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[诗歌] 宋诗每日一首鉴赏(选自《古诗三百首》)

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发表于 2019-11-30 20:00:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
词在宋代取得极大成就,其实宋诗也不错。从今天开始带大家欣赏宋诗,每天一首,共117首。愿大家喜欢。2 p% E# L  Z2 u; c: l
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塞上5 J5 O! T5 m, i4 K1 @3 a$ [

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宋代:柳开
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/ D# y: a9 R7 W% G鸣骹直上一千尺,天静无风声更干。' C; u0 Q6 ]' I# I; e/ _
碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。1 e, p6 f  C, F$ o* B. k
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鸣骹(xiāo)直上一千尺,天静无风声更干。
  h" M! _9 g, S0 [" w; d! ~响箭鸣叫着冲上云霄,草原之上无风,天地间一片安宁,显得响箭的声音更加清脆洪亮。' t1 C% @# o7 l7 C0 m1 w' J1 V
鸣骹:同“鸣髇”,也叫“鸣镝”,一种发出响声的箭,古称“嚆矢”。( u3 _$ ]! Z( y0 j+ C2 p! t
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碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。0 [4 ?! D: l" L% A' C$ y1 B
数百个有着碧绿眼珠的矫健的外族骑士,纷纷提着带金勒向云端看去。
. A$ E: f& l. v6 a2 C. [2 j骑:骑兵,这里指骑在马上的人。提:提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。金勒:金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。% g" o0 w2 P: z) P- K+ B8 e
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创作背景. k: P1 I  b( K  T

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  这首诗北宋初年,当时国家统一不久,国力渐长,主要对抗势力便是北方少数民族契丹等,作者当时怀着报效国家之志,创作此诗。
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赏析2 P# R, `. W& Y# Z+ s

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  《塞上》诗主要描写剽悍的北方少数民族的能骑善射。万里晴空之下,辽阔草原之上,数百名健儿纵马驰骋。忽然,一枝响箭穿向云天,大家不约而同地立刻勒马伫立,昂首放目,凝神远望。诗人仿佛是一名技艺超群的摄影师,迅速抓住这瞬间的景象,拍下一个精彩无比的镜头,并且贯注了诗人炽热的主观感情。! t1 `- t) ?" D3 m
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: W- @9 P: p0 ^! a  在这首诗中,诗人先用“鸣骹直上一千尺,天静无风声更干”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。《汉书·匈奴传上》:“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器,“直上”,表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”,写箭的射程之远。“天静无风”,不单写出了草原上空的清明宁谧,也写出了“天似穹庐,笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地,响彻云霄,传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩,回音必滞,器物浸润,发音必沉;于是诗人以表现燥性的“干”,来形容箭声的轻脆、尖厉,可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”(《后村大全集》卷五),联系落叶的飘然而下的形态,“干”字就用得不是地方,倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”(《二薇亭集》),以“干”状风竹之飒飒作响,亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里,诗人扣着“鸣骹”绘影绘声:上句“直上一千尺”,属于视觉感受,侧重写高,箭身一点,箭影如线;下句“无风声更干”,属于听觉感受,侧重写远,箭声震荡于旷野之上,而这旷野之上的天幕,又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景,点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。" }2 g+ T( `! Y. a

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  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。: A" B( V; b( v* u) O' R

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  柳开生活在北宋初年,宋诗尚未形成铺陈直述,以议论说理见著的特色。同样的内容,在欧阳修诗里却是“胡人以鞍马为家,射猎为俗,泉甘草美无常处,鸟惊兽骇争驰逐”(《明妃曲和王介甫作》)的质直表现。后来苏辙出使辽国时,在《虏帐》诗中也是“舂粮煮雪安得饱,击兔射鹿夸强雄”,“钓鱼射鹅沧海东”,“弯弓射猎本天性”(《栾城集》卷十六)的夹叙夹议。比较起来,柳开此诗犹有唐人风韵,空灵蕴藉,情辞丰腴。在以意趣气骨、拗折瘦劲取胜的宋诗中,也应算是别具一格的了。而柳开曾经“部送军粮至涿州”,“使河北”,“知代州”,又“徙忻州刺史”,并且“善射”、“倜傥重义”(《宋史·柳开传》),则又表明《塞上》诗写得如此成功,乃是与诗人身历其境,具有实际生活体验紧密相关的。
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作者简介% D8 f/ o% T8 [! u
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    柳开(947~1000)北宋散文家。原名肩愈,字绍先(一作绍元),号东郊野夫;后改名开,字仲涂,号补亡先生,大名(今属河北)人。开宝六年进士,历任州、军长官,殿中侍御史,提倡韩愈、柳宗元的散文,以复兴古道、述作经典自命。反对宋初的华靡文风,为宋代古文运动倡导者。作品文字质朴,然有枯涩之病,有《河东先生集》。诗作现存八首。" n1 N8 \8 r) V2 X9 l
发表于 2019-11-30 20:12:44 | 显示全部楼层
谢谢分享经典!问好先生!
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发表于 2019-11-30 22:35:08 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2019-12-1 09:02:48 | 显示全部楼层
柳枝词
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宋代:郑文宝9 e: Y2 Q" f- j& B( k

- b2 \. s6 G; {5 ^. V# e) }亭亭画舸系春潭,直到行人酒半酣。+ u# G1 r! N7 F$ c% o- i$ X
不管烟波与风雨,载将离恨过江南。

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9 E, @8 M2 }2 K9 @亭亭画舸(gě)系春潭,直到行人酒半酣(hān)。
& I2 i9 _/ _* @高高的画船系在岸边的柳树上,行人与友人依依不舍,直到半醉才离去。
% O2 u/ p( \* z% q$ z亭亭:高高耸立的样子。画舸:即画船。半酣:半醉。
& j) S  d7 R# b, t8 o0 l8 e- g- O* a! y, ~; ^0 H4 q& L- F& |; q
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不管烟波与风雨,载将离恨过江南。0 r; `# G+ U. r, J' F9 {/ ?0 h, Q
不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,带着行人远去,满载着离恨去到那遥远的江南。- F7 ^; A( j$ W9 {9 \- C
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. }" X& o7 }- b$ r1 ^0 O+ U. [  s创作背景$ @* K2 i. ], x3 {! p
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: J6 W& F; H/ V/ _4 n' f' t0 Q. z6 b  公元975年(北宋开宝八年)宋灭南唐后,郑文宝仍被宋朝廷录用,被任命广文馆生。为此诗乃作者宦途中所作,抒写诗人在运河之上、隋堤之畔的客舟之中的一段离情别恨。
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6 O/ k9 C) W- [9 W4 h. {7 w赏析
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& U" k% C% z- B8 L  该诗首句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,表现的是一个“等”字。“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽,作者却用来描写船,可见作者的构思不同一般。“系”的后面省略了宾语,与刘禹锡的“只有垂杨绾别离”手法相同,且暗切题意,手法不同凡响。“春潭”化用李白的“桃花潭水深千尺”,用笔老到,布局精巧。该句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意,因此,首联所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。0 d, `" W9 B6 j. r# l# {

# M& Q) w7 g; o9 `* K" q  “直到行人酒半酣”以“直待”接续,回答了等的对象:行人,也就是将要离开家乡的人。在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,做最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”的意思。同时也表明,行人所以喝得半醉,一来是朋友情重,二来是为了排遣离忧。作者在上一句“亭亭画舸”停在水中这一特写背景下,创立了似乎是游春的场面,而下句转入离别,出现心理的反差,离别的黯然销魂的意况隐现在句中。这两句语言很含蓄,意思却很明白。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,无理而妙。
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3 y# _% E1 h7 w3 T. U  三四句作者直写离别。第三句在首句“点染的画船上做文章,说不管烟波浩渺,不管风风雨雨,行人终将离去,画船带走的只是离愁别恨。包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。, z8 d  I" K# p1 P
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  最后一句“载将离恨过江南”将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。作者不写船带走行人,也不写行人的离恨,而是说船带走的是离恨,多了一层转折,加深了意境。同时把离愁悲恨这一抽象的情态想象成实在的物质,可以放在船上运走,就更为奇妙。此诗在新巧上做文章。作者把离愁别恨变成有分量的东西,可用船来载,在“愁”的分量上做文章,更加深切地表现了心中的凄苦,为人所称道。这一手法为后代诗人借鉴。好的比喻,好的意境,是不怕重复的。
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7 g, m2 t% `/ Q# [- T& |- D  《柳枝词》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗,所以写柳也多与叙别相联系。诗第一句中的“系”字,就包涵着杨柳。其实此诗中心不在咏柳,而在咏别。
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9 q; X9 x7 V4 n2 N  w  如何把无形的别情直观可感地写出来,这首诗的构思有三点值得称道的地方:5 O  I' E  m; K$ `, O6 @2 l
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  一是第四句中的“载”字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。
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+ Q6 m  }7 v8 F1 y( O( k  二是移情于物。清人吴乔说此诗,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船,便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉。7 V3 F( [  f- I0 T) G

& K6 ]& d  B. K  三是“此诗首句一顿,下三句连作一气说,体格独别”。七绝诗通常分为两节,前两句与后两句间有一个转折,而此诗一气而下,使我们直觉得相别之干脆、舟行之飞速,不容人有丝毫的缠绵悱恻,有力地烘托出浓重的怨别之意。6 n1 Y! s. A* W9 k, R3 N4 g7 b' B1 @

3 I- ?9 l! P5 t. K2 H$ t2 l1 L作者简介
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    郑文宝(953~1013)字仲贤,一字伯玉,汀洲宁化(今属福建)人,郑彦华子。太平兴国八年进士,师事徐铉,仕南唐为校书郎,历官陕西转运使、兵部员外郎。善篆书,工琴,以诗名世,风格清丽柔婉,所作多警句,为欧阳修、司马光所称赏。著有《江表志》、《南唐近事》等。
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 楼主| 发表于 2019-12-1 09:08:02 | 显示全部楼层
蓉儿 发表于 2019-11-30 20:12
# U* e- n9 }+ t  r( t谢谢分享经典!问好先生!
0 H$ c: }( t5 m6 V: q
谢谢蓉儿,好东西与大家分享。% r8 }3 Z5 _: N) L* R9 w+ X
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 楼主| 发表于 2019-12-1 09:09:33 | 显示全部楼层
百花深处 发表于 2019-11-30 22:35
: Z$ u0 V+ L$ A1 a( ^! v0 Q精美赏析!学习!问好先生!

9 k  B5 l7 F% [6 Z; q好东西与大家分享。问好!6 ]$ t; |/ p, c
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 楼主| 发表于 2019-12-1 19:04:34 | 显示全部楼层
村行4 B8 g6 m, d2 m2 Q8 `4 q
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宋代:王禹偁& [7 q. Z  x3 m+ y/ c& B3 f% A

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马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。
9 W2 A- Q" z$ Q5 U  K& q万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。
% e% ?5 M. o& P& a/ V/ X棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。& ]; c( ^" n- Z' K2 q, H
何事吟余忽惆怅,村桥原树似吾乡。
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) T. Y. L# a) b. c马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。
; @/ q0 ~% k5 r: R+ f马儿穿行在山间小路,路旁的野菊已微微开放,任由马儿随意行走兴致悠长。7 J4 V  J% t- L) w1 c( t
信马:骑着马随意行走。野兴:指陶醉于山林美景,怡然自得的乐趣。
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4 k+ @' I, C9 w, }6 o万壑(hè)有声含晚籁(lài),数峰无语立斜阳。- `. u, B, j# w  I( }: b
秋风瑟瑟在山谷间不停回响,看数座山峰默默伫立在夕阳斜晖中。# N6 z, G' S: D& L* k
晚籁:指秋声。籁,大自然的声响。
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棠梨叶落胭脂色,荞(qiáo)麦花开白雪香。
5 M0 }& x' W+ B  v棠梨的落叶红得好似胭脂一般,香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
0 Y% N3 @% ~& v1 q棠梨:杜梨,又名白梨、白棠。落叶乔木,木质优良,叶含红色。荞麦:一年生草本植物,秋季开白色小花,果实呈黑红色三棱状。& {0 M! j* V% j# O7 R

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, k3 t/ z' }1 a( N( ~何事吟余忽惆怅,村桥原树似吾乡。 ; V( J: M4 h' W# l9 @4 t8 s; c6 w! m
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅,原来是这乡村景色像极了我的家乡!! d7 F2 P" z6 k- N" u
原树:原野上的树。原,原野。
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赏析$ l4 p  \, [" y+ g

% I! u4 u/ m' Q" p  这首诗是作者即景抒情小诗中的代表作之一这首诗以村行为线索,以多彩之笔逼真地描绘了山野迷人的景色,以含蓄的诗语真切地抒发了诗人拳拳思乡之情。5 f# w' i* |9 ~. O4 b* R2 ~% }6 n7 ^
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  “马穿山径菊初黄,信马悠悠野兴长。”两句交代了时、地、人、事。时令是秋季,这是以“菊初黄”间接交待的;地点是山间小路,这是以“山径”直接点明的;人物是作者本人,这是从诗的结句中的“吾”字而得出的结论;事情是作者骑马穿山间小路而行,领略山野旖旎的风光,这是从诗行里透露出来的消息。这两句重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。
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# d$ p, G7 g8 u6 T* R- G  “万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。”两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起,这是耳闻;后句写数峰默默伫立在夕阳里,这是目睹。这里,“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是:“数峰”句写数峰宁静,不从正面着墨,而从反面出之,读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的,王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去,此山不语看中原’,并不违反事实;但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样,‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
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" n% M1 U3 F$ o! c& S  “棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。”耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂,富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静,然而暮色已悄然降临,还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花:经霜的棠梨叶随风飘落,红艳似火,在山野间分外耀眼;成片的荞麦花开如雪,阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举,令红的更艳,白的更纯,给读者带来极唯美的视觉感受。
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  最后尾联“何事吟余忽惆怅,村桥原树似吾乡。”诗人乘兴而游,胜景触目,吟咏成诗,可是吟完诗句,一丝怅惘涌上心头,诗人看见了:前面的小桥流水、原野平林,很是眼熟。似乎重归故里,那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪,便恍然回转过来,——此地并非诗人的故乡,诗人心中的那份恼意自不待言说,这次村行的情绪也由悠然转入怅然。满目山川,清晖娱人,宦途失意的异乡人却有家不得归,此情此景,真的是“夕阳西下,断肠人在天涯”。5 G: W7 @7 o3 C, A2 A0 R
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  作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图,较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问,写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐;后句作答,写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写,就使上文的景物描写有了着落,传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化,拓深了诗意。: n) K4 I$ i. g0 ]$ U
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创作背景$ @; |8 c; N7 [! M( ?

6 @/ X6 t, G4 U4 ?1 d) z  公元991年(宋太宗淳化二年),王禹偁得罪了宋太宗,贬官商州,《村行》便是这一时期的产物,作于淳化三年。: A3 [4 z, A' P( x9 b! B
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作者简介% g$ C( T( @# G7 |, K& [

- T6 u  M9 J  @' W, r' z    王禹偁[chēng](954—1001)北宋白体诗人、散文家。字元之,汉族,济州巨野(今山东省巨野县)人,晚被贬于黄州,世称王黄州。太平兴国八年进士,历任右拾遗、左司谏、知制诰、翰林学士。敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。真宗即位,召还,复知制诰。后贬知黄州,又迁蕲州病死。王禹偁为北宋诗文革新运动的先驱,文学韩愈、柳宗元,诗崇杜甫、白居易,多反映社会现实,风格清新平易。词仅存一首,反映了作者积极用世的政治抱负,格调清新旷远。著有《小畜集》。
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 楼主| 发表于 2019-12-2 19:11:22 | 显示全部楼层
春居杂兴·两株桃杏映篱斜
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宋代:王禹偁
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' v  D+ s& l6 Y! P+ W5 D两株桃杏映篱斜,妆点商州副使家。
1 U5 U  l5 f# l! I) N. \3 @何事春风容不得?和莺吹折数枝花。/ ]! b2 |6 m. F2 W  u

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+ e0 V5 B( P  C* k( {两株桃杏映篱(lí)斜,妆点商州副使家。# C7 V- C. e* o0 X+ g0 j  Z; e7 P
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
3 Y# J4 W) }6 S/ r- x1 K6 h副使:作者当时任商州(今属陕西)团练副使。8 K/ o' [- o; c! x
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4 Z% r; w: T6 r" k1 F* G何事春风容不得?和莺(yīng)吹折数枝花。
) Y# x/ L+ l! c: J! b1 G: z" w$ B为什么春风竟然容不得这些,惊走了莺黄又吹折数枝花。' P# @7 R/ A% ~  U

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6 j' ?0 [3 V, D  D& h+ ]: [$ t创作背景# J$ I/ p7 r- H  F
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0 ^& K2 B1 }6 B9 [# @) C" b  王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝,宋太宗淳化二年(991年),从开封被贬官到商州,任团练副使。诗人便在困苦条件下空怀壮志,过着无所事事的生活。在这种状况中,以“拜章期悟主”而无辜被贬的诗人,心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年(992年)春有感而作。9 W  K( R7 m1 S+ a) j& V9 i" y% m
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  991年(太宗淳化二年),王禹偁从开封被贬官到商州,任团练副使。此诗即作于次年春。“一郡官闲唯副使(《清明日独酌》),团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔,商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月,寒窗砚结澌”(《谪居感事》)的困苦条件下空怀壮志,过着无所事事的生活。在这种状况中,以“拜章期悟主”(《谪居感事》)而无辜被贬的诗人,心情是十分愤懑的。这首七绝就是以触事兴感的形式,通过咏叹风折花枝这样的琐事来曲拆隐微地反映诗人凄苦的生活,并抒发心头的难言之痛。
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  诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?0 a$ z0 {5 o, e1 k* z0 g3 r

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3 p8 @5 G2 f9 `' T  春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
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  《蔡宽夫诗话》记载,诗人作此诗后,其子曾提出诗的后半部分与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后高兴地说:“我诗的命意竟能与杜子美暗合吗?”不但没改,还又咏一诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。诗人在遣辞命意上与杜甫诗有点类似,但师其辞而不师其意,包含有新的境界。
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# K/ X  B8 K+ T  此诗首句写景;第二句落实景之所在,又引出诗人并点明其身分,为下文的发问作铺垫;第三句以发问来抒情;第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜,曲折有致。
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. u! U, O4 L! b2 p. X) A* A作者简介
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    王禹偁(954—1001)北宋白体诗人、散文家。字元之,汉族,济州巨野(今山东省巨野县)人,晚被贬于黄州,世称王黄州。太平兴国八年进士,历任右拾遗、左司谏、知制诰、翰林学士。敢于直言讽谏,因此屡受贬谪。真宗即位,召还,复知制诰。后贬知黄州,又迁蕲州病死。王禹偁为北宋诗文革新运动的先驱,文学韩愈、柳宗元,诗崇杜甫、白居易,多反映社会现实,风格清新平易。词仅存一首,反映了作者积极用世的政治抱负,格调清新旷远。著有《小畜集》。5 V2 Z: Z/ ?, M9 }& A/ R
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 楼主| 发表于 2019-12-3 19:24:49 | 显示全部楼层
本帖最后由 人天合一 于 2019-12-3 19:30 编辑 , u0 c+ L7 ?" L% Y: r

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- c: u: T- U! \* F宋代:寇准# i5 G% F7 K% N. U1 t' }
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晓带轻烟间杏花,晚凝深翠拂平沙。6 r: A0 g. ?4 X# X
长条别有风流处,密映钱塘苏小家。- a/ O/ P7 ~+ g1 a
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晓带轻烟间杏花,晚凝深翠拂(fú)平沙。
* S- g) L: ^% ^/ x杏花在细细的如青烟的柳丝中若隐若现,夜晚的露珠轻柔的拂去深绿色柳叶的尘沙。
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( N! B- R' m8 |* R8 }" L长条别有风流处,密映钱塘苏小家。
" w  r) D" d$ g" m' r( J柳枝也有他风流的一面呀,悄悄的倒映着钱塘美女在夜色中点灯梳妆。2 X, M' O! }2 x& G* c

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" J% \6 v5 Y: ^  这首小诗写得清雅别致,题为“柳”,全篇不带一个“柳”字,却处处有着“柳”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”,颜色浓了一些,晨光过后,带了一些暮色。
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- O# ~8 t" a$ N( ~2 r  “长条别有风流处”,这句显得极有动感,同时又饱含着诗人的情感。柳条长飘的动作化在“风流”二字中。7 H8 j0 E% O9 m4 U
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  最后一句是柳丝的画面,“密映钱塘苏小家”,好一幅江南春色图。
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0 B$ ~' r, F9 N  身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作,而且毫不做作,感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧!
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$ {$ p- p+ t9 I% A% d' l0 D作者简介( l' M$ r- h6 L0 {6 W) o' N9 i
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) a& H: S3 n, K% H- C    莱国忠愍公寇准(961-1023),字平仲。汉族,华州下邽(今陕西渭南)人。北宋政治家﹑诗人。太平兴国五年进士,授大理评事,知归州巴东、大名府成安县。天禧元年,改山南东道节度使,再起为相(中书侍郎兼吏部尚书、同平章事、景灵宫使)。天圣元年 (1023) 九月,又贬寇准衡州司马,是时寇准病笃,诏至,抱病赴衡州(今衡阳)任,病故于竹榻之上,妻子宋氏奏乞归葬故里。皇佑四年,诏翰林学士孙捵竦辣畚涫自弧办褐摇薄?茏忌剖芪模呔扔性衔叮翊犊苤翼啡怼
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寇凖(961年—1023年10月24日),字平仲,华州下邽(今陕西渭南)人。北宋政治家、诗人。
( C! X1 X/ D4 l太平兴国五年(980年)进士,授大理评事及知巴东、成安二县。为人刚直,因多次直谏,渐被太宗重用,三十二岁时拜枢密副使,旋即升任参知政事。真宗即位后,先后在工部、刑部、兵部任职,又任三司使。景德元年(1004年),与参知政事毕士安一同出任宰相(同平章事)。当年冬天,契丹南下犯宋,包围了澶洲等河北地区,朝野震惊;寇凖反对南迁,力主真宗亲征,从而稳定了军心,使宋辽双方订立“澶渊之盟”。景德三年(1006年),因王钦若等人排挤,辞去相位。天禧元年(1017年)又恢复宰相职务。后因参与宫廷权力斗争,被丁谓等人排挤,数被贬谪,终雷州司户参军。天圣元年 (1023年),病逝于雷州。
/ `; E% V* N8 S4 P. l皇祐四年(1053年),宋仁宗下诏为其立神道碑,并亲于碑首撰“旌忠”字,复爵莱国公,追赠中书令,谥号“忠愍”,故后人多称寇忠愍或寇莱公。与白居易、张仁愿并称“渭南三贤”。寇凖善诗能文,其七绝诗尤有韵味,有《寇忠愍诗集》三卷传世。
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 楼主| 发表于 2019-12-4 13:06:19 | 显示全部楼层
书河上亭壁
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宋代:寇准5 R/ Q5 s# U% E# H* K

+ I- e: }  ]: N8 c3 B1 @9 k岸阔樯稀波渺茫,独凭危槛思何长。% E& w7 L5 Z; a4 |
萧萧远树疏林外,一半秋山带夕阳。
这是四首(春、夏、秋、冬)组诗中的第三首。诗前有序,说明此诗是作者被贬谪时写的。. t! k) d& `: {3 m

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4 `0 F) z0 i  p% \8 u) o, c岸阔樯(qiáng)稀波渺茫,独凭危槛(jiàn)思何长。
9 w1 d' D9 |! Y8 F; v, P0 q* w$ _宽阔的黄河,只有不多几条船在航行,眼前是波浪滚滚,一派渺茫。我独自登上河边的亭子,斜靠着栏杆,愁绪像河水,源源不断。
' d5 Y5 K/ z& j, H4 i河:黄河。凭:靠。危,高。
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萧萧远树疏林外,一半秋山带夕阳。
) j% x! [8 a, J1 Q那河边、远处,萧瑟秋风中,有片稀疏的树林,林后是耸立的高山,一半沐浴着西斜的阳光。
4 z8 ~+ G7 w) e+ x/ ]: k萧萧:风声。危槛:高高的栏杆。' c/ Y5 {/ m& ]' v6 L
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' k$ N# o  e: n" T# g/ M$ j( D创作背景7 g4 e; ^& g# X# B2 ^- G( P9 N

, L- \6 J  x: g( f$ J  这首诗作于寇准三十七八岁时,前有小序,说在咸平元年(998年)镇河阳,说明此诗是作者被贬谪时写的。这是四首(春、夏、秋、冬)组诗中的第三首。! W+ W8 Z: I8 R8 o; ~+ K

8 d( I3 z# y  ?鉴赏
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  这是一首写景抒情绝句,题写在黄河边一座亭子的壁上。既然以秋天的景色为主,自然而然也就染上些“愁”色。
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, q5 u( o6 v, Y' `  第一句从三个方面来描写黄河上的景象,一是“阔”,王湾的“潮平两岸阔”,被诗人浓缩为“岸阔”,江水浩渺,放眼望去,黄河恢宏阔大;二是“渺茫”,因为河阔,一眼望不到边,加上太阳快要下山,自然是“烟波微茫信难求”,看不到对岸;三是“樯稀”,河上没有几条船,虽然看不见“百舸争流”的热闹场面,却使人觉得河似乎更阔了,烟波似乎更渺茫了,河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢?
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  第二句的“思”字就回答了前面提出的问题,独自靠在亭边的栏杆上,诗人究竟在想些什么?也许想到了“耐可乘流直到天”,也许想到“欲渡黄河冰塞川”,也许想到“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁,但面对着“奔流到海不复回”的黄河,岂能“恨到归时方始休”呢?! g3 c% o' G( L1 B1 a0 Y) c

7 S1 `2 g6 N, M+ X4 ^  [9 q  第四句是这首诗最棒的一句,富有意境,它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山,虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽,却给人以安闲、亲切,也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山,诗人却不愿意提起,而心中那一份怅惘,在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么?到此嘎然而止,还有多少余味,就让读者自己去品尝。
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作者简介
: K- M& l5 D" Y0 X& {
) A. D$ y+ K; }4 e2 D    莱国忠愍公寇准(961-1023),字平仲。汉族,华州下邽(今陕西渭南)人。北宋政治家﹑诗人。太平兴国五年进士,授大理评事,知归州巴东、大名府成安县。天禧元年,改山南东道节度使,再起为相(中书侍郎兼吏部尚书、同平章事、景灵宫使)。天圣元年 (1023) 九月,又贬寇准衡州司马,是时寇准病笃,诏至,抱病赴衡州(今衡阳)任,病故于竹榻之上,妻子宋氏奏乞归葬故里。皇佑四年,诏翰林学士孙捵竦辣畚涫自弧办褐摇薄?茏忌剖芪模呔扔性衔叮翊犊苤翼啡怼
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