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楼主: 人天合一

[诗歌] 宋诗每日一首鉴赏(选自《古诗三百首》)

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 楼主| 发表于 2020-5-10 20:40:55 | 显示全部楼层
初入淮河四绝句·其三8 r3 t! s" k8 K8 J& o
宋代:杨万里
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) W% `. D$ S' D( w" d& T两岸舟船各背驰,波痕交涉亦难为。
8 ^0 {5 b# v( [" p6 `* r* \# o: `只余鸥鹭无拘管,北去南来自在飞。
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5 E- k( ?8 h+ D. [) ?7 R两岸舟船各背驰(chí),波痕交涉亦难为。
& o' H: O8 g7 z; H' q淮河两岸舟船背驰、波痕接触也难以做到。: S) k) R% ]; |2 G6 P+ {

# W9 o9 D, h) F- I* c

- ]5 k! j' O7 k$ A$ g8 ~: W只余鸥鹭(lù)无拘管,北去南来自在飞。
4 o( R9 i2 Y8 e( M- |- [# Z" F8 }只能看到鸥鹭无拘无束无人管束,自在的在南北之间飞翔。! T* `; o3 q1 F4 d1 f4 M- r  c
鸥鹭:鸥鸟和鹭鸟的统称。. ?  h' f8 `) l- M5 l- }6 K) u

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6 {' ]' A6 t7 M; g赏析' R' p6 G  N4 v" T- P
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  因眼前景物起兴,以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去,了无关涉;一过淮水,似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了,只有它们才能北去南来,任意翻飞。两者相比,感慨之情自见。“波痕交涉”之后,著以“亦难为”三字,凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转,颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法,前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕相接也难以做到,虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔,虚写作者对国家统一、人民自由往来的愿望。! G; G) ?& h& M; G; X' E9 b
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创作背景
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  淳熙十六年十二月,金人派遣使者来南宋贺岁,杨万里奉命送金使北返途中,来到原为北宋腹地,现已成为宋、金国界的淮河时,感慨万端诗以抒怀。
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作者简介* I3 }5 p" g1 ^/ R3 G% R/ g9 O
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" Y5 L( K4 T( U0 f    杨万里(1127年10月29日-1206年6月15日),字廷秀,号诚斋。吉州吉水(今江西省吉水县黄桥镇湴塘村)人。南宋著名诗人、大臣,与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字,故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首,传世作品有四千二百首,被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然,富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物,且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。5 F0 Y9 Z8 b% C5 _# F# s
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 楼主| 发表于 2020-5-11 19:33:20 | 显示全部楼层
小池% w# L( n0 n- d" T" @+ b5 ~8 X
宋代:杨万里
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泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔。
4 w% P% s. _; p5 e0 U5 r+ }小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。& _2 q3 k' H5 t$ E7 M/ V

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泉眼无声惜细流,树阴(yīn)照水爱晴柔。
) ~. |! l, f6 J( M, u泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,映在水里的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。: Q0 [' W( L# Y, w5 Y% s4 }% p1 }8 E
泉眼:泉水的出口。惜:吝惜。照水:映在水里。晴柔:晴天里柔和的风光。; R4 k9 S- x' f/ y9 u4 ^

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小荷才露(lù)尖尖角,早有蜻(qīng)蜓(tíng)立上头。4 k; _9 f, q, Y1 @  w! o* H
小荷叶刚从水面露出尖尖的角,早就有一只小蜻蜓立在它的上头。
' j2 ?/ b* h4 I5 y% F2 _尖尖角:初出水端还没有舒展的荷叶尖端。上头:上面,顶端。为了押韵,“头”不读轻声。1 e9 I- y& h3 e  d/ O# x: Y& F
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赏析
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  此诗是一首描写初夏池塘美丽景色的、清新的小诗。一切都是那样的细,那样的柔,那样的富有情意。宛如一幅花草虫鸟彩墨画。画面之中,池、泉、流、荷和蜻蜓,落笔都小,却玲珑剔透,生机盎然。
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  第一句,紧扣题目写小池的源泉,一股涓涓细流的泉水。泉水从洞口流出,没有一丝声响,当然是小之又小的。流出的泉水形成一股细流,更是小而又小了。这本来很寻常,然而作者却凭空加一“惜”字,说好像泉眼很爱惜这股细流,吝啬地舍不得多流一点儿。于是这句诗就立刻飞动起来,变得有情有趣,富有人性。; ?. r' A+ s' V) c

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  第二句,写树阴在晴朗柔和的风光里,遮住水面。这也是极平常之事,可诗人加一“爱”字,似乎用她的阴凉盖住小池,以免水分蒸发而干涸,这样就化无情为有情了。而且,诗舍形取影,重点表现水面上的柔枝婆娑弄影,十分空灵。
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$ `3 `2 K3 X7 ^  三、四句写池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷刚把她的含苞待放的嫩尖露出水面,显露出勃勃生机,可在这尖尖嫩角上却早有一只小小蜻蜓立在上面,它似乎要捷足先登,领略春光。小荷与蜻蜓,一个“才露”,一个“早有”,以新奇的眼光看待身边的一切,捕捉那稍纵即逝的景物。2 w1 M3 ?' k; @# j. L

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  诗题“小池”全篇都在“小”字上做文章。诗词需有不同的题材与刚才,有的重大题材,须写出壮阔的境界、恢宏的气势;有的题材甚小,仅是生活中一个细节,但却能写出幽情逸趣。且此诗写的犹如一幅画,画面层次丰富:太阳、树木、小荷、小池,色彩艳丽,还有明亮的阳光、深绿的树荫、翠绿的小荷、鲜活的蜻蜓,清亮的泉水。画面充满动感:飞舞的蜻蜓、影绰的池水,充满了诗情画意。: Q) X" m1 K7 v  _0 w# W: Z4 L3 x

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7 d$ @- i. |, G8 t$ L“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”赏析! d5 {: y3 H0 Q' d

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0 G6 m( q$ E5 p7 m" I
  这首诗抒发了作者热爱生活之情,通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写,给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然,而又充满生活情趣的生动画面:泉眼默默地渗出涓涓细流,仿佛十分珍惜那晶莹的泉水;绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中;嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面,早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼,生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和动态感的新景象,现在用来形容初露头角的新人,因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的渺小 ,却已经有蜻蜓在上面停留, 尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人, 而蜻蜓就是赏识它们的角色。1 h7 ~7 y2 q. o5 w- v, {5 Q: l
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0 w( u1 M+ \% c5 a/ S) J: V赏析二
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# h" k! c: V6 W  这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓,构成一幅生动的小池风物图,表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。9 b% Q$ ^$ T. r5 i

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7 P/ t9 g  ], Z7 l: d& t  开头“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔”两句,把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道细流缓缓从泉眼中流出,没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下,将树阴投入水中,明暗斑驳,清晰可见。5 u8 M" b) C! F$ f6 y+ \
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7 P8 c. @# g9 y/ D6 ^7 J( l" c  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。
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  三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。$ V7 r& x6 n% L0 a) n) `# ?
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0 b0 \6 l  Q# q4 D  杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《小池》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。" _! Z0 G0 O* C
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作者简介- j" R; _8 e7 @% N% f. m

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7 v$ w6 W5 i8 j7 E6 @, [" w    杨万里(1127年10月29日-1206年6月15日),字廷秀,号诚斋。吉州吉水(今江西省吉水县黄桥镇湴塘村)人。南宋著名诗人、大臣,与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字,故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首,传世作品有四千二百首,被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然,富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物,且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。
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 楼主| 发表于 2020-5-12 20:51:06 | 显示全部楼层
晓出净慈寺送林子方
( S+ v# e- s7 Z" S宋代:杨万里
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0 O) s5 \1 x' ?# O) {毕竟西湖六月中,风光不与四时同。
0 n& ~/ P6 e0 t  J5 Z接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
: C+ ?( @  m9 W# F晓:太阳刚刚升起。净慈寺:全名“净慈报恩光孝禅寺”,与灵隐寺为杭州西湖南北山两大著名佛寺。林子方:作者的朋友,官居直阁秘书。" o9 C! T- M2 g" @* c

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+ X* B1 d5 O4 q毕竟西湖六月中,风光不与四时同。
* o$ b0 u2 R- r$ y; ~3 U1 h到底是西湖六月天的景色,风光与其它季节大不相同。- ?5 U& P1 K& \2 V  u
毕竟: 到底。六月中:六月中旬。四时:春夏秋冬四个季节。在这里指六月以外的其他时节。同:相同。" \1 f2 I& Y' f2 I

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接天莲叶无穷碧(bì),映(yìng)日荷花别样红。4 [9 j2 u) r6 i3 L- U: t( Y
那密密层层的荷叶铺展开去,像与天相接,一片无边无际的青翠碧绿,阳光下荷花分外鲜艳娇红。
/ F, o. l% G2 }" ?2 W6 u) h接天:像与天空相接。无穷:无边无际。无穷碧:因莲叶面积很广,似与天相接,故呈现无穷的碧绿。映日:指阳光。映照着日光。。别样:宋代俗语,特别,不一样。别样红:红得特别出色。3 ^, H* P& {3 j% M- X: K- }
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赏析6 {/ t2 a. p5 t4 M5 N
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2 O) o$ @" m. \2 Y$ \1 p0 R& G
  这是一首描写西湖六月美丽景色的诗,这首诗是诗中有画,画中有诗的典范作品。- s# w2 b6 e& o3 v; i

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, p/ x6 T6 \8 `  C  诗人开篇即说毕竟六月的西湖景色,风光不与其他季节相同,这两句质朴无华的诗句,更加说明夏天的西湖景色的与众不同。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。“毕竟”二字,突出了六月西湖风光的独特、非同一般,给人以丰富美好的想象。首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。诗句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美。( W5 N8 C1 |: v% {+ Q
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- @6 k. p. h0 C' @  z2 v  然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
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- f# t/ x/ q/ p" @* g  诗人的中心立意不在畅叙友谊,或者纠缠于离愁别绪,而是通过对西湖美景的极度赞美,曲折地表达对友人的眷恋。从艺术上来说,除了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。. L' s' K/ h3 U; W$ `' A! b, `
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创作背景; U4 F% s7 s5 g- O# u

5 D3 t8 N8 b9 Z3 L9 g/ F

3 M4 }! f( e5 j9 x  林子方与诗人志同道合、互视对方为知己。后来,林子方被调离皇帝身边,赴福州任职,职位知福州。林子方甚是高兴,自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想,送林子方赴福州时,写下此诗,劝告林子方不要去福州。* e3 I  H/ J4 {% L

; @% J. O' \" Q+ j2 T: f

* p* V- N, D- _作者简介
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    杨万里(1127年10月29日-1206年6月15日),字廷秀,号诚斋。吉州吉水(今江西省吉水县黄桥镇湴塘村)人。南宋著名诗人、大臣,与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字,故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首,传世作品有四千二百首,被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然,富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物,且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。
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发表于 2020-5-14 10:17:28 | 显示全部楼层
“密映钱塘苏小家”,好一幅江南春色图7 h9 h7 z' y* g( s2 @
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发表于 2020-5-14 10:19:01 | 显示全部楼层
一半秋山带夕阳
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 楼主| 发表于 2020-5-14 20:22:13 | 显示全部楼层
宿新市徐公店
) P4 B4 D9 m7 }1 _宋代:杨万里
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篱落疏疏一径深,树头新绿未成阴。(新绿 一作:花落)' W. x2 T; O; K3 e
儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。) l' h1 j, C" \; U1 s+ ^7 E
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) W: q" G0 f* _3 O; g$ j篱(lí)落疏(shū)疏一径深,树头新绿未成阴。(新绿 一作:花落)
) d0 s, o; z, o! R- D6 G稀稀落落的篱笆旁,一条小路通向远方,路旁树上的花瓣纷纷飘落,新叶刚刚长出还未形成树荫。
$ w$ S. Q3 H3 c% z9 D3 E/ N" @篱:篱笆。疏疏:稀疏。径:小路。阴:树叶茂盛浓密而形成的树荫。6 @, p( O# R: T  d8 H

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, G) H# k; @: H: U" ]7 {, ?儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。6 {" e; p, F* e. o/ _$ W8 Y
小孩子奔跑着追赶黄蝴蝶,可是蝴蝶飞入菜花丛中就再也找不到了。+ V& n  o: f+ L( A
急走:奔跑。走,跑的意思。/ v$ [, o6 ]7 b! t
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1 b( O/ p, P( |. Q+ H1 c赏析" q& `+ w) k2 O# L' }6 N$ g& D

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, f; _3 I- R! x8 S& O0 T  这是一首描写暮春农村景色的诗歌,描绘了一幅春意盎然的景象。- R8 Q* i- W3 V/ w( s8 h
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2 N/ l3 a2 w( W4 n2 F* `, t' Q9 b+ k5 m  第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路,点明这是农村,“篱落”是有宽度的,用“疏疏”指出它的状态,显见其中有间隔,才能看见篱笆外面的山道。“一径深”,表明山道只有一条,并且很长很长,延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照,稀稀疏疏与绵绵长长相对照,互相映衬,突出了农村清新与宁静。. V0 R) p) N" q% w, @
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2 R: @2 t7 w* ^+ O3 f: o% y5 _  第二句也是纯景物的静态描写。路旁,树枝上的桃花、李花已经落了,但树叶还没有长得茂密,展示出农村自然、朴素的风貌。
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3 a; L1 \3 z  g5 H7 S  第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合,儿童们那种双手扑扑打打,两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了,反映了儿童们的天真活泼。1 q. N6 n+ y" ~' j) k2 }# ?
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  第四句,菜花是黄的,又是繁茂的一片,一只小小的蝴蝶,飞入这黄色的海洋里,自然是无处寻了。读者可以想象,这时儿童们东张西望,四处搜寻的焦急状态,以及搜寻不着的失望情绪等等,更表现出儿童们的天真和稚气。. s% ~6 Y; ?9 s# h$ e

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  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的暮春风光。
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' [& W; e% j, Z/ A- e5 b8 W创作背景( G9 }# R' R" ]' j6 W$ P

3 V$ `2 E6 W5 }4 i2 W  \3 a% t

, ]+ o9 L2 y& V) H' Z9 `* n  这是组诗中的第二首。这组诗当作于宋光宗绍熙三年(公元1192年)。彼时杨万里正任江东转运副使,任所是在建康(今江苏南京)。诗题中的“新市”,是当时一处城镇,在今浙江德清东北,位于临安(今浙江杭州)与建康之间。这里水陆环绕,舟车通利,是作者离开临安去建康任所,或从建康返回临安述职的必经之地。作者途经这里,略作停留,短期借宿,见景生情,有感而发,于是赋写这组诗。6 @) L$ \7 G! x) `3 z8 E! J
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作者简介
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    杨万里(1127年10月29日-1206年6月15日),字廷秀,号诚斋。吉州吉水(今江西省吉水县黄桥镇湴塘村)人。南宋著名诗人、大臣,与陆游、尤袤、范成大并称为“中兴四大诗人”。因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字,故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首,传世作品有四千二百首,被誉为一代诗宗。他创造了语言浅近明白、清新自然,富有幽默情趣的“诚斋体”。杨万里的诗歌大多描写自然景物,且以此见长。他也有不少篇章反映民间疾苦、抒发爱国感情的作品。著有《诚斋集》等。
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 楼主| 发表于 2020-5-15 22:42:50 | 显示全部楼层
题临安邸# Z3 \0 v3 `# t$ h
宋代:林升7 V0 j" \+ o9 H8 D9 _3 e
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8 L5 t' v$ g) j3 V山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?5 ]: `& m1 m4 u) _8 u9 F: F7 ^& y) S
暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。
& a" q7 h$ S5 d% c临安:现在浙江杭州市,金人攻陷北宋首都汴京后,南宋统治者逃亡到南方,建都于临安。邸(dǐ):旅店。
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4 T0 A9 D6 Y! @0 V山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休?# c+ \' P- R9 n6 k$ I
西湖四周青山绵延楼阁望不见头,湖面游船上的歌舞几时才能停休?
; O" ?4 \; [/ J' ?* {西湖:杭州的著名风景区。几时休:什么时候休止。; d  q9 ]' G. n1 A

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暖风熏(xūn)得游人醉,直把杭州作汴(biàn)州。* w# @/ E* d7 c
温暖馥郁的香风把人吹得醉醺醺的,简直是把杭州当成了那汴州。9 o# a1 L; n0 J+ q! [1 f% `
熏:吹,用于温暖馥郁的风。直:简直。汴州:即汴京,今河南开封市。5 N* F; X5 a# U0 k* Q. E2 E& n" D

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8 l& {6 ~0 z& h' q6 a- B; l散译9 X2 ~4 h5 _) b" r
远处青山叠翠,近处楼台重重,西湖的歌舞何时才会停止?' p, @, G" m, i
淫靡的香风陶醉了享乐的贵人们,简直是把偏安的杭州当作昔日的汴京!
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( h' O* H! |% w8 W  T: C创作背景
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& \& {" t! _, U* u8 @
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  北宋靖康元年(公元1126年),金人攻陷北宋首都汴梁,赵构逃到江南,在临安即位。当政者只求苟且偏安,大肆歌舞享乐。这首诗就是针对这种黑暗现实而作的。这首诗就是作者写在南宋皇都临安的一家旅舍墙壁上,是一首古代的“墙头诗”,疑原无题,此题为后人所加。- y* q9 h) w9 M6 ?  b
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5 p7 Q; H4 y/ ]' \3 e/ R赏析* }( K# x+ v8 O

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1 |1 E! c; T. u3 r0 a! c1 f- t1 f  这是一首写在临安城一家旅店墙壁上的诗。此诗第一句点出临安城青山重重叠叠、楼台鳞次栉比的特征,第二句用反问语气点出西湖边轻歌曼舞无休无止。后两句以讽刺的语言写出当政者纵情声色,并通过“杭州”与“汴州”的对照,不露声色地揭露了“游人们”的腐朽本质,也由此表现出作者对当政者不思收复失地的愤激以及对国家命运的担忧。全诗构思巧妙,措词精当,冷言冷语的讽刺,偏从热闹的场面写起;愤慨已极,却不作谩骂之语:确实是讽喻诗中的杰作。
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6 m- C0 ]+ _7 M( U5 a
  诗的头句“山外青山楼外楼” ,诗人抓住临安城的特征——重重叠叠的青山,鳞次栉比的楼台。这样首先描写了祖国大好山河,起伏连绵的青山,楼阁接着一个,这是多么美好的自然。从诗歌创作来说,诗人描写山河的美好,表现出的是一种乐景。接着写到:“西湖歌舞几时休?”诗人面对国家的现实处境,触景伤情。这样美好的大好山河,却被金人占有。诗句中一个“休”字,不但暗示了诗人对现实社会处境的心痛,更为重要的是表现出诗人对当政者一味“休”战言和、不思收复中原失地、只求苟且偏安、一味纵情声色、寻欢作乐的愤慨之情。在诗人的心中,“西湖歌舞”正是消磨抗金斗志的淫靡歌舞。他此时是多么希望这样的歌舞快“休”了。这里,诗人运用反问手法,不但强化了自己的对这些当政者不思收复失地的愤激之情,也更加表现出诗人对国家命运的担忧而产生的忧伤之感。
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  后两句“暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州”。“游人”在这里不能仅仅理解为一般游客,它是主要特指那些忘了国难,苟且偷安,寻欢作乐的南宋统治阶级。这句紧承上“西湖歌舞几时休”而来。诗人面对这不停的歌舞,看着这些“游人们”陶醉其中,不由得表现出自己的感慨之情。其中,“暖风”一语双关,在诗歌中,既指自然界的春风,又指社会上淫靡之风。在诗人看在,正是这股“暖风”把“游人”的头脑吹得如醉如迷,忘记了自己的国家正处于危难之中。其中的“熏”、“醉”两字用得很精妙。首先,一个“熏”字,暗示了那些歌舞场面的庞大与热闹,为“游人们”营造了靡靡之音的氛围。接着一个“醉”字,承接上一个“熏”字,把那些纵情声色的“游人们”的精神状态刻画得惟妙惟肖。一个“醉”字,留下了丰富的审美想象空间——“游人们”在这美好的“西湖”环境中的丑态。8 E- H; g$ J, U, b

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  在这样的状态下,诗人为了进一步表现出“游人醉”,在结尾中写道:“直把杭州作汴州。”宋朝原来建都于汴梁,时已为金侵占。就是说,纸醉金迷中,这些“游人”们简直把杭州当成了故都汴州。这里,诗人不用“西湖”而用“杭州”是很有意义的。因为“西湖”虽在杭州,但说到“西湖”,美景之地,是游山玩水的最佳去处,而且也仅仅是杭州的一个景点。而诗人用“杭州”,就很好地与宋都“汴州”(“汴州”已经被金人占有)对照。在对照中,不但引出“汴州”这一特殊的、富有政治意义的名称,而且更有助于抒发诗人的情感——揭露那些“游人们”无视国家前途与命运,沉醉在醉生梦死、不顾国计民生的卑劣行为,同时,也表达诗人对国家民族命运的深切忧虑,及其对统治者只求苟且偏安,对外屈膝投降的愤怒之情。
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  北宋的灭亡,原因当然很多,但统治者的荒淫奢侈必居其一;南宋的偏安,原因也很多,但朝野酣嬉,醉生梦死,也必居其一;林升这首见于《西湖游览志余》的诗,所写正是当时公然的,常见的,谁都不以为奇的,毫不注意的社会现象,给他一写,便觉触目惊心,令人难以为情,所以是成功的讽刺。
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( j3 l8 Z& S' O作者简介* m. @/ x9 R6 I; [: A0 H
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3 t7 D- y8 j; r5 ^: D. w, I    林升,字云友,又字梦屏,温州横阳亲仁乡荪湖里林坳(今属苍南县繁枝林坳)人,(《水心集》卷一二有《与平阳林升卿谋葬父序》)。大约生活在南宋孝宗朝(1106-1170年),是一位擅长诗文的士人。事见《东瓯诗存》卷四。《西湖游览志余》录其诗一首。' r7 e% B3 t2 {. [0 V. G0 F
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 楼主| 发表于 2020-5-16 20:31:30 | 显示全部楼层
观书有感·其二
% y% U+ r; U  \0 A3 ^& t宋代:朱熹
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) l) g/ Z6 q  n昨夜江边春水生,蒙冲巨舰一毛轻。
4 t- Q  i: f! [向来枉费推移力,此日中流自在行。9 B5 w: K3 x6 [% R( \0 h
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昨夜江边春水生,蒙冲巨舰一毛轻。
2 y0 {) f' ^6 W+ O1 W4 h5 g1 {昨天夜晚江边的春水大涨,那艘大船就像一片羽毛一般轻盈。
* `& ]/ I% \$ q/ r8 v6 J! q, L; L7 f蒙冲:古代攻击性很强的战舰名,这里指大船。一毛轻:像一片羽毛一般轻盈。/ A" K, o$ T2 B! @# o
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向来枉费推移力,此日中流自在行。
+ {$ |( `) t- M以往花费许多力量也不能推动它,今天却能在江水中央自在漂流。2 _. k* ~1 P- B5 x8 J
向来:原先,指春水上涨之前。推移力:指浅水时行船困难,需人推挽而行。中流:河流的中心。# g" t% z+ T1 p/ n0 E

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创作背景
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! z) n2 M( w' u  p& S* B  ~  公元1196年(庆元二年),为避权臣韩侂胄之祸,朱熹与门人黄干、蔡沈、黄钟来到新城福山双林寺侧的武夷堂讲学。应南城县上塘蛤蟆窝村吴伦、吴常兄弟之邀,到该村讲学,为吴氏厅堂书写“荣木轩”,并为吴氏兄弟创办的社仓撰写了《社仓记》,还在该村写下了《观书有感二首》。这是组诗的第二首。* [! X' v5 g* s3 Z8 H) P2 ^

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赏析1 y' k- o- ?/ m. \, J( t0 ?

$ L7 k, ^2 r7 _2 j3 m5 ?9 r
5 }6 ~3 [6 ^7 y: n6 K
  本诗借助形象喻理。它以泛舟为例,让读者去体会与学习有关的道理。
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  “昨夜江边春水生,蒙冲巨舰一毛轻”,其中的“蒙冲”也写作“艨艟”。因为“昨夜”下了大雨,“江边春水”,万溪千流,滚滚滔滔,汇入大江,所以本来搁浅的“蒙冲巨舰”,就如羽毛般那浮了起来。% t  k" @  {) a6 T
) J7 ~; b+ b& J

0 d% c& `, Q, r9 x. h& \% [) _  “向来枉费推移力,此日中流自在行”,说往日舟大水浅,众人使劲推船,也是白费力气,而此时春水猛涨,巨舰却自由自在地飘行在水流中。诗中突出春水的重要,所蕴含的客观意义是强调艺术灵感的勃发,足以使得艺术创作流畅自如;也可以理解为创作艺术要基本功夫到家,则熟能生巧,驾驭自如。这
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7 T0 `2 Z% Z' r* j+ a' P- h  首诗很可能是作者苦思某个问题,经过学习忽然有了心得后写下来的。& ]9 |. _* Q; d

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作者简介
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    朱熹(1130年9月15日~1200年4月23日),行五十二,小名沋郎,小字季延,字元晦,一字仲晦,号晦庵,晚称晦翁,又称紫阳先生、考亭先生、沧州病叟、云谷老人、逆翁。谥文,又称朱文公。汉族,祖籍南宋江南东路徽州府婺源县(今江西省婺源),出生于南剑州尤溪(今属福建三明市)。南宋著名的理学家、思想家、哲学家、教育家、诗人、闽学派的代表人物,世称朱子,是孔子、孟子以来最杰出的弘扬儒学的大师。
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 楼主| 发表于 2020-5-17 20:14:58 | 显示全部楼层
春日4 W  M2 z! q/ j2 I3 ~0 L' B, C3 h
宋代:朱熹7 l0 ]! d* V! U9 h1 c& b3 y+ \0 W: m* ^
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胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。
3 C1 k( \# _$ q! K; L等闲识得东风面,万紫千红总是春。
$ D* o* i, y0 y1 M% G7 q春日:春天。
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# n) s% n( r+ G3 U& v胜日寻芳泗(sì)水滨(bīn),无边光景一时新。
8 }- W" U3 [4 ^# Z风和日丽之时泗水的河边踏青,无边无际的风光焕然一新。% R+ x5 I9 q1 F+ F" o
胜日:天气晴朗的好日子,也可看出人的好心情。寻芳:游春,踏青。泗水:河名,在山东省。滨:水边,河边。无边:无边无际。光景:风光风景。8 _: P: m+ T1 D( |+ s

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等闲识得东风面,万紫千红总是春。# W3 f3 f  h9 J
谁都可以看出春天的面貌,春风吹得百花开放、万紫千红,到处都是春天的景致。% H* R7 A6 D  l/ y/ B
等闲:平常、轻易。“等闲识得”是容易识别的意思。东风:春风。0 ?4 G0 d" ?7 B* C% w' c
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赏析
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% U- ]: D/ i: m' \, [$ ]& I  此诗表面上看似一首写景诗,描绘了春日美好的景致;实际上是一首哲理诗,表达了诗人于乱世中追求圣人之道的美好愿望。全诗寓理趣于形象之中,构思运笔堪称奇妙。2 D7 Y( _1 L: `: o1 P' b
! Y) s) X* K$ ^/ O- Z, T

, r; [+ N; _; N$ d* g  首句“胜日寻芳泗水滨”:“胜日”,点明天时;“泗水滨”点明地点;“寻芳”,点明主题。一句中分三层叙说,特别是以“泗水滨”结穴,是作者的有意安排。“寻”字不仅写出作者逸兴,也给诗歌添了不少情趣。
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8 A% O. {; s1 s6 f
  次句“无边光景一时新”,描写观赏春景中获得的初步印象。“无边光景”逆承首句“胜日寻芳”,说寻芳的结果。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”,既写出春回大地,自然景物焕然一新,也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。这里不做细碎描写,不在一草一木一石上做剪贴,而是从极广大的空间落笔。9 m% u0 j; ^- r% _- J, l
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: u4 ]$ P' W4 ?+ S1 S4 f& n2 v  后两句用形象的语言,具体描绘了光景之新,抒写了寻芳所得。“等闲识得东风面”,句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。意谓胜日寻芳,本不期望有无边光景的所得,今既有如此新鲜感受,不禁欢欣雀跃。“东风面”,把春气、春景形象化了,拟人化了,把“识”字落到实处。
4 H( Q' W2 [0 r0 @5 Q9 u& }' B) ~9 k4 L, E$ e

0 @1 ^* K. V6 K  末句“万紫千红总是春”,是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的,人们从这万紫千红中认识了春天,感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”近承“东风面”,远承“无边光景”,对偶修辞,意象色彩强烈。诗以“总是春”收绾,逗落到“春日”上。
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3 K6 h; }! F  L! u0 H  从字面上看,这首诗好像是写游春观感,但细究寻芳的地点是泗水之滨,而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上,当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门,因为春秋时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学,教授弟子。因此所谓“寻芳”即是指求圣人之道。“无边光景”所示空间极其广大,就透露了诗人膜求圣道的本意。“东风”暗喻教化,“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。哲理诗而不露说理的痕迹,这是朱熹的高明之处。
! o4 o, w) ?4 s, _9 d* V
# N& V2 d% Z( l( A

2 R( ?9 E" J1 D  C. H创作背景
6 z% `, p+ |+ @5 X. q5 o1 Y/ C$ `  h

, y$ ~9 U; L% E# u) [8 O  这首诗从字面意思上来看,是作者春天郊游时所写的游春观感。而根据作者生活的年代推算出这首诗创作之时泗水之地早已被金人侵占,泗水游春不是实事,而是一种虚拟。作者也从未到过泗水之地,而此诗却写到泗水,其原因是朱熹潜心理学,心仪孔圣,向往于当年孔子居洙泗之上,弦歌讲诵,传道授业的胜事,于是托意于神游寻芳。因此此诗其实是借泗水这个孔门圣地来说理的。( N; o# m: i6 T* R7 G; |! o

% R8 e/ d( O, z( }& c, N

5 g& K0 C- l1 o8 N/ k作者简介
3 y& U- y" J# R/ e, Y! T7 v- S  ?- `; e) d' T3 V! ~
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    朱熹(1130年9月15日~1200年4月23日),行五十二,小名沋郎,小字季延,字元晦,一字仲晦,号晦庵,晚称晦翁,又称紫阳先生、考亭先生、沧州病叟、云谷老人、逆翁。谥文,又称朱文公。汉族,祖籍南宋江南东路徽州府婺源县(今江西省婺源),出生于南剑州尤溪(今属福建三明市)。南宋著名的理学家、思想家、哲学家、教育家、诗人、闽学派的代表人物,世称朱子,是孔子、孟子以来最杰出的弘扬儒学的大师。& D4 Q2 y$ W6 o
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 楼主| 发表于 2020-5-18 20:51:43 | 显示全部楼层
立春偶成
6 o  m7 P2 e( i) B宋代:张栻
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7 ~- s4 ^( N' T5 \9 s% H律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。
6 E# P  N, ~, A; P' }& x5 Q; e) d便觉眼前生意满,东风吹水绿参差。& \/ e& }( T1 P4 D
立春:阳气回苏的开头,也是一年的最后月份。代表着春季的开始。偶成,即偶有所感而成。
2 n3 |, G0 T. G! P# }" Y2 H. W! @" I3 c1 z* H& C( R! c
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律回岁(suì)晚冰霜少,春到人间草木知。
. _4 I* \' @9 O# D6 U5 W9 X, K) ]7 g年终时候春回大地,冰霜渐渐减少,春天到来草木是最先知晓。4 T, L4 h& u9 Z
律回:即大地回春的意思。岁晚:年终。草木:泛指一切能受到季节变化影响的事物,如动植物、水、山等等。( _/ |2 y* q4 D  D

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便觉眼前生意满,东风吹水绿参(cēn)差(cī)。0 r# K/ R0 |: K! s+ V! |6 Y
只觉得眼前已是一片生机盎然,东风吹来水面绿波荡摇。/ F( e6 L0 ~4 m: @; P* `
生意:生机、生气。满:遍布,充满。参差:高低不齐。形容水面波纹起伏的样子。
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8 P) E+ q) Q* E& u赏析% g6 q5 N) q! Q' c. [( y! u( G
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8 P( K4 Z" B: C, k, Y* B; g- r  这是一首节令诗。作者描写了一派生机勃勃的春日图景,表现出对欣欣向荣之景的渴望。首句写立春时刻冰雪消融,次句以拟人手法写树木感觉到春天的气息。后两句是诗人的想象,诗人仿佛看到眼前处处春风明媚,碧波荡漾。这首诗语句活泼,富有动感。
3 f. \  n# S8 ~0 m1 C. j/ N4 J1 n! D. k/ F; T$ {
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  “律回岁晚冰霜少,春到人间草木知。”写立春节气到来时的景象:冰霜渐渐融化,暖气渐渐回生,冬眠的小动物蠢蠢欲动,花草树木都感觉到了春的信息,万物仿佛从沉睡中睁开了朦胧的眼睛,看着时令的更新,考虑着迎接新春的到来。“冰霜少”,透露出立春以后天气逐渐暖和。“草木知”,透露出冬眠的蛰虫将要苏醒,草木将要萌发抽芽。8 f- Q) O( d8 m8 g
  o& ~# @% ~6 P- g1 R0 }* L. }! v
& @+ C( J" G5 S1 p( t$ s' f
  诗的首句写出今年立春的特殊性,在旧岁未尽时已经“律回”,抓住冰霜渐少作为春意萌动的表征,写冰霜显得比往年要少。次句写自然界的变化,以拟人笔法写草木发绿,以代替具体的描写,最先告知了春天到来的消息。
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0 ^- N$ F" c5 D7 X# a8 s& x1 ^  c  “便觉眼前生意满,东风吹水绿参差。”写诗人的悠然遐想:诗人不再有残冬寒冷瑟缩的感觉,走出室外,满目清新,似乎看见了萋萋芳草,灼灼红桃,碧烟轻浮,莺歌燕舞,鹅鸭戏水,春意盎然、生机勃勃的景致。回到眼前,只见宽广的湖面上,东风轻拂,波纹粼粼,水天一色,远帆点点。这就使人进入了一个现实的立春境界,向往着那万紫千红、充满生意的春天早日到来。“生意满”,让读者从中隐现看到茸茸芳草,碧烟轻浮,千红孕苞,鹅鸭戏于晴江,好鸟翔于佳木,春意盎然,处处生机勃勃的景致。
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, F* Q, L" f: t; Q  诗的三、四句,诗人借立春来阐发自己的人生哲理,启迪人们要善于发现事物的发展趋势,注意事物发展的内在联系,融情人景,十分形象。末句描绘了春水春风的生动景象,使全诗增色不少,读来如沐春风,有身临其境之感。一个“满”字,把春意写尽,也进而折射出了诗人欣慰的心态。  _* z( n' e% d! y
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7 l9 C5 t  r, S2 C
  此诗形象地描绘了立春时节的所见所感,语言朴质清新,以景句结尾,意味无穷。感情丰富,比喻形象,给读者以生机盎然的感觉。诗人捕捉大地回春景象,眼光敏锐,诗语生动,表达的是一种欣喜的心情。在写法上,对仗工整,用词传神,而又不露斧凿痕迹。) L5 N# _+ l" }% A, T' k
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  全诗以“律回”为契机,律一回,就冰霜少,则春天的温煦可知,“春到人间草木知”,以拟人化的手法:开春草木最先发芽。颇含韵外之致,与苏轼“春江水暖鸭先知”的名句,有异曲同工之妙。结句“东风吹水绿参差”,亦是状物准确生动的好句。以绿波荡漾,把视野引入水天相接的境界,以景结,面余味无穷,给人以开朗畅快的感染,激励人们积极向上,悠然自得而又有无穷遐思。
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创作背景3 A: J! Z* t6 W" s: a0 \8 |$ d: X' }
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' `8 j. ]4 T' R) k  此诗是诗人有感而作的南方立春日感怀诗。具体创作时间不详。诗人是四川人,立春之时,北方仍是冰天雪地,南方已是冰霜稀少,草木发青,略见春意了,风也暖了,水也绿了。- G2 a" s. r( d  ^$ {0 L3 m

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, f0 {* i* u3 D: E; Z% \  A作者简介% h0 |3 U. ~9 S- ?, m% N3 O

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$ v+ ]. y: ^, @0 M) H+ F6 A# O# K    张栻(1133年9月15日——1180年3月22日)字敬夫,后避讳改字钦夫,又字乐斋,号南轩,学者称南轩先生,谥曰宣,后世又称张宣公。南宋汉州绵竹(今四川绵竹市)人,右相张浚之子。南宋初期学者、教育家。南宋理宗淳祐初年(1241年)从祀孔庙,后与李宽、韩愈、李士真、周敦颐、朱熹、黄干同祀石鼓书院七贤祠,世称石鼓七贤。
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