H) w9 X( M) b- g⑴建德江:指新安江流经建德(今属浙江)西部的一段江水。2 i  v5 s8 y% A6 Q' E! p% F
⑵移舟:划动小船。泊:停船靠岸。烟渚(zhǔ):指江中雾气笼罩的小沙洲。烟:一作“幽”。渚:水中小块陆地。《尔雅·释水》:“水中可居者曰洲,小洲曰渚。”
1 K( i, f  S$ u$ j5 c; z⑶客:指作者自己。愁:为思乡而忧思不堪。
, d' f9 {( d5 x# n9 y2 K; c⑷野:原野。旷:空阔远大。天低树:天幕低垂,好像和树木相连。
; F1 A& y  T# `( Q4 u⑸月近人:倒映在水中的月亮好像来靠近人。0 V$ E, q: ]  r  L) C

& t7 D+ B2 b" y
- b# d9 S( m4 X( D

5 ]3 a2 C* o  _译文) T' b5 }; k7 T
我把船停泊在暮烟笼罩的小洲,, q8 i$ _: c( S7 v9 U
茫茫暮色给游子新添几分乡愁。
6 k$ G. A7 [0 [  `1 x& c旷野无垠远处天空比树木还低,
+ G( m4 g* z$ w& ~7 ~# h2 D" S江水清澈更觉月与人意合情投……# l# M; p' B( q) {/ \

* y2 ^# W$ w- o) n3 L

. X3 \' G! ^4 X( X; T8 T. [! F0 m把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头。9 ]& g# Q7 H0 j% }$ m1 P8 L3 L
旷野无边无际远天比树还低沉,江水清清明月来和人相亲相近。( ^5 p$ s' p" B- f2 r( D! S1 h2 y

8 U% G4 W! q8 H$ E
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1 A' ^5 O* ?) i- X4 b赏析
& ~1 M: W- c5 f  C2 g1 D这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静,明月伴人更亲。一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字,然野旷江清,“秋色”历历在目。全诗淡而有味,含而不露;自然流出,风韵天成,颇有特色。
1 j4 [, P& s8 c- W2 Y
6 [( x% t) s$ q( ^/ e- g) w    《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。这是一首刻画秋江暮色的诗,是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情,因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿,写出了作者羁旅之思。第一句点题,也为下面写景抒情作了准备;第二句中“日暮”是“客愁新”的原因;最后两句,因为“野旷”所以天低于树,因为“江清”所以月能近人,天和树、人和月的关系,写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情,后两句为借景抒情,描写了清新的秋夜,突出表现了细微的景物特点。全诗淡而有味,含而不露,自然流出,风韵天成,颇有特色。( @0 t4 K  H; p$ {( E+ _8 t
    孟浩然于唐玄宗开元十八年(730年)离乡赴洛阳,再漫游吴越,借以排遣仕途失意的悲愤。《宿建德江》当作于作者漫游吴越时,与《问舟子》是同一时期的作品。
) T) Z* h: w# q0 i    这首诗不以行人出发为背景,也不以船行途中为背景,而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字,但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思;“泊”,这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边,这一面是点题,另一面也就为下文的写景抒情作了准备。$ T4 r- E+ q' F# s1 _- ?6 V7 Y' |
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系,因为日暮,船需要停宿;也因为里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来,君子于役,如之何勿思?”(《诗经·王风·君子于役》)这里写一位妇女,每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻,她就更加思念在外服役的丈夫。) j; v8 \) p8 g4 Y4 J
    远处的天空显得比近处的树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树,江清月近人”。这种极富特色的景物,只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”,这三四句好似诗人怀着愁心,在这广袤而宁静的宇宙之中,经过一番上下求索,终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛然而止了。( N- c- C. P1 [/ n+ {& d
    然而,言虽止,意未尽。“皇皇三十载,书剑两无成。山水寻吴越,风尘厌洛京”(《自洛之越》)。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安,而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻,他孑然一身,面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羁旅的惆怅,故乡的思念,仕途的失意,理想的幻灭,人生的坎坷……千愁万绪,不禁纷来沓至,涌上心头。“江清月近人”,这画面展示的是清澈平静的江水,以及水中的明月伴着船上的诗人;可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情,应物斯感;感物吟志,莫非自然”(刘勰《文心雕龙·明诗》)。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中,显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
6 r" R! O3 _5 S2 ~此诗先写羁旅夜泊,再叙日暮添愁;然后写到宇宙广袤宁静,明月伴人更亲。一隐一现,虚实相间,两相映衬,互为补充,构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字,却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致,然野旷江清,秋色历历在目。
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名家点评5 F" V8 [( ^  F/ Y( O% l
《鹤林玉露》:孟浩然诗云“江清月近人”,杜陵云“江月去人只数尺”,子美视浩然为前辈,岂祖述而敷衍之耶?浩然之句浑涵,子美之句精工。6 R2 U9 v7 s: A1 P+ j. ]7 u' }' n
《王孟诗评》:刘云:“新”字妙。“野旷”二语酷似老杜。
0 g! b7 h( W+ K8 ]+ n. M$ Q6 U* W《批点唐诗正声》:语少意远,清思痛入骨髓。# k) X' [! j9 P
《唐诗解》:客愁因景而生,故下联不复言情,而旅思自见。$ U/ ^* |  {1 ], s4 [! \- l
《唐诗选脉会通评林》:周敬曰:神韵无伦。
( B- W9 I! {$ B1 z/ {$ _《唐诗笺要》:襄阳最多率素语,如此绝又杂以庄重,似齐梁俪体。5 b* A2 i% }6 |8 n' H7 t1 \  D
《唐诗别裁》:下半写景,而客愁自见。
6 W# T+ L3 n; ?" T0 U% F7 x7 u  U& F《茧斋诗谈》:“低”字、“近”字,宋人所谓诗眼,却无造作痕,此唐诗之妙也。
& y$ G! H6 b2 @+ y) L% I. v$ [《唐诗笺注》:“野旷”一联,人但赏其写景之妙,不知其即景而言旅情,有诗外味。# @& H( {) N+ u" }: U( d
《唐诗近体》:下半写景而客愁自见,十字咀味不尽。
, c- U' i* j( }) @$ i9 b; X- Y《唐诗真趣编》:“低”字从“旷”宇生出,“近”字从“清”字生出。野惟旷,故见天低于树;江惟清,故觉月近于人。清旷极矣。烟际泊宿,恍置身海角天涯、寂寥无人之境,凄然四顾,弥觉家乡之远,故云“客愁新”也。下二句不是写景,有“愁”字在内。
* Z( P! i0 r% v* k1 o《唐人绝句精华》:诗家有情在景中之说,此诗是也。; P( s* J- k& z4 Y

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 楼主| 发表于 2016-7-21 21:11:27 | 显示全部楼层
五绝  春晓作者: 孟浩然
0 Q. z& M- s$ u! `  M
5 v0 s7 r8 Z- u
春眠不觉晓⑴,处处闻啼鸟⑵。
- g4 o. ~5 W0 L' k  z" i夜来风雨声⑶,花落知多少⑷。- x; A5 Q4 v$ |% N; d. ~
' q1 a* p) P# V$ q0 w  ]6 u
1 D. \* A* Q2 V8 P+ [

2 |) O1 k  T# t; w. L( w  c词句注释4 ~' y  q3 ~$ U
⑴不觉晓:不知不觉天就亮了。晓:早晨,天明,天刚亮的时候。. c& y# I' {( ~% |' ^* z  K
⑵闻:听见。啼鸟:鸟啼,鸟的啼叫声。
- V9 @* }4 f& V% a5 u⑶“夜来”句:一作“欲知昨夜风”。
7 g2 Q& P) m! s2 D⑷“花落”句:一作“花落无多少”。知多少:不知有多少。知:不知,表示推想。[1]  [2-3] ' e- e) J- H  ~7 y
白话译文* V7 R2 o& g5 g& o; I
春天睡醒不觉天已大亮,到处是鸟儿清脆的叫声。# Z0 G! |9 K, Z1 \8 b* p# b
回想昨夜的阵阵风雨声,吹落了多少芳香的春花。
+ B% _1 u+ U& P5 j- P$ ]" s& m" D
. m! M- j, i# _* M6 K
& B' `7 s9 y0 }) A$ O
春意绵绵好睡觉,不知不觉天亮了;+ o3 a- _5 s5 A, Y2 X& @
猛然一觉惊醒来,到处是鸟儿啼叫。
8 X' Z8 h8 T  y% U, p  U夜里迷迷胡胡,似乎有沙沙风雨声;" j0 `4 j/ P3 f4 Y$ L$ ?0 E% |5 L' V
呵风雨风雨,花儿不知吹落了多少?
2 ^: l/ i( L- g2 T; u& K/ Y
6 T- O7 m% G  w' m) A  z7 }" x
' V4 q) c) j3 U: r

# ?" w* F+ A/ M9 X+ v9 w赏析- Z8 s0 ]: m, G* u) j
    这首诗是唐代诗人孟浩然的作品。孟浩然早年隐居鹿门山,后入长安谋求官职,考进士不中,还归故乡。《春晓》即是他隐居鹿门山时所作。
* v" I- m" t5 E+ ^    《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作,诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想,描绘了一幅春天早晨绚丽的图景,抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。首句破题,写春睡的香甜;也流露着对朝阳明媚的喜爱;次句即景,写悦耳的春声,也交代了醒来的原因;三句转为写回忆,末句又回到眼前,由喜春翻为惜春。全诗语言平易浅近,自然天成,言浅意浓,景真情真,深得大自然的真趣。
/ R1 _; C  Y9 C    《春晓》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
! i+ V) c7 L2 S, l, `    自然而无韵致,则流于浅薄;若无起伏,便失之平直。《春晓》既有悠美的韵致,行文又起伏跌宕,所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情,却又不说尽,不说透,“迎风户半开”,让读者去捉摸、去猜想,处处表现得隐秀曲折。
  w6 p5 x1 H# @    “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
. ?1 _& _" r& T" G/ h/ v4 i    宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《春晓》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
" I  |. K( e" V4 j/ G    施补华曰:“诗犹文也,忌直贵曲。”(《岘佣说诗》)这首小诗仅仅四行二十个字,写来却曲屈通幽,回环波折。首句破题,“春”字点明季节,写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中,诗人睡得真香,以至旭日临窗,才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景,春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头,一派生机勃勃的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”,古诗为了押韵,词序作了适当的调整。三句转为写回忆,诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前,联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象,由喜春翻为惜春,诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜,惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化,都很富有情趣,能给人带来无穷兴味。
% ]2 b" D# O( n" ~    《春晓》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓,景真情真,就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读之,如饮醇醪,不觉自醉。诗人情与境会,觅得大自然的真趣,大自然的神髓。“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁。
  Y& Y& a( ^7 C4 Y/ n# E  r/ d% x- l; M

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1 H$ m) B, J0 @' ^- }( W% \' Z" a1 {( J' F
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 楼主| 发表于 2016-7-22 18:31:55 | 显示全部楼层
本帖最后由 天人合一 于 2016-7-22 18:33 编辑
. C# F, k7 H% p' E5 P1 C9 t4 E) Z4 b1 @2 {9 T
五绝  春怨
% e5 ~. U0 o0 e, `+ Q
作者: 金昌绪
* v- B7 Y9 ~' j7 z- @
打起黄莺儿,莫教枝上啼。

6 B+ e# d) s4 [+ T1 K9 `啼时惊妾梦,不得到辽西。
/ a. s6 b* b7 K) V0 W7 `+ x
7 R% R* F5 I+ K' D5 u% D, _5 p

; i; X* u3 P. v
词句注释

: B: S$ X& `7 i, U3 i6 X' n/ _  q
⑴春怨:一题“伊州歌”。
7 k% }" B3 e% @7 M  p4 j! C3 k) F
⑵打起:打得飞走。

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⑶莫教:不让。
. _* V7 B; x& O; Y
⑷妾:女子的自称。
6 f  O" i9 ~2 e; }: `- O$ x  A4 n
⑸辽西:大约指唐代辽河以西营州、燕州一带地方。即今辽宁省锦州、朝阳至北京市东北怀柔、顺义一带,隋代因秦汉旧名曾于此地置辽西郡,寄治于营州,唐初改曰燕州,州治在辽西县。[1]  [2-3]

3 K5 x9 ^( i, h# V
白话译文

9 }0 M$ ~& T% P) f* n/ U/ S+ t# f
我敲打树枝把黄莺儿赶走,
# V/ I* V4 ~3 Y1 Q: t, _( `
不让它在那里声声啼鸣。
0 ^; `8 u3 R  e" ]# L; a* y1 R
鸣声会惊破我的好梦,

* T' B# L( J" ]1 [, A8 O
到不了辽西去会见亲人。
/ V- \% v* [" b

" [3 i, C" L5 _2 K- R$ C
! d' X5 S. w, W! L

3 @: H# L. X6 B- {1 r+ r4 f  J0 C
文学赏析

; J2 I' l4 s# c; z0 S3 n+ S) q
    这是春闺望夫诗。正面似写儿女情,实则却写征妇怨。诗意连绵,环环相扣。首句写“打起黄莺”,次句写“打起”的原因是“莫教啼”,三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”,四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫的。如此连绵反复,句句相承,层层递进,一气呵成,读来余音满口,韵味无穷。

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    这首小诗以妍美的生活意象体现幽怨的情思:在一家庭院的树梢头上,有几只爱唱歌的黄莺儿正在欢唱着,突然,住室的门被打开了从里面走出一位红颜少妇,嗔怒地把唱得正欢的黄莺儿赶跑了,口里还喃喃不已地自言自语着。

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  这就是此诗要描绘的一幅生活画面,春光如此可爱,黄莺儿婉转的歌声又那么悦耳动听,这位少妇为何无心欣赏良辰美景,反而要把黄莺儿赶走。原来,她的丈夫久戍边疆,遥遥千里,音容杳无,她寂寞惆怅而又无可奈何,只能寄希望于梦中和亲人相见。此刻,也许她在梦境中正走在去边地的路上,满心欢喜地盼望着和丈夫的会面,不知趣的黄莺儿偏偏在这个时候惊扰了她的美梦,她连这种虚幻的安慰也不能得到,必会把一腔怅恨无端地向着黄莺儿发泄。
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  五言绝句妙在以小见大,语短意长,这首诗正是如此。它摄取了一位少妇日常生活中一个饶有趣味的细节,反映了一个重大的社会课题。诗中所说的辽西,为唐朝东北边境军事要地,据史载,当时在唐朝东北边境上居住着奚、契丹等少数民族,唐王朝和契丹族之间多次发生战争,朝廷曾先后派武攸宜、张守珪等进击契丹人。天宝之后,契丹族更加强大。由于边事频仍,到辽西一带戍守的士卒往往长期不得还家,甚至埋骨荒陲。因此,广大人民希望统治者能够安抚边庭,过安定团聚的生活。唐代有不少诗人曾写过这个题材,如高适著名的《燕歌行》就涉及张守珪击契丹事。令孤楚也写过一首五绝《闺人赠远》:“绮席春眠觉,纱窗晓望迷。朦胧残梦里,犹自在辽西。”这两诗的主旨与《春怨》并无二致,构思也颇为相似。不过,《闺人赠远》虽不能把丈夫盼回,却毕竟在梦中同亲人见了一面,《春怨》连这种虚幻的美梦也没有做成,怨情尤为沉重而凄惋。它以颇富民歌风味的清新的语言,通过一个意蕴丰富的动作性细节的描写,含蓄而又深刻地表现了广大人民在当时所承受的精神痛苦与哀怨情绪。
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这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。这首诗不同于惯常的起承转合的思路,而是突如其来地先写一个“打起黄莺儿”的动作意象,然后层层递进地叙明原因。为何“打起黄莺儿”,是因为不让黄莺在枝间啼叫;为何“莫教枝上啼”,是因为黄莺的歌声惊扰了佳人的好梦;为何特别恼怒黄莺“惊妾梦”,是因为它把佳人在梦中到辽西与丈夫会面这一线可怜的希望也给无情地打消了。四句小诗,句句设疑,句句作答,犹如抽蕉剥笋,剥去一层,还有一层。所以,它不仅篇法圆净,而且在结构上也曲尽其妙。
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历代评价! O( m3 F5 E, |2 Z: B  P
《贵耳集》:作诗有句法,意连句圆。“打起黄莺儿······”一句一接,末尝间断。作诗当参此意,便有神圣工巧。, F( }1 R3 z' o5 ~
《唐诗品汇》:刘须溪云:恨恨无绝。
7 l/ k$ w' l3 c《陵阳室中语》:大概作诗从首至尾辄联属,如有理词状,此四句可为标准矣。$ e: o4 A: N; O! l+ Z2 o/ R
《艺苑卮言》:“打起黄莺儿······”不惟语意之高妙而已,其句法圆紧,中间增一字不得,着一意不得,起结极斩绝,而中自纡缓。无余法而有余味。9 O3 P: x; `5 \* b3 E
《唐诗选脉会通评林》:顾璘曰:此所谓调古者。周敬曰:极真极细,愈浅愈深。唐汝询曰:想头高,托意更苦。
" ^6 y' y' z' ?5 f《唐诗摘钞》:闺人梦远是常意,只要想头曲折如此,便佳。( F5 y1 @# ]8 _2 ]* L
《载酒园诗话》:金昌绪“打起黄莺儿······”令狐楚则曰:“绮席存眠觉,纱窗晓望迷。朦胧残梦里,犹自在辽西。”张仲素更曰:“袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,咋夜梦渔阳。”或反语以见奇,或寻蹊而别悟。
* k7 q+ v  ]$ J/ x5 [( B《辍锻录》:唐人最善于脱胎,变化无迹,读者惟觉其妙,莫测其源。金昌绪“打起黄莺儿”云云,岑嘉州脱而为“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”。至家三拜先生(指方于),则又从岑诗翻出云:“昨日草枯今日生,羁人又动故乡情。夜来有梦登归路,未到桐庐已及明。”或触景生情,或当机别悟,唐人如此等类,不可枚举。
" l+ _7 S) X$ h! E. o: X* N, a- |! J《唐诗别裁》:语音一何脆!一气蝉联而下者,以此为法。
' [1 x. T' a* H4 R$ U/ e8 _《唐诗笺注》:忆辽西而怨思无那,闻莺语而迁怒相惊,天然白描文笔,无可移易一字。此诗前辈以为一气团结,增减不得一字,与“三日入厨下”诗,俱为五绝之最。- q# {+ p: _, m1 L# t
《网师园唐诗笺》:真情发为天籁、一句一意,仍一首如一句。
: P2 ^. X* d0 p) N& H* O- k7 k1 o《诗法易简录》:此诗有一气相生之妙,音节清脆可爱。唯梦中得到辽西、则相见无期可知,言外意须微参。不怨在辽西者之不得归,而但怨黄莺之惊梦,乃深于怨者。
% q# h/ n, I# w  w6 @. _2 u9 t《南苑一知集》:望辽西,情也。欲到辽西,情紧矣。除是梦中可到辽西,又恐莺儿惊起,使梦不成,须于预先安排莫教他啼。夫梦中未必即到辽西,莺儿未必即来惊梦,无聊极思,故至若此,较思归望归者,不深数层乎?
3 a! u  l0 X: i2 P- @《读雪山房唐诗序例》:司空曙之“知有前期在”,金昌绪之“打却黄莺儿”,张仲素之“提笼忘采桑”……或天真烂漫,成寄意深微,虽使王维、李白为之,未能远过。
( I7 k2 p! X1 H- w6 B4 K《诗境浅说续编》:此等诗虽分四句,实系一事,蝉联而下,脱口一气呵成。: C2 R# W9 x6 Q8 L1 j6 w, a
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发表于 2016-7-24 21:36:23 | 显示全部楼层
五绝  江雪作者: 柳宗元' q# ^# B, k" H9 k% M9 _

. R0 u- I- s% c' m千山鸟飞绝,万径人踪灭。3 e; D4 f( }" J) v7 J
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。" h0 H; {& W' V( X8 L* p
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字词注释
) Z5 L% M4 s# Q8 ?* b9 R. d1、踪:脚迹。6 M. f3 h- Q) [7 H
2、蓑笠翁:披蓑衣,戴斗笠的渔翁。( C- L) Q" O3 \' C/ @$ |  w$ Y8 J
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绝:无,没有。
* c- x$ Y3 C  v. v0 C/ t: P* _0 R万径:虚指,指千万条路。
  y5 k" P. O! k0 H' K9 |人踪:人的脚印。5 i# O! |: K* O! y
孤:孤零零。
2 ~7 }# W% a: E- d蓑笠(suō lì):蓑衣和斗笠 笠:用竹篾编成的帽子。(“蓑” ,古代用来防雨的衣服;“笠” ,古代用来防雨的帽子。)
$ }) @" t) B0 `. K! Q% U+ [% c独:独自。
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" }- |3 T  H* `$ x% y1 }白话译文
7 ^2 _. J; T8 E8 a所有的山,飞鸟全都断绝;所有的路,不见人影踪迹。
4 K; H# O3 G; V江上孤舟,渔翁披蓑戴笠;独自垂钓,不怕冰雪侵袭。
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& o! l6 C/ V; q+ ]! l5 j赏析
$ U* ^5 W. E( ]2 J0 S0 K这是一幅江乡雪景图。山山是雪,路路皆白。飞鸟绝迹,人踪湮没。遐景苍茫,迩景孤冷。意境幽僻,情调凄寂。渔翁形象,精雕细琢,清晰明朗,完整突出。
- r0 D  ~# T" ~7 B' @诗采用入声韵,韵促味永,刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手,也争相以此为题,绘出不少动人的江天雪景图。5 A3 z# h- p. e- s1 Z

( D/ F9 P# c: R- K    历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手,也争相以此为题,绘出不少动人的江天雪景图。
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    柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《江雪》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。
4 g2 K6 t1 f( C) ]/ A    没“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。* R# F3 N* G: q1 y( a
    在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
( L7 b+ h, Y* W1 A用具体而细致的手法来摹写背景,用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。[4] " {" ~0 G0 J) K
写作手法
3 @4 y$ w" R! z3 A, d    艺术表现上,除虚实相生、动静相成外,该诗还有一个特点,就是用仄韵。五绝是绝句中最玲珑剔透的小品,用仄韵是罕见的,也最难写出神韵,因为仄韵字,容易造成逼仄压抑的心理反应,不利于诗境的开拓。而此诗却用仄韵取得了意想不到的效果。“绝”“灭”“雪”因为逼仄造成的冷峻刻削之感,正好与雪境的氛围相合,体现出柳诗峭拔的骨力与清冷色调紧相揉合的特色,比较典型地代表了柳诗的基本风格。[5] 2 e" |- d. b4 h' Q+ x
    这首诗的结构安排至为精巧。诗题是“江雪”。但是作者入笔并不点题,他先写千山万径之静谧凄寂。栖鸟不飞,行人绝迹。然后笔锋一转,推出正在孤舟之中垂纶而钓的蓑翁形象。一直到结尾才著“寒江雪”三字,正面破题。读至结处,倒头再读全篇。一种豁然开朗的感觉油然生出。0 R$ s& i' I/ T: i

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创作背景
$ W: g5 L  L9 y% J4 K8 t: \唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处,不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。
' W! X; I3 R# R柳宗元自从被贬到永州之后,精神上受到很大刺激和压抑,他就借描写山水景物,借歌咏隐居在山水之间的渔翁,来寄托自己清高而孤傲的情感,抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是,他怀着幽愤的心情,写下了这首令人传颂的名诗。. ?5 w+ M- w) g8 w. Z* ^4 A' a+ i* ?

* W% m( L" S2 m: y; U) m) o名家评价
- O, `: u- S+ h. k; _. F! {" u《东坡题跋》:柳子厚云:“千山鸟飞绝……”人性有隔也哉!殆天所赋,不可及也已。. C9 n% e/ d" k& g. ~# o  k
《对床夜语》:唐人五言四句,除柳子厚《钓雪》一诗之外,极少佳者。* P+ x+ ~  p% A& K! s( S
《归叟诗话》:郑谷雪诗云:“江上晚来堪画处,渔人披得一蓑归。”此村学堂中语也,如柳子厚“千山鸟飞绝,万径人踪灭,孤舟蓑笠翁,独钧寒江雪”此信有格也哉,作诗者当以此为标准。
. J; ~6 O1 O2 m$ q6 o《唐诗品汇》:刘须溪云:得天趣,独由落句五字道尽矣。4 Z# M/ x+ }8 B5 a8 C4 q
《批点唐诗正声》:绝唱,雪景如在目前。
0 K3 ]# @& D& i, f' f; S' l1 e9 t《增订评注唐诗正声》:好雪景,句句妙(末句下)。
) Q" Q; a9 v. }8 {* Z/ y/ Z《诗薮》:“千山鸟飞绝”二十字,骨力豪上,句格天成,然律以《辋川》诸作,便觉太闹。青莲“明月出天山,苍茫云海间。长风几万里,吹度玉门关”,浑雄之中,多少闲雅。* d2 S* y. B5 _
《而庵说唐诗》:余谓此诗乃子厚在贬时所作以自寓也。当此途穷日短,可以归矣,而犹依泊于此,岂为一官所系耶?一官无味如钓寒江之鱼,终亦无所得而已,余岂效此翁者哉!
# A6 G! {* y. u- ?9 x' n! m6 e《唐诗笺要》:柳州气骨迟重,故摹陶、韦不落浮佻。7 r# W  D1 Z9 o8 w$ j
《诗法易简录》:前二句不沾着“雪”字,而确是雪景,可称空灵,末句一点便足。阮亭论前人雪诗,于此诗尚有遗憾,甚矣诗之难也。7 j) n) J8 I6 j
《古唐诗合解》:江寒而鱼伏,岂钓之可得?彼老翁独何为稳坐孤舟风雪中乎?世态寒冷,宦情孤冷,如钓寒江之鱼,终无所得。子厚以自寓也。6 s, Q$ }; m% g4 y( M
《唐诗三百首》:二十字可作二十层,却自一片,故奇。; C$ j& D4 u- Z
《筱园诗话》:祖咏“终南阴岭秀”一绝,阮亭最所心赏,然不免气味凡近。柳子厚“千山鸟飞绝”一绝,笔意生峭,远胜祖咏之平,而阮翁反有微词,谓未免近俗。殆以人口熟诵而生厌心,非公论也。
. @3 A8 _& E9 D" Z' [  [2 B《唐人绝句精华》:此诗读之便有寒意,故古今传诵不绝。[7]
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作者简介, Y4 @8 [$ }# v
柳宗元(773年—819年),字子厚,唐代著名文学家、思想家。祖籍河东(今山西省芮城、运城一带),柳
2 [7 _& Y, H4 H6 P5 E8 P) G+ u2 v出身于官宦家庭,少有才名,早有大志。早年为考进士,文以辞采华丽为工。唐宋八大家之一,与韩愈共同倡导唐代古文运动,并称“韩柳”。刘禹锡与之并称“刘柳”。王维、孟浩然、韦应物与之并称“王孟韦柳”。柳宗元一生留下600多篇诗文作品,其哲学思想中具有朴素的唯物论成分,政治思想主要表现为重“势”的社会历史观和儒家的民本思想,文学作品语言朴素自然、风格淡雅而意味深长,代表作有《黔之驴》、《捕蛇者说》、《永州八记》及绝句《江雪》等。
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发表于 2016-7-25 18:33:47 | 显示全部楼层
五绝 秋夜寄邱员外作者: 韦应物6 R. F! r8 [" y  i; y; _
& r. {! O5 W4 T- a6 R: {
怀君属秋夜,散步咏凉天。
, e% Y1 I" c: a+ c( d空山松子落,幽人应未眠。' g5 z$ h0 [0 }2 @

# Q& h( g4 I8 N* F5 v$ a7 \1 _* i4 d: Z' L: O7 k& F6 H7 L& ^
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注释: u9 G: n0 ]) y3 w$ W2 e
1、邱员外:名丹,苏州人,曾拜尚书郎,后隐居平山上。
5 v7 ~; l9 s# U) B* F; V/ `0 ]2、属:正值。
( I5 [( B' t6 w3、幽人:悠闲的人,指丘员外。: M9 s% d7 E* k0 ?0 Y! G

1 |( d8 m" M+ t  m7 q9 t译文
2 x. e# I! q6 k1 E3 j怀念您啊,在这悲凉的秋夜;
' J' \" Q4 H0 \我独自散步访咏叹凉爽的秋天。3 [. }6 f+ X: b) q
空山寂静能听到松子落地声,
, J# V- u9 s/ l% Y1 V) q9 @我想您也在思友而难以成眠。
6 p4 Y& W+ {- F  ]4 t  p5 z+ t9 s% S7 _9 C

7 _/ z/ h# T" N3 K4 Y, |+ B. g" f2 e3 d

; s9 f' G; o- w; H赏析
7 ], I- k9 Q6 T0 _! R这是一首怀人诗。诗人与丘丹在苏州时过往甚密,丘丹临平山学道时,诗人写此诗以寄怀。诗的首两句,写自己因秋夜怀人而徘徊沉吟的情景;后两句想象所怀的人这时也在怀念自己而难以成眠。隐士常以松子为食,因而想到松子脱落季节即想起对方。一样秋色,异地相思。着墨虽淡,韵味无穷;语浅情深,言简意长。全诗以其古雅闲淡的风格美,给人玩绎不尽的艺术享受。* T  {& J/ J- ]. H# [3 w+ O/ I
- t8 r0 f9 E5 V
    《秋夜寄丘二十二员外》是唐代诗人韦应物的作品。此诗表达作者在秋夜对隐居朋友的思念之情。前半首写作者自己,即怀人之人;后半首写正在临平山学道的丘丹,即所怀之人。全诗不以浓烈的字词吸引读者,而是从容落笔,浅浅着墨,语淡而情浓,言短而意深,格调古朴雅致、安闲恬淡,给人玩味不尽的艺术体验。
, p4 S: H  c5 C5 b, c" w6 l9 A    韦应物的五言绝句,一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说:“中唐五言绝,苏州最古,可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说:“五言绝句,右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡,并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受,首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘,皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者,只是从容下笔,淡淡着墨,而语浅情深,言简意长,使人感到韵味悠永,玩绎不尽。
. J3 y5 ?8 a# H) ~    如果就构思和写法而言,这首诗还另有其值得拈出之处。它是一首怀人诗。前半部分写诗人自己,即怀念友人之人;后半部分写正在临平山学道的丘丹,即诗人所怀念之人。首句“怀君属秋夜”,点明季节是秋天,时间是夜晚,而这“秋夜”之景与“怀君”之情,正是彼此衬映的。次句“散步咏凉天”,承接自然,全不着力,而紧扣上句。“散步”是与“怀君”相照应的:“凉天”是与“秋夜”相绾合的。这两句都是写实,写出了作者因怀人而在凉秋之夜徘徊沉吟的情景。接下来,作者不顺情抒写,就景描述,而把诗思飞驰到了远方,在三、四两句中,想象所怀念之人在此时、彼地的状况。而这三、四两句又是紧扣一、二两句的。第三句“山空松子落”,遥承“秋夜”、“凉天”,是从眼前的凉秋之夜,推想临平山中今夜的秋色。第四句“幽人应未眠”,则遥承“怀君”、“散步”,是从自己正在怀念远人、徘徊不寐,推想对方应也未眠。这两句出于想象,既是从前两句生发,而又是前两句诗情的深化。从整首诗看,作者运用写实与虚构相结合的手法,使眼前景与意中景同时并列,使怀人之人与所怀之人两地相连,进而表达了异地相思的深情。( y5 w! a& Z( W) m
    陆机在《文赋》中指出,作者在构思时,可以“观古今于须臾,抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄焉动容,视通万里。”这些话说明文思是最活跃的,是不受时空限制的。因此,在诗人笔下,同一空间里,可以呈现不同的时间;同一时间里,也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》:“三十年前此院游,木兰花发院新修;如今再到经行处,树老无花僧白头”,就属于前者。而这首韦应物的怀人诗,则属于后者。现代的电影艺术,有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头,有时使银幕上映出两上或两个以上的画面,使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间,既看到怀人之人,也看到被怀之人,既看到作者身边之景,也看到作者遥想之景,从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起,说明千里神交,有如晤对,故人虽远在天涯,而想思却近在咫尺。[4]
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名家点评/ v+ O- y! c  z5 o* L
《韦孟全集》:幽情淡景,触处成诗,苏州用意闲妙若此。$ l2 @/ C. T. x2 c( ^  g/ `
《唐诗广选》:蒋仲舒曰:浅而远,自是苏州本色。
+ g3 d% X" C; [$ [《汇编唐诗十集》:唐云:以我揣彼,无限情致。: R* q+ y$ Q( _5 }5 F: g
《诗绎》:中唐五言绝,苏州最古。寄邱员外作,悠然有盛唐风格。三四思邱之思己,应念我未眠,妙在含蓄不尽。
$ b/ g, W9 B7 T2 g" B$ ]3 C《增订唐诗摘钞》:妙在第三句宛是幽人,故末句脱口而出。
4 H# X1 t! \- ~, R4 x6 P《网师园唐诗笺》:悠然神往。
4 c, p1 F$ X( r5 Y  [1 u《唐诗选胜直解》:孤怀寂寞,谁与唱酬,忽忆良朋,正当秋夜,散步庭除之际,吟诗寄远,因念幽居,想亦未眠,以吟咏为乐,书去恍如觌面也。情致委曲,句调雅淡。
% u, V+ d3 m0 a  G《唐人万首绝句选评》:淡而远,是苏州本色。第三句将写景一衬,落句便有情味。. Q) z1 ]+ D- S& `
《岘佣说诗》:韦公“怀君属秋夜”一首,清幽不改摩诘,皆五绝之正法眼藏也。[5] % G+ Y9 }6 p  I4 h/ ?
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+ o' c+ v* q& ?9 _1 e作者简介/ x3 Z1 `* f, Y% E9 }  \
韦应物,唐代诗人。京兆长安(今陕西西安)人。少年时以三卫郎为玄宗近侍,出入宫闱,扈从游幸。后为滁州和江州刺史、左司郎中、苏州刺史,故世称韦江州、韦左司或韦苏州。其诗以写田园风物著名,语言简淡。与王维、孟浩然、柳宗元并称“王孟韦柳”。传世作品有《韦苏州集》。
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发表于 2016-7-26 19:57:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 人天合一 于 2016-8-3 15:47 编辑
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% Z0 R5 a8 h& I# C6 s! z. Q五绝 终南望余雪* a- X. S! ~% U2 K9 H/ L
作者: 祖咏  i5 R1 |0 t+ q4 L
终南阴岭秀,积雪浮云端。' B) v5 Q1 x* z, n/ ~0 d; [& N) Z
林表明霁色,城中增暮寒。

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注释
( Q" r  r2 I0 X3 P1 `" z, u1、终南:山名,在陕西省西安市南面。
2 T; D9 ~* P. F2、林表:林梢。
  ~, p0 B4 Y( ^* W0 O3、霁色:雨后的阳光。
5 z1 L' F! V+ J' n⑴终南:终南山,在唐京城长安(今陕西西安)南面六十里处。馀(yú)雪:指未融化之雪。馀,即余。
1 U3 Q0 S) j5 O$ U' q: h⑵阴岭:北面的山岭,背向太阳,故曰阴。
- ^  A% d# e5 z( J4 B6 l⑶林表:林外,林梢。霁(jì):雨、雪后天气转晴。5 [8 H6 P+ K$ l$ }
⑷暮寒:傍晚的寒气。
  ]0 g: ^& j% E  d; e& A. y
9 s9 O7 o5 _) q4 A4 {4 R/ T2 Q/ V- v4 q6 w, U4 V0 ]( p
译文' t0 v/ [; K+ s5 C& ~  K
终南山的北面,山色多么秀美;8 h6 W2 B# o1 u; p
峰顶上的积雪,似乎浮在云端。
! S; E5 I- d+ ]5 K) h+ j雨雪晴后,树林表面一片明亮;$ g; r& P+ P* g; I5 K* ?/ o
暮色渐生,城中觉得更冷更寒。
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韵译( M3 S+ n: l; B, Q6 K
从长安望终南山北景色秀美,远看岭上积雪似乎浮在云端。- c& h$ s- t3 ~( c+ m7 i# ^
雨雪晴后夕阳微光染亮树梢,长安城中傍晚反增阵阵轻寒。[4] ( b! b: m7 _2 a
散译7 o/ C- D6 H: _8 u$ k! O
终南山北坡一片清丽,皑皑积雪似白云飘浮在天际。林梢被初晴的阳光映照得分外透明,黄昏的城里又增添了阵阵寒气。
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; L3 f7 r. A6 j: S- _# r4 V创作背景* v" z7 e9 m7 ~  Q
    这是一首应试诗。《唐诗纪事》记载,祖咏年轻时去长安应考,文题是“终南望馀雪”,必须写出一首六韵十二句的五言长律。祖咏看完后思考了一下,写出了四句就搁笔了。他感到这四句已经表达完整,若按照考官要求写成六韵十二句的五言体,则有画蛇添足的感觉。当考官让他重写时,他还是坚持了自己的看法,考官很不高兴。结果祖咏未被录取。
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赏析
  |1 i2 s9 N  A  w( G* K; z6 S据《唐诗纪事》卷二十记载,这是作者在长安的应试诗。诗写遥望积雪,顿觉雪霁之后,暮寒骤增;景色虽好,不知多少寒士受冻。咏物寄情,意在言外;清新明朗,朴实俏丽。
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3 q0 B  l0 J$ O5 b. W( F: v    题意是望终南山之余雪。从长安城中遥望终南山,所见的自然是它的“阴岭”;而且,惟其“阴”,才有“馀雪”。“阴”字下得很确。“秀”是望中所得的印象,既赞颂了终南山,又引出下句。“积雪浮云端”,就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然,积雪不可能浮在云端。这是说:终南山的阴岭高出云端,积雪未化。云,总是流动的;而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪,正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说:“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提,但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”,指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时,“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云,表达了作者的凌云壮志。: ^- T  E7 j3 M9 w3 L+ o" H4 J4 S3 l
    “明”字当然下得好,但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里,从长安城中遥望终南山,阴天固然看不清,就是在大晴天,一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时,才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的:“日日雨不断,愁杀望山人。天事不可长,劲风来如奔。阴霾一似扫,浩翠泻国门。长安百万家,家家张屏新。”久雨新晴,终南山翠色欲流,长安百万家,家家门前张开一面新崭崭的屏风,非常好看。唐时如此,现在仍如此,久住西安的人,都有这样的经验。所以,如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字,却说望见终南阴岭的馀雪如何如何,那就不是客观真实了。
$ D( ~0 l( y1 j7 S$ \. Y# L    祖咏不仅用了“霁”,而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”,而不说山脚、山腰或林下“明霁色”,这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来,自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色,表明西山已衔半边日,落日的余光平射过来,染红了林表,不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字,也已经呼之欲出了。  k8 T& j- y- ~7 v- M
    前三句,写“望”中所见;末一句,写“望”中所感。俗谚有云:“下雪不冷消雪冷。”又云:“日暮天寒。”一场雪后,只有终南阴岭尚余积雪,其他地方的雪正在消融,吸收了大量的热,自然要寒一些;日暮之时,又比白天寒;望终南余雪,寒光闪耀,就令人更增寒意。做望终南余雪的题目,写到因望余雪而增加了寒冷的感觉,意思的确完满了,就不必死守清规戎律,再凑几句了。% V0 D, T$ B* Z; r5 _' T
    王士禛在《渔洋诗话》卷上里,把这首诗和陶潜的“倾耳无希声,在目皓已洁”、王维的“洒空深巷静,积素广庭宽”等并列,称为咏雪的“最佳”之作。诗中的霁色、阴岭等词烘托出了诗题中余字的精神。# E8 A8 p3 n9 K

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名家评价! t7 R9 M# w4 i) S! o3 s/ T+ I
明·高棅《增订评注唐诗正声》:凛凛有寒色。
4 y; Y4 ]% j/ I) k7 t2 B0 B明·徐用吾《唐诗分类绳尺》:结句有讽。
2 Y" J! J& S& ^: ?0 h明·李攀龙《唐诗训解》:已霁犹寒,越见积雪。
6 ?. q2 e. c. |3 I3 R1 c! O明·钟惺《唐诗归》:说得缥缈森秀。$ D( i8 ^4 @: L, T4 s' Y2 p6 I
明·玉遮《唐诗选》:“浮”字极好,诗亦佳绝,但只赋得积雪,不赋得余雪。9 a. ^" K! P& B* D) T
清·王夫之《诗绎》:庸手必刻画残雪正面矣,作者三四只用托笔写意,体格高浑。8 C& P* u+ C* L) L: I- n, m
清·吴敬夫《唐诗归折衷》:可见诗不论何体,终期意尽而止。凡绝句意不尽者,皆未成之律诗也。9 ]- C0 Q" y) c. |2 T; h+ S
清·焦袁熹《此木轩论诗汇编》:如此不拘,诗安得不高?意尽即不须续,更难在举场中作如此事。
/ n1 S! q9 B7 x5 D, v0 h3 ?清·徐增《而庵说唐诗》:此首须看其安放题面次第,如月吐层云,光明渐现,闭目犹觉宛然也。此诗处处针线细密,真绣鸳鸯手也。······此外真更不能添一语也。2 a& C" o$ ?( [6 C
清·宋宗元《网师园唐诗笺》:写“残”字高浑。
! r/ A( c2 A/ e1 H) O  }清·施补华《岘佣说诗》:苍秀之笔,与韦相近。0 E$ E5 k5 P" ^4 f, W8 h/ }
近代·高步瀛《唐宋诗举要》:古今雪诗,惟羊孚一赞及陶渊明“倾耳无希声,在目皓已洁”,及祖咏“终南阴岭秀”一篇,右丞“洒空深巷静,积素广庭宽”,韦左司“门对寒流雪满山”句,最佳。5 v/ a# m, ]- V, x
近代·俞陛云《诗境浅说续编》:咏高山积雪,若从正面着笔,不过言山之高,雪之色,及空翠与皓素相映发耳。此诗从侧面着想,言遥望雪后南山,如开霁色,而长安万户,便觉生寒,则终南之高寒可想。用流水对句,弥见诗心灵活。且以霁色为喻,确是积雪,而非飞雪,取譬殊工。[6]
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4 u) h" \$ q9 @$ @) C8 Y1 i2 j作者简介$ ]0 I" B# v+ K9 v
    祖咏,唐代诗人。洛阳(今属河南)人,后迁居汝水以北。唐玄宗开元十二年(724年)进士。与王维友善,其诗多借状景绘物宣扬隐逸生活。明人辑有《祖咏集》。
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发表于 2016-7-27 18:48:19 | 显示全部楼层
五绝  宫词·故国三千里宫词二首$ d8 n% [9 M8 W; b" i7 `5 ]! `
其一0 A8 C, _. K( F/ Y5 I' [
故国三千里⑴,深宫二十年⑵。
5 O! T9 o* }0 G+ Q5 u5 A一声何满子⑶,双泪落君前⑷。
/ p# @3 |8 `% I. U1 P其二
! m& r* M* |5 e5 a- K自倚能歌日⑸,先皇掌上怜⑹。
( [9 g* a$ L, l9 N5 f新声何处唱,肠断李延年⑺。5 a2 ~, i" x( o# c& `

7 O5 P  F- U4 p9 b3 d* l

. X5 L, l# N5 b( j+ v: J1 @! v) Y
" z  ^- h5 j  p- I* k+ {词句注释6 I1 V: n  ?/ F9 Z  M8 p7 R, X7 f# p3 o
⑴故国:故乡。此为代宫女而言。6 o* r0 g1 `6 S  ~
⑵深宫:指皇宫。  f+ Q" P2 _: I' M( ^9 X
⑶何满子:唐教坊曲名。《乐府诗集》载白居易语:“何满子,开元中沧州歌者,临刑进此曲以赎死,竞不得免。”《何河子》曲调悲绝,白居易《河满子》诗中说它“一曲四词歌八叠,从头便是断肠声。”
5 o" H8 Q! }, @⑷君:指唐武宗。
- ^) V" G, C) U! c! F& V⑸倚:凭仗。% D' R9 f7 ?6 x- [0 @" ?3 n7 v
⑹先皇:指唐武宗。3 a/ S: p! `0 E* [6 G
⑺李延年:汉武帝李夫人兄,以善歌宠极一时。此处泛指唐武宗时宫中歌者。
5 \0 A7 G& _# r) w- E/ t] 3 j2 [/ P1 z; R, [
白话译文
7 ?  G7 O2 d' [) a3 f其一
6 N& K8 o; I1 I+ B7 P故乡远在三千里之外,关闭在皇宫整整二十年。我唱一曲悲凉的《何满子》,眼泪不由得双双落在唐武宗的面前. R4 q. b$ R. A! @& [' P
其二" w* ], ^6 n# l
自己凭仗着能歌唱之日,赢得了先皇无限的宠爱。新声在何处唱起,使那宫中歌者哀痛有如断肠。
7 x: G9 L- d' X9 S6 H
2 J2 s, ?& ?: G4 {  @0 g9 Z3 P; O: }; v: n7 A0 |
% s% }8 Q% w' |  E, z

* ^- ~" m. w1 K' u6 r2 C! X: P创作背景
5 ]) w+ f' g% F$ y; |    据《唐诗纪事》记载,唐武宗李炎宠信善歌才人孟氏,后值武宗病重之时,孟才人侍其侧,武宗问之曰:“我或不讳,汝将何之?”孟才人对曰:“若陛下万岁之后。无复为生。”当时,武宗令其于病榻之前歌《河满子》一曲,声调凄咽,闻者涕零。不久,武宗崩驾,孟才人哀痛数日而死。张枯为孟才人殉情之事写了三首诗,一首题作《孟才人叹》,另二首为一组,总题名“宫词”。
9 M; D( c- E$ g* \* P$ ^0 ?- o5 g) z" P6 t6 c
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赏析
8 y/ k' v: n8 p    《宫词二首》是唐代诗人张祜创作的五言绝句组诗作品。这两首诗主要写宫人的哀怨。第一首诗写出民间女子幽居深宫,白白地葬送了一生的极度哀怨,从客观上揭露了宫女制度的残酷性。第二首诗点明“新声何处唱”、“断肠”等语,借新声抒发了宫人哀怨。这两首诗情真意切,哀怨动人,语言精炼,匠心精巧。   & G+ o! {' r# G4 F* l% z
    一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗,总是只揭开生活画图的一角,可从一个片断场景表现宫人悲惨的一生;同时往往写得委婉含蓄,一些内容留下许多想象空间。这首诗却与众不同。这两展示的是一幅生活全图,而且是直叙其事,直写其情。3 W, q) r  C/ M  ~& W/ w( o
    作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。% n) {" E) R- e5 P! ?; R. y4 s
   
4 c7 n. \/ j. B# ]$ C, j第二首,表现宫中歌唱,随时都在创作新声。作者另有《听歌》二首,其一:“儿郎漫说转喉轻,须待情来意自生。只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。”《边上逢歌者》又有:“垂老秋歌出塞庭,遏云相付旧秦青。少年翻掷新声尽,却向人前倒耳听。”足见诗人对新声及情感的重视。这首诗以“新声何处唱?断肠李延年”作结,包容了丰富的内蕴,言有尽而意无穷。这里直接点出“新声”,用“何处唱”一衬,其哀怨之情便流露出来了,最后一句提到了“断肠”,感情更进一步,在感情高峰上结束全诗。" w$ {- [3 o! ^9 {* D# ~

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