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楼主: 人天合一

[诗歌] 宋诗每日一首鉴赏(选自《古诗三百首》)

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 楼主| 发表于 2020-5-19 20:05:19 | 显示全部楼层
除放自石湖归苕溪* ~* P0 @4 M' M$ E- {! b1 Q. q
宋代:姜夔: A0 H  Q; h5 E" ~
苕溪:浙江吴兴县的别称,因境内苕溪得名。吴兴即湖州(宋时湖州治所在吴兴)。时 姜夔安家于此。
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4 ]$ Z* D( C' T) [美人台上昔欢娱,今日空台望五湖。残雪未融青草死,苦无麋鹿过姑苏。. @9 @# I1 o! ^
草:夏校本、陆本、许本并作“草”,吟稿本作“柳”。
! H1 C1 n5 X* M  g8 m: |黄帽传呼睡不成,投稿细细激流冰。分明旧泊江南岸,舟尾春风飐客灯。! h7 S# k! v( q% x; `+ o7 ^
千门列炬散林鸦,儿女相思未到家。应是不眠非守岁,小客春意入灯花。) _6 b0 F6 `6 y4 P* I
三生定自陆天随,又向顺松作客归。已拚新年舟上过,倩人和雪洗片衣。4 Q+ ~0 c0 b' X4 m1 B( @% [8 |& V. s
沙尾风回一棹寒,椒花今夕不登盘。百年草草都寒夜,自琢春词剪烛看。0 k$ o$ \6 L2 ^( x. N! t8 K3 s
笠泽茫茫雁影微,玉峰重叠护云衣。长桥寂寞春寒放,只有诗人一舸归。
5 {" \2 W1 Z) X8 N% `, ?& j; W桑间篝火却定蚕,风土相传我未谙。但得明年少行役,只裁白伫作春衫。
% z3 N0 U9 F, g1 n少小知名翰墨场,十年心事只凄凉。旧时曾作梅花赋,研墨于今亦自香。: A5 o& d* g' E9 \" Y
环玦随波冷未销,古苔留雪卧墙腰。谁家玉笛吹春怨,看见鹅黄上柳条。
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& k8 Z: W. X, G. k+ |$ a1 ]作者简介( t, `- C& x  f* ]- u
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, I  T, d. n! `( A2 x- T6 ?
    姜夔[kuí](1154年—1221年),字尧章,号白石道人,汉族,饶州鄱阳(今江西省鄱阳县)人。南宋文学家、音乐家。其作品素以空灵含蓄著称,姜夔对诗词、散文、书法、音乐,无不精善,是继苏轼之后又一难得的艺术全才。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。
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 楼主| 发表于 2020-5-20 19:49:11 | 显示全部楼层
过垂虹
! Q! X7 X! {0 S宋代:姜夔
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1 P9 q) J6 Q9 R) J6 \自作新词韵最娇,小红低唱我吹箫。  M0 G1 M3 {3 H+ N* O0 S
曲终过尽松陵路,回首烟波十四桥。) c. y5 A( ~" O1 D- v7 u8 A- K
垂虹:吴江县一座著名的桥。范成大《吴郡志·桥梁》:“利往桥,即吴江长桥也。北宋庆历八年(1048年),县尉王廷坚所建。有亭曰垂虹。而世并以名桥。”王象之《舆地纪胜》: “垂虹本名利往,前临县区,横绝松陵,湖光海气,荡漾一色,乃三吴之绝景。”
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( y7 i+ ~% R9 K5 }0 }自作新词韵最娇,小红低唱我吹箫(xiāo)。
( l( E9 w2 D8 C9 ~. H" o我自创的新调,音韵是如此和谐美妙;小红轻轻地唱着,我为她伴奏,吹着洞箫。
8 |5 y) o2 l2 M9 A2 a! [- ~自作:《砚北杂志》引此,“作”作“琢”。按“自作新词”,言其自制曲《暗香》、《疏影》等。小红:范成大送给姜夔的一个歌女。低唱:轻柔地歌唱。+ c* \5 p" s3 b$ n

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* b+ g. A  }: E* s* T, _3 _% P4 o曲终过尽松陵路,回首烟波十四桥。
* x- c1 T& p* o! {一曲唱完,小船已摇过了吴江县城;回望经过的水路,轻烟绿波,还有那一座座美丽的石桥。' W, F" D; F1 }/ I% D
松陵:吴江县的别称。烟波:指烟雾苍茫的水面。十四桥:指沿途经过的众多石桥。全句说回头张望,烟波缥缈,已经走过了许多路。9 S/ M! Z) i- _, J
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! z0 c7 a7 C) C; t3 b创作背景
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  这首七绝,是诗人于宋光宗绍熙二年(1191年)除夕,携小红由石湖(苏州与吴江之间的风景区,范成大的别墅所在)范成大家,乘船归湖州(今属浙江),路过垂虹桥时所写,因此诗题也命为《过垂虹》。1 a( J& ]& u& I- n0 u. N

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赏析
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  这首诗像一组动画片:一叶小舟,泛行在江南的水乡,一座座弯弯的石拱桥,像一道道彩虹,架在河上,倒影在清澈的水波中荡漾。一个读书人,站立船上,吹着洞箫,如泣如诉;一个明艳照人的美女,正低低地唱着歌,那动人的吴侬软语,回旋在轻烟中。两岸的梅花,袭来阵阵暗香……这组画面,是姜夔为自己写照。姜夔是宋代著名的词人、音乐家,他新创了不少词调。前几天(绍熙二年除夕),姜夔在范成大家里刚创作了后来脍炙人口的咏梅新词《暗香》、《疏影》,这是他的得意之作,所以毫不掩饰自己的高兴,说自己所创词音节和谐婉丽。这诗中,小红低低唱的,应该就是这两首新词。自作新词,自己伴奏,由美丽的歌女用动人的歌喉演唱,且又置身在明媚的江南水乡中,是何等的欢快。“小红低唱我吹箫”,正概括尽了诗人无边的快乐与舒畅。
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  前两句是抒写自己的畅达与快感,好就好在直说,且又有后两句作陪衬。后两句一方面勾勒环境,补足前半,又在回首眺望中,寄托了无尽的情思,给人以景外的回味。船是在乐曲中前行,等一曲终了,居然已“过尽了”“松陵路”,形象地概括了自己在惬意的欢乐中,在艺术的陶醉中,全身心地投入,两岸的一切都视而不见,物我两忘,当乐曲奏完,方才回到现实的状况。而“回首烟波十四桥”,浑写一句,又包含了诗人此时此刻无数的心理感慨,称得上神来之笔。( K& W- Y5 S0 I/ p) W9 P
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* r* \# B: |! G# M8 G( @  此诗与《除夜自石湖归苕溪》同为南行船上所作,句清敲玉,摇曳有致,如歌如画,情韵丰赡。在低徊的箫声中穿过的一座座画桥,渐渐地消失在缥缈的烟波之中,意犹未尽。其自作新词《暗香》写的是自己身世飘零之恨和伤离念远之情,《疏影》则披露了作者对国家衰危的关切和感触。而在冬夜的归途中,在浩渺的湖面上,在一叶扁舟中,吹箫人暂时忘却了烦恼,一种微微的喜悦溢上心头。此诗一、二句轻快,三、四句语调低缓而不哀,其个中的微情妙韵须于画外余音去深味。2 y' m, y6 i2 t; M

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- m' q5 G5 L: L, b4 r) i- h' N, _作者简介- d5 {$ o/ s! w4 w
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/ q4 x9 `, l; j! w  |    姜夔[kuí](1154年—1221年),字尧章,号白石道人,汉族,饶州鄱阳(今江西省鄱阳县)人。南宋文学家、音乐家。其作品素以空灵含蓄著称,姜夔对诗词、散文、书法、音乐,无不精善,是继苏轼之后又一难得的艺术全才。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。& T% k, v" E% L/ n% @' ?
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 楼主| 发表于 2020-5-21 20:14:31 | 显示全部楼层
新凉* }3 _. H7 y% K% B  Z
宋代:徐玑
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& d! L( e9 B( D9 y/ C" y$ x水满田畴稻叶齐,日光穿树晓烟低。* Y2 `3 ~  c3 h5 v8 j+ u
黄莺也爱新凉好,飞过青山影里啼。
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水满田畴(chóu)稻叶齐,日光穿树晓烟低。) m: N8 D. _4 R) e' x2 f
一望无际的稻田里,水波微漾,整齐的稻子如刀削一般。清晨的阳光穿过树叶,投影在地上,晨雾在树间缭绕。8 F9 F9 y- B, R9 u+ r" b7 n
田畴:耕熟的田地。泛指田地。: p9 {) O  p( w+ I& G
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2 D; Y% d9 a- P% n* V* T黄莺也爱新凉好,飞过青山影里啼。
1 n" Q& l( s1 }9 i; F黄莺也喜欢早晨的清凉时光,在青山的影子里欢快的啼鸣。- R4 c2 j1 T4 C+ ]% J6 C
新凉:指初秋凉爽的天气。
1 q! @) _3 `. n6 U' h, _. z8 ]0 Y% x( b: ^+ g8 i

4 {: {) ~: b5 K8 J* w0 B赏析) q  i) N! D: N; `; N

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  这是一首清新、明快的田园小诗,虽无深意,却具恬适、自然的情致。
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( d# v* J5 ^# m$ J& n. m# G  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。. R* e' _& n! X- |1 l6 R. {4 d- _

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6 }2 E. u/ w, u/ m5 E9 e  由此,“新凉”这一心境,也就从这大图画中的每一个组成部分里渗透出来。而那黄莺的啼鸣,又为这幅大图画添上画外音,呼唤诗人投身其中,共纳新凉。诗人悠然自得的心情,一吟即出。
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/ E) W6 y5 t) |, }+ T3 V作者简介
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    徐玑(1162~1214)字致中,又字文渊,号灵渊,浙江温州永嘉松台里人。祖籍福建晋江安海徐状元巷人,唐状元徐晦之裔。“皇考潮州太守定, 始为温州永嘉人”。福建晋江徐定第三子,受父“致仕恩”得职,浮沉州县, 为官清正,守法不阿,为民办过有益之事。“诗与徐照如出一手,盖四灵同一机轴,而二人才分尤相近”(纪昀《四库全书总目录》)有《二激亭诗集》。 亦喜书法,“无一食去纸笔;暮年,书稍近《兰亭》”(叶适《徐文渊墓志铭》)后改长泰令,未至官即去世。4 E3 {8 a% s" o+ O' K

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 楼主| 发表于 2020-5-22 20:52:15 | 显示全部楼层
约客
' g2 @4 d3 N* [; p* E, z6 E; ?* ^宋代:赵师秀5 r4 y, {1 c/ D8 O! ]

) ^0 w, H0 p; Z! K' a

! `8 k/ o# F: `9 G黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。
9 O$ C+ u1 k* G7 R+ w6 z有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。/ e  y6 ~1 J' E; Q' p6 g- b. P
约客:邀请客人来相会。/ ]! H9 ?* n$ Z- A8 J  Q
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" i3 i+ f& B, j# S
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙(wā)。7 i$ y9 i2 T* l# ]
梅雨时节家家户户都被烟雨笼罩着,长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。( p5 I- |4 \! r) i, b
黄梅时节:五月,江南梅子熟了,大都是阴雨绵绵的时候,称为“梅雨季节”,所以称江南雨季为“黄梅时节”。家家雨:家家户户都赶上下雨。形容处处都在下雨。处处蛙:到处是蛙声。
( w  K  g, X8 ^; T. m2 o  X
) d! p; F1 l5 Q& Y, F9 @% u4 T
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有约不来过夜半,闲敲(qiāo)棋(qí)子落灯花。
( h& B& X( D) `& O  y  B  Y; [& c) V7 n已经过了午夜约好的客人还没有来,我无聊地轻轻敲着棋子,看着灯花一朵一朵落下。6 ~3 o, k8 z3 E# J
有约:即为邀约友人。落灯花:旧时以油灯照明,灯心烧残,落下来时好像一朵闪亮的小花。落,使……掉落。灯花,灯芯燃尽结成的花状物。! d* ]. E+ e' }  W+ O

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6 C( X, s1 Z  W/ @4 D赏析一9 i+ z; J1 j% O7 Y* R
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$ R/ `  }) C5 v" k3 }, c- X  与人约会而久候不至,难免焦躁不安,这大概是每个人都会有的经验,以此入诗,就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首小诗状此种情致,却写得深蕴含蓄,余味曲包。
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  “黄梅时节家家雨。”作品开篇首先点明了时令,“黄梅时节”,也就是梅子黄熟的江南雨季。接着用“家家雨”三个字写出了“黄梅时节”的特别之处,描绘了一幅烟雨蒙蒙的江南诗画,每一家每一户都笼罩在蒙蒙的细雨之中。
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  “青草池塘处处蛙。”在这句中,诗人以笼罩在蒙蒙烟雨中的青草池塘,震耳欲聋的蛙鸣,反衬出了一种江南夏夜特有的寂静的美。蛙声愈是此起彼伏,愈是震耳欲聋,就越突出了夏夜的寂静,这就是文学作品常用的手法,以动写静。/ ]( d' B5 v5 L2 g6 Q  W
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  N& a/ `2 B6 |. j" [& h  “有约不来过夜半”,这一句才点明了诗题,也使得上面两句景物、声响的描绘有了着落。用“有约”点出了诗人曾“约客”来访,“过夜半”说明了等待时间之久,主人耐心地而又有几分焦急地等着,本来期待的是约客的叩门声,但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声,比照之下更显示出作者焦躁的心情。
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! A6 C) j4 b- s- s/ w: T& Q  “闲敲棋子落灯花”是全诗的诗眼,使诗歌陡然生辉。诗人约客久候不到,灯芯渐渐快燃尽,诗人百无聊赖之际,下意识地将棋子在棋盘上轻轻敲打,而笃笃的敲棋声又将灯花都震落了。诗人独自静静地敲着棋子,看着满桌的灯花,友人久等不至,虽然使他不耐烦,但诗人的心绪却于这一刹那脱离了等待,陶醉于窗外之景并融入其中,寻到了独得之乐。全诗通过对撩人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染,既写了诗人雨夜候客来访的情景,也写出约客未至的一种怅惘的心情,可谓形神兼备。全诗生活气息较浓,又摆脱了雕琢之习,清丽可诵。
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  人在孤寂焦虑的时候,往往会下意识地作一种单调机械的动作,像是有意要弄出一点声响去打破沉寂、冲淡忧虑,诗人这里的“闲敲棋子”,正是这样的动作。“落灯花”固然是敲棋所致,但也委婉地表现了灯芯燃久,期客时长的情形,诗人怅惘失意的形象也就跃然纸上了。敲棋这一细节中,包含了多层意蕴,有语近情遥,含吐不露的韵味。可见艺术创作中捕捉典型细节的重要。
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) J/ H3 W1 v  f1 Y2 I  这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹,喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知,赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现,其实颇有精心结撰的功夫。
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) N/ S+ u' Q4 d* P3 N3 Z* `% k简析- W3 Z0 F9 i5 D

- m* F' N% Z2 r3 f; n" }  前二句交待了当时的环境和时令。“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”,写出了江南梅雨季节的夏夜之景:雨声不断,蛙声一片。读来使人如身临其境,仿佛细雨就在身边飘,蛙声就在身边响。这看似表现得很“热闹”的环境,实际上诗人要反衬出它的“寂静”。 后二句点出了人物和事情。主人耐心地而又有几分焦急地等着,没事可干,“闲敲”棋子,静静地看着闪闪的灯花。第三句“有约不来过夜半”,用“有约”点出了诗人曾“约客”来访,“过夜半”说明了等待时间之久,本来期待的是约客的叩门声,但听到的却只是一阵阵的雨声和蛙声,比照之下更显示出作者焦躁的心情。第四句“闲敲棋子”是一个细节描写,诗人约客久候不到,灯芯很长,诗人百无聊赖之际,下意识地将黑白棋子在棋盘上轻轻敲打,而笃笃的敲棋声又将灯花都震落了。这种姿态貌似闲逸,其实反映出诗人内心的焦躁。 全诗通过对诗人思绪的环境及“闲敲棋子”这一细节动作的渲染,既写了诗人雨夜候客来访的情景,也写出约客未至的一种怅惘的心情,可谓形神兼备。全诗生活气息较浓,又摆脱了雕琢之习,清丽可诵。
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- E& t  c! n% I- T. a赏析二7 G7 q0 B( U3 A* f! t
  首句“黄梅时节家家雨”,交待了当时的环境。黄梅时节乃是立夏后数日梅子由青转黄之时,江南多雨,俗称黄梅天。其时细雨绵绵,正所谓“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”。对于视觉,是一种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上,由远而近,轻轻重重轻轻,夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泄下,各种敲击音与滑音密织成网”,仿佛“谁的千指百指在按摩耳轮”,心情异常恬静安详。“青草池塘处处蛙”这句,诗人的注意力从霏霏淫雨,自然而然地转到了远远近近,此起彼伏的片片蛙声,正是这处处蛙声,烘托出了当时周遭的清静,试想,如非心如止水,神游物外,而是焦灼烦躁,何以知微渺“虫声”今夜“新透绿窗纱”?再看第三句“有约不来过夜半”。我猜想,书中之所以得出“焦灼”结论,多半便依了这句。朋友过了夜半还不来,倘若你是我,当然不免焦灼。但这是赵师秀,是“永嘉四灵”之一,人称“鬼才”的赵师秀。赵师秀,字紫芝,又字灵芝,光宗绍熙元年进士,曾任上元县主薄,筠州推官。他虽寄身仕宦,但失意消沉,常与僧道同游山水之间,向往恬静淡泊的生活,甚至还想与陶渊明一样“归寻故园”(《九客一羽衣泛舟,分韵得尊字,就送朱几仲》)。他死后,江湖派巨子戴复古作《哭赵紫芝》,说他是“东晋时人物”。当不致于“有约不来过夜半”便焦灼不安吧?最后一句“闲敲棋子落灯花”中。“闲敲”之“闲”,应当仿佛我们偶凭小几,百无聊赖,适见案头笔墨,于是顺手拿过,随随便便,漫不经心,信笔涂去,一如陆游“矮纸斜行闲作草”之意趣。赵师秀也便这样坐于灯前,遥等客人不至,百无聊赖,适见局中棋子,于是顺手拈起,随随便便,漫不经心,信手敲去,何来焦灼之感? 4 x' H8 X$ V* n9 A5 E
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作者简介; y' k$ a4 p/ c& H' l

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7 J. @1 r% p, I* q" J: C
    赵师秀(1170~1219年)字紫芝,号灵秀,亦称灵芝,又号天乐。永嘉(今浙江温州)人。南宋诗人。& k! y4 w( Y4 A. j' ?; M+ f
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 楼主| 发表于 2020-5-24 10:10:00 | 显示全部楼层
乡村四月
0 j/ ?$ X9 |8 `4 T. ~, _' U宋代:翁卷
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% |" t+ ]# }- j( e1 Q* q绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。
; o9 E7 P# }7 ~% G- ^  ]4 u. G9 z乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。: L  ]# j0 p* l4 Q# q, L

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% \( t' y7 I( B6 t! d% a绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。
: L- l0 e3 }, Q5 d山坡田野间草木茂盛,稻田里的水色与天光相辉映。天空中烟雨蒙蒙,杜鹃声声啼叫。
, U! A2 F' B! M: y7 Z山原:山陵和原野。白满川:指稻田里的水色映着天光。川:平地。子规:鸟名,杜鹃鸟。5 P. x7 n6 C( w) E9 D. D# q7 n' y

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8 G6 n, O4 R  K  K) K' [: Z乡村四月闲人少,才了蚕(cán)桑(sāng)又插田。2 ?9 H& W" g/ O( e7 t
乡村的四月正是最忙的时候,刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。# [% S  e- G& |3 i2 i/ s
才了:刚刚结束。蚕桑:种桑养蚕。插田:插秧。6 [8 @& N. K$ t
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赏析0 h9 o& G5 c4 i# u9 ?/ l
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  这首诗以清新明快的笔调,出神入化地描写了江南农村初夏时节的旖旎风光,表达了诗人对乡村生活的热爱之情。前两句写自然景象。“绿”,写树木葱郁,“白”,写水光映天。诗人从视觉角度着眼,描绘出明丽动人的山水色彩。第二句不仅以烟喻雨,写出了江南梅雨特有的景致,而且以催耕的鸟声,平添了无限的生机。后两句写农家的繁忙。“乡村四月闲人少”一句,绘尽农家四月人繁忙的景象;而第四句以“蚕桑”照应首句的“绿遍山原”,以“插田”照应首句的“白满川”,一个“才”和一个“又”两个虚字极富表现力,不言“忙”而“忙”意自见。& [9 B5 T; ^3 Y. B2 v

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  “绿遍山原白满川,子规声里雨如烟”。山原,山间原野。白,白色,指水。川,河流。子规,大杜鹃,又名“布谷鸟”,夏时各处飞叫,声如“快快布谷”,有催促农事意。雨如烟,指毛毛细雨,轻如烟雾。意思说:初夏季节,江南的山间原野,到处绿油油的,满河的流水,映着天光,白茫茫一片。在如烟似雾的细雨中,杜鹃鸟不时地鸣叫着,催促着农事。这两句写自然风光。前句是静景,有山原有河水,一“绿”一“白”,色彩明丽;后句是动景,有子规的鸣叫,有细雨的飘洒,情意绵绵。并于景物描写中,暗示出农事正忙。山原绿遍,草木葱茏,桑叶也当肥嫩,河水涨满,细雨如烟,恰是插秧的好时机,更有杜鹃鸟热心地鸣叫催促,人们怎么能够停闲呢?' U. v/ J! \0 t6 Y. @( Q2 |  k* ^! P
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  “乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画乡村四月农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。$ g1 q  _- p" |7 f' f) O

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  这首诗语言明快,格调轻松,形象鲜明,读来朗朗上口,给人留下深刻美好的印象。它把自然之美和劳动之美和谐地统一在画面里,流露出作者的赞美之情,也使读者感受到生活的美好和劳动的乐趣。
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作者简介' z( V0 C4 x& {! n
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4 _$ z8 N5 k( X: n: X/ F    翁卷,字续古,一字灵舒,乐清(今属浙江)人。工诗,为“永嘉四灵”之一。曾领乡荐(《四库提要》作“尝登淳佑癸卯乡荐”,《乐清县志》承此,而近人以为是淳熙癸卯,相差一个甲子。衡诸翁卷生平,前者过早,后者过尽,疑都不确),生平未仕。以诗游士大夫间。有《四岩集》,《苇碧轩集》。清光绪《乐清县志》卷八有传。
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 楼主| 发表于 2020-5-24 20:02:20 | 显示全部楼层
江村晚眺9 o/ e5 G/ |4 a. R% k0 ~
宋代:戴复古1 ^0 W& ^# j5 ~7 u2 k2 Y4 `& W
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江头落日照平沙,潮退渔船阁岸斜。4 f, F( O/ w* g2 J
白鸟一双临水立,见人惊起入芦花。
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江头落日照平沙,潮退渔船阁岸斜。5 I4 \* \/ ?# n( C) L* k$ E* w* M
江边上空的夕阳笼罩江边沙滩。潮水退了,渔船倾斜着靠在岸边。; J9 w( j1 ?% @5 k5 b

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白鸟一双临水立,见人惊起入芦花。
& C6 p4 l- h/ B) |: p  G* E4 A一对白色水鸟停在江水旁。闻得有人来,就警觉地飞入芦苇丛中。
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$ n2 H  Q/ s/ W/ a1 n0 G" O$ e: w/ Z创作背景8 T$ n- V1 B1 @' M: ~1 C& k- S
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- o0 Q8 w" V0 r, K0 a5 f7 @  戴复古是南宋江湖派重要诗人,一介布衣,游历江湖,足迹遍及南中国主要地区。诗人晚眺江边景色,一幅静态画面:落日、平沙、江水、渔船、白鸟,一切似乎凝固了,显得那么宁静而沉寂。突然,人来鸟惊。使整个画面动了起来。& A# G+ m0 u3 t  g1 i+ p# e
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赏析
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8 E, X* b1 s$ L) O. @! m4 i
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  这首诗在“静”与“动”的描写安排上十分巧妙,色彩运用也恰到好处:黄色的沙滩,斑驳的渔船,深褐色的堤岸,碧绿的江水,青青的芦荡,白色的芦花,洁白的水鸟,在血红的残阳映照下,更显得色彩浓郁,陆离绚丽,耀人眼目。
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4 T$ W0 s4 ?  p7 u( I4 D+ m

; d8 a0 ]: n+ k- n6 H+ S- a  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
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7 W$ k1 C8 T6 o$ q( s, h作者简介# a) i( y" C* F" L

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+ H" y! l9 s7 G6 F4 c7 i    戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想,反映人民疾苦,具有现实意义。晚年总结诗歌创作经验,以诗体写成《论诗十绝》。一生不仕,浪游江湖,后归家隐居,卒年八十余。著有《石屏诗集》、《石屏词》、《石屏新语》。# P9 k2 c+ M* R. s6 I0 H8 u
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 楼主| 发表于 2020-5-25 21:26:11 | 显示全部楼层
淮村兵后
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+ k5 d3 r7 E6 G% `8 r1 ^小桃无主自开花,烟草茫茫带晚鸦。
" R( \  V1 Q( N/ `: A3 S7 }( B- }* v几处败垣围故井,向来一一是人家。
# ~' F4 B0 o. t  w; _  O淮村:淮河边的村庄。
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小桃无主自开花,烟草茫茫带晚鸦。) x: J! L0 t8 ^  ?5 P
寂寞的一株小桃树,没人欣赏,默默地开着红花。满眼是迷离的春草,笼罩着雾气,黄昏里盘旋着几只乌鸦。
. Z1 }# `* E, }( m7 v4 H1 i小桃:初春即开花的一种桃树。烟草:烟雾笼罩的草丛。
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几处败垣(yuán)围故井,向来一一是人家。9 f* S' w% ]: v
一处处毁坏倒塌的矮墙,缭绕着废弃的水井;这里与那里,原先都住满了人家。/ ^  u/ ^/ P4 g0 \8 y
败垣:倒塌毁坏了的矮墙。故井:废井。也指人家。向来:一作“乡来”。往昔,过去。乡,通“ 向 ”。
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创作背景
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0 x" ], }/ y# |3 S% X& U, B
  南宋时,淮河流域是宋、金交战的前线,村庄田野都受到毁灭性的破坏,昔日繁华的城市、富饶的村庄,一派萧条。戴复古的这首诗,就是写战乱后淮河边上的一座村庄的情况。5 {7 p1 q+ Q! Z1 o+ C
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  s4 a5 D/ [1 q$ ^( {  o赏析
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4 r, \9 d( r$ S5 A  野外的村庄,当春天时,最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵,诗人就从桃花入手,说桃花盛开,绿草上笼罩着一片雾气,望不到边,在夕阳的余晖中,乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面,显示出勃勃的春的生机,但诗加上“无主”二字,就平添了凄凉与伤惨;而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象,加上“茫茫”二字,隐隐在说,这里的耕地都长满了野草,一片荒凉,末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟,不啻在告诉人们,这里已经没有人烟了。诗人匠心独运,把极热闹奋发的春天写得极不堪,不写兵荒马乱,兵荒马乱已经包括了进去。
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  三、四句承上而来。一、二句写景,通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦,点出了背景后的人都已被杀尽逃光了,三、四句就更深一层写,说到处都是毁坏了的矮墙围着废井,这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“淮村兵后”,把景物从大背景中拉回,定格在“村”上,具体写时则混写一句,以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井,屋子自然无存,人就更不用说了。
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( K' M' h. `3 j  “小桃无主自开花”,桃花不识人间悲苦,花开依旧。这早春的艳阳景色,倍增兵后的凄凉。烟草茫茫,晚鸦聒噪,兵后逃亡,人烟稀少,为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井,向来一一是人家”,这两句是诗的主旨。本来,这里原是人们聚居的地方,可现在只留下了残垣故井,一切都已荡然无存了。这首短短的绝句,为兵后荒村,画出了最典型的图景。
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' ~1 ?8 l/ N/ K" L+ h! s  井是聚居的重要标志。有井处,方有人家。干戈寥落,家园破败,最难移易的是井,最难毁损的是井,井是逝去生活的不移见证。因此,井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁,多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》:“草深斜径灭,水尽曲池空。林中送明月,是处来春风。惟余一故井,尚夹两株桐。”韦应物:“废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。”许浑:“乱藤侵废井,荒菊上丛台。”物在人非,故井,废井,最能引发往昔的思念。因为,井旁人家,饮用洗涤,须臾不能离开;井旁人家,悲欢离合,演出了多少人间故事。井,如此贴近人们的生活;井,如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井,向来一一是人家。”典型的环境,典型的细节,戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹,找到了追怀往昔最有力的载体。& J- I) W  o: q: s/ [1 o8 y& k

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  诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东,偏安一隅,却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民,“难禁满目中原泪”,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的那样:“最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!”所以,他在《久客还乡》中写道:“生长此方真乐土,江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
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  整首诗以景为主,寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作,但当他们的笔触涉及到现实生活时,同样有自己深沉的思想。5 ?4 T% e9 P; F1 g4 ]
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" _  m8 ^7 b8 O; W7 u/ i  在中国古代,不知发生了多少次战争,“兴,百姓苦;亡,百姓苦”,因而不少诗人通过对战祸的描写,表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》:“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说:“狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗,很明显借鉴了杜、韩的写法,含蓄地表示情感,很具特色。, W8 S3 J# j- h2 x$ a# g8 N
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! V- n: f) Q! l2 c& o作者简介2 k$ z' e+ c) }3 p
! C& M% L$ Q' l* t. i

6 M; B3 T5 }5 G1 u    戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想,反映人民疾苦,具有现实意义。晚年总结诗歌创作经验,以诗体写成《论诗十绝》。一生不仕,浪游江湖,后归家隐居,卒年八十余。著有《石屏诗集》、《石屏词》、《石屏新语》。
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 楼主| 发表于 2020-5-26 21:41:23 | 显示全部楼层
游园不值1 D3 \( B& o- Z1 ~7 P  j
宋代:叶绍翁) M! E  _. ?5 D
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6 L( y) c0 D' Q( Q- s应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。) s2 s( n0 T/ s9 d
春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
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应怜屐(jī)齿印苍苔,小扣柴扉(fēi)久不开。8 V" N1 \' N: d, ]
也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔,我轻轻地敲打柴门久久不开。
6 W- \) R4 ?3 t/ o0 f应怜:大概是感到心疼吧。应,表示猜测;怜,怜惜。屐齿:屐是木鞋,鞋底前后都有高跟儿,叫屐齿。小扣:轻轻地敲门。柴扉:用木柴、树枝编成的门。2 R6 P2 `( F! G4 \0 |
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$ V+ z) R8 [; P( I  b春色满园关不住,一枝红杏出墙来。
. w) A! H' G/ B6 _& O6 F3 R满园子的春色是关不住的,开得正旺的红杏有一枝枝条伸到墙外来了。1 m( |1 i/ |& t! w

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赏析一
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  这首小诗写诗人春日游园所见所感,写的十分形象而又富有理趣。这首诗情景交融,千古传诵。不但表现了春天有着不能压抑的生机,而且流露出作者对春天的喜爱之情。描写出田园风光的幽静安逸、舒适惬意。这首诗还告诉我们一个道理:一切美好、充满生命的新鲜事物,必须按照客观规律发展,任何外力都无法阻挡。
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  “应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。
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( A2 F% s! Y5 V  由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色关在园内独赏,但“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。3 M3 b9 w2 ~6 |* c6 l( D1 Z
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) z3 y7 ]+ {. @& Q3 o  从诗意看,门前长有青苔,足见这座花园的幽僻,而主人又不在家,敲门很久,无人答应,更是冷清,可是红杏出墙,仍然把满园春色透露了出来。从冷寂中写出繁华,这就使人感到一种意外的喜悦。/ @4 P. p6 m- V. H: [$ n) X; K

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: o: k1 |3 p' a) Q  这首诗在写作上有很多好处。其一是写春景而抓住了特点,突出了重点”。陆游《马上作》云:“平桥小陌雨初收,淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断,一枝红杏出墙头。”用“杨柳”的金黄、嫩绿来衬托“红杏”的艳丽,可谓善于突出重点。叶绍翁这首诗应是从陆游诗中脱胎而来,用一“出”字把红杏拟人化,更是抓住了春景特点,突出了重点。其二是“以少总多”,含蓄蕴藉。比如“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的表现,一枝红杏就代表了墙内百花。其三是景中有情,诗中有人,而且是优美的情、高洁的人。门虽设而常关,“小扣柴扉”又“久不开”,其人懒于社交,无心利禄,已不言可知。门虽常关,而满园春色却溢于墙外,其人怡情自然,丰神俊朗,更动人遐思。- J- k# o5 G! M& ^# \
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: S* ?- G1 W6 W7 y- P( U4 ?  其四是不仅景中含情,而且景中寓理,能够引起许多联想,从而给人以哲理的启示和精神的鼓舞。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”春色在这么一“关”一“出”之间,冲破围墙,溢出园外,显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。后人更赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。, x1 D" \& w- D/ ]5 l
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赏析二- A& A4 O5 D3 Z

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# l9 P9 i: A' L3 ^5 C  "大概是院子的主人爱惜青苔,怕我的木底鞋在上面留下脚印吧,轻轻地敲柴门,好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的,一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句,或实写景致,或暗喻所访之人德行(满园春色)既为己所知见(一枝红杏),久之必为人所知。正是江南二月,云淡风轻,阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前,想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门,没有反响;又敲了几下,还是没人应声。这样敲呀,敲呀,半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿?主人真的不在吗?大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏,所以闭门谢客的。果真如此的话,那就未免太小气了!
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  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。9 \" U5 Q; H' C8 a  s3 t  x

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- W3 L- U% F8 b8 s- l  至于这种发挥是否符合诗人的愿意,那并不重要。因为诗歌欣赏也是一种艺术创造,读者不妨凭着自己的生活经历和艺术趣味,扩展诗的意境,丰富诗的含意,或者给诗句涂上比喻象征的色彩。对于这种现象,诗论家说是:“作者未必然,读者何必不然?”读者的理解,其实有时是比作者还要高明的。 0 r2 o# p0 C1 ~- Y/ \
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0 B/ H! W1 V  {6 v5 B作者简介9 c" K3 {( O6 q: p

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( Q* A- Z0 d  N5 V
    叶绍翁,南宋中期诗人,字嗣宗,号靖逸,处州龙泉人。祖籍建安(今福建建瓯),本姓李,后嗣于龙泉(今属浙江丽水)叶氏。生卒年不详。曾任朝廷小官。其学出自叶适,他长期隐居钱塘西湖之滨,与真德秀交往甚密,与葛天民互相酬唱。
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 楼主| 发表于 2020-5-27 21:42:45 | 显示全部楼层
落梅5 I5 n& c9 X" R
宋代:刘克庄
( C; m0 L* y- v2 ^5 F7 G# C
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/ |9 E/ [/ f) S& Y8 g一片能教一断肠,可堪平砌更堆墙。
! A* W; E; d6 X  h5 u飘如迁客来过岭,坠似骚人去赴湘。
3 V( }% W4 b1 V, g# [乱点莓苔多莫数,偶粘衣袖久犹香。
. E4 Y* @- r, f, H7 h, s- A- b东风谬掌花权柄,却忌孤高不主张。
6 {* q7 N! `) Z6 E" m落梅:即掉落的梅花。  ~4 d* d' y: V+ r5 }1 k

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5 L+ s' {. q( m$ L  F. |/ m7 e一片能教一断肠,可堪平砌(qì)更堆墙。
& C) ?0 Z' ~. a7 \. `: ^2 b每一片飘零的梅花都教人触目愁肠,更哪堪残缺的花瓣凋落如雪片,铺满了台阶又堆上了墙头呢?
3 z8 C, [/ W( a+ d; _) S7 ]! \砌:台阶。% P, p* [3 t( `. M' s1 g  W

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飘如迁客来过岭,坠似骚(sāo)人去赴湘。
$ {4 O4 [8 M( P9 H飘零的梅花就像匆匆过岭的迁客,坠落的梅花犹如不得已赴湘的骚人。1 o7 y, u. ?- X0 r" |: C
骚人:泛指忧愁失意的文人,诗人。% N# t6 f4 Y+ Y( ]
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/ t* c' f8 z5 x3 c0 j# Q0 p乱点莓苔多莫数,偶粘衣袖久犹香。  z0 H# x2 a0 |
那么多原来美好高洁的花朵,如今却沉沦泥土与莓苔为伍,然而偶然粘上衣袖的香气,还久久不去。0 r. J1 q8 b( I' J% e

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东风谬(miù)掌花权柄,却忌孤高不主张。- j1 i9 W1 o1 _7 v5 J3 `4 k' N2 M6 K
啊,让东风执掌对百花的生杀予夺大权,真是差矣错矣,它忌妒梅花的孤高,对梅花任意摧残,根本不讲怜香惜玉。
! _/ a( V7 ~' t$ I6 \% C9 \: Y谬:不合情理的。权柄:犹权利。孤高:孤特高洁;孤傲自许。主张:主宰;作主。2 j4 o$ o" [& m9 \# u8 Z* b
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作者简介0 H' l8 N7 \/ U4 I& N* l

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    刘克庄(1187~1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫,号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖,辛派词人的重要代表,词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长,官位最高,成就也最大。晚年致力于辞赋创作,提出了许多革新理论。
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, \* x% b2 n# ~赏析文章无法贴出,不知有什么敏感词。/ n& M; b  b! m0 I
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 楼主| 发表于 2020-5-28 20:41:01 | 显示全部楼层
莺梭4 u2 K8 ~& p- G3 V
宋代:刘克庄) [" l" w+ s7 p
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7 W8 x0 `6 u9 B掷柳迁乔太有情,交交时作弄机声。, m1 D" K& _# {3 E) I& W
洛阳三月花如锦,多少工夫织得成。
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掷(zhì)柳迁乔太有情,交交时作弄机声。
. W1 o! O& _3 i' c, ~) ^# l春天,黄莺飞鸣迅速,穿梭于园林之间,时而在柳树上,时而在乔木上,似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
9 E2 v0 U1 i+ g* v- R. ]掷柳:从柳枝上投掷下来,这里形容黄莺在柳枝间飞下时轻捷的样子。迁乔:迁移到高大的乔木上。这里形容黄莺往上飞时轻快的样子。交交:形容黄莺的鸣叫声。弄机声:开动织布机发出的响声。
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洛阳三月花如锦(jǐn),多少工夫织得成。8 b' W' S) u  W  W' y) r0 e) h
洛阳三月,百花争奇斗艳,竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费了多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!" q6 y; O9 }, M
洛阳:今河南省洛阳市。花如锦:花开得像锦绣一样美丽。织得成:织得出来,织得完。, i* a. ?3 Y, \2 J7 [

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/ A8 \+ t& b; a% |赏析
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3 t. n( z/ k! X# N# d& \+ U0 n  这首诗描写了农历三月期间,洛阳花开似锦的美好春光。诗的大意说:黄莺在柳林里像穿梭般地飞上飞下,穿来穿去,对春光有无限情意;不时地发出“交交”的鸣叫声,这声音又好像开动织布机时的响声。农历三月季节,洛阳的花儿万紫千红,开得如同锦绣一般美丽,这些彩锦不知得用多少功夫才能织得出来。
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  这是一首描写春天的作品。全诗中没有一个春字,而洛阳春天锦绣一样的美丽景色却跃然纸上。诗在这里选取了莺鸟和柳树两种素材。鸟儿在丝丝的柳绦中飞舞,让人很容易得想起丝线织成的绣品,而嘈杂的鸟鸣声也好像机器的声音,因此和莺梭这个题目很贴切。后一句有点同情下层劳动人民的意思,洛阳那么大,莺鸟竟然将它装点得五彩斑斓,那要飞得非常久,花非常多的功夫。而三月的洛阳也是因为有手工业者辛勤劳动才使人们能衣着亮丽,使三月的洛阳真正艳丽似锦绣的。
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  黄莺在这里是被赞美的,它的勤劳换来了洛阳的美丽,而这里面如果没有春天的力量,鸟儿固然不会飞来编织锦绣,柳树的枝条也没有翠绿的颜色,织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机,赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情,通过“多少功夫织得成”来表达,一句感叹将情绪宣泄了出来,和前面的诗句相辅相成,浑然一体。+ X2 a& A/ v7 j3 }
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  这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为莺梭,把它的“交交”鸣叫声喻作机声,把洛阳盛开的花儿喻作锦绣,这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中,这也是很有名的一首。5 \6 o! M" J9 i7 o

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    刘克庄(1187~1269) 南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫,号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖,辛派词人的重要代表,词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长,官位最高,成就也最大。晚年致力于辞赋创作,提出了许多革新理论。* z) a) H9 k  D- D! f, S9 p: [$ R4 k; A( D

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