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楼主: 人天合一

[诗歌] 宋诗每日一首鉴赏(选自《古诗三百首》)

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 楼主| 发表于 2020-5-29 21:28:57 | 显示全部楼层
初夏游张园
' {8 [$ c7 c; k. N' N) o  a宋代:戴复古. [/ A3 ^1 [; J
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2 a' X. I1 }2 q# q乳鸭池塘水浅深,熟梅天气半晴阴。) U8 b" w" p! I, F* S
东园载酒西园醉,摘尽枇杷一树金。
1 s) K/ t" ]: K  _, U  I6 x3 b题原作“初夏”,作者原作“戴石屏”,据《宋诗钞·东皋集》改。
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乳鸭池塘水浅深,熟梅天气半晴阴。
3 f7 W  h# M4 U; O6 E  c小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏,梅子已经成熟了,天气半晴半阴。" n" r' a+ L0 _  D+ w2 p
乳鸭:刚孵出不久的小鸭。
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; Z. a1 u! u& p9 V/ M# k8 x/ o东园载酒西园醉,摘尽枇(pí)杷(pá)一树金。
' Y/ Y8 }& O( M/ W在这宜人的天气里,邀约一些朋友,载酒宴游了东园又游西园。风景如画,心情格外舒畅,尽情豪饮,有人已经醉醺醺了。园子里的枇杷果实累累,像金子一样垂挂在树上,正好都摘下来供酒后品尝。: _, B; |% Z$ _4 ?$ x2 ]
枇杷:植物名,果实球形,成熟时呈金黄色。味甜,可食。
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1 H* s0 E6 ?- V( W. W* y/ v: g% R赏析* I# }" W* Z* b: G) a) m
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4 v0 }' ]; I2 C
《初夏游张园》属于田园诗,色调明丽,气氛热烈,意境优美,生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。! R9 h  g% F- }( M+ n0 g& C: e0 c
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' y4 j. r7 {! ?' W' S& Y0 l3 ~  题日“游”字,自然点出了诗人赏心悦目、情致勃勃的感受。张园的风光夺目生辉,引人入胜。“乳鸭”在时深时浅的水中戏游,“熟梅天气”似阴似晴,在诗人的眼里都是那样的富有情趣,增添了无限的游兴。诗中“半”字用得精妙,状写天气忽阴忽晴、变幻莫测的特点,至为准确;同时也传达了诗人的内心感受,迷离恍惚,朦朦胧胧。一树一树的梅子,熟透了,红褐色,硕大果.样子很是令人垂涎。
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  春末夏初,梅雨季节,江南的天气似阴还晴,变幻不定,那些机灵活泼的小鸭,成群结队,争先恐后地跳下水塘,不管水深水浅,自由自在游乐。池塘清波粼粼之上,游动着一个个淘气调皮的小精灵,池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音,好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。2 j' |2 E' X: w, k

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  诗歌前两句里,通过“乳鸭”、“熟梅”等景物,逼真地描绘了初夏的景致,读后使人感到真实生动。
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0 B( p/ w' ~& a& ?& d  一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态,更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活,热爱家乡,他们勤劳能干,经营自己的生活,有滋有味,有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看,这个“醉”字,其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染,满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达属于超常搭配,本来是一树枇杷,颗颗饱满,金黄灿烂,耀眼生辉,令人垂涎,诗人形象描绘为“一树金”,给人的感觉就是一树金子,一树丰收,一树欢悦。快乐洒在枇杷树上,欢笑回荡在果园上空,果农们欢天喜地,心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
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( |* s5 K9 {7 J6 s# U1 K: h  诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收,那满树金黄色的枇杷,带给果农无限欢乐。年成好,果园丰收,理当庆贺,偌大园子,到处是欢笑的声音,到处是陶醉的笑容。
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; I9 a; U, u2 M1 h& v+ o
  丰收的喜悦、生活的富足是诗歌要表现的主题,这首《初夏游张园》,诗人用心用情,用欢乐、用幸福感染和陶醉读者。% z. f: [( p5 Q8 [* {, T) U7 x

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创作背景" v* ~- }1 a& E# [6 C7 V

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$ \. S: G3 {1 K4 d* X  在南宋后期,戴复古与大多数江湖诗人一样,他浪迹江湖,足迹遍布东吴、浙西、襄汉、北淮及南越,几乎跑遍南宋全境。诗人于初夏之际,携酒游于张园。面对张园美丽的景色,因而创作此词。- a8 k- Z. ~- Z1 D1 {5 |! ]
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. Z4 O8 x6 s& K. Z. t' d$ I作者简介
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: @9 o  t7 V+ |) h# q7 x: R

. Y% M% \# X  l! |5 }    戴复古(1167年-约1248年),字式之,常居南塘石屏山,故自号石屏、石屏樵隐,天台黄岩(今属浙江台州)人,南宋著名江湖诗派诗人。曾从陆游学诗,作品受晚唐诗风影响,兼具江西诗派风格。部分作品抒发爱国思想,反映人民疾苦,具有现实意义。晚年总结诗歌创作经验,以诗体写成《论诗十绝》。一生不仕,浪游江湖,后归家隐居,卒年八十余。著有《石屏诗集》、《石屏词》、《石屏新语》。3 S: O0 j9 v" x% [

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发表于 2020-5-30 06:53:36 | 显示全部楼层
胡服骑射!
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 楼主| 发表于 2020-5-30 20:08:31 | 显示全部楼层
春暮
& v. T0 f& g$ K  k宋代:曹豳
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门外无人问落花,绿阴冉冉遍天涯。! g' k& T* O3 N/ \3 W: r) N
林莺啼到无声处,青草池塘独听蛙。" Q9 M; ~' g! A  d( x. X. y/ i1 P

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( O0 K: e& z$ S
门外无人问落花,绿阴冉(rǎn)冉遍天涯。3 `  |+ q- ^- p# W& W6 |3 N
暮春时节,已没有人过问路上的落花,只见浓郁的树荫,无边无际,遍及天涯。
2 C( {7 g4 R0 M2 e4 E绿阴:绿树浓荫。冉冉:慢慢地,或柔软下垂。天涯:天边。此指广阔大地。" q  r/ t& [; Q7 ^5 }) p, C* W

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林莺(yīng)啼到无声处,青草池塘独听蛙(wā)。, F1 j; J5 s9 I
林间的黄莺早已不再啼叫了,只能独自一人迈向长满青草的池塘畔,去聆听青蛙的叫声。/ C+ a. V: w' r& C8 C. o+ X
独听蛙:只听见蛙鸣声。
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. ]% `0 k( Q1 `2 Q
赏析; ^6 Z, |5 A; u( v8 e

" S8 g6 }, v/ {* k

6 t' o  C: y/ R% p6 v- `) Y  这是一首描写暮春景物的诗。首先描写花、鸟、叶,衬托出“暮”字,点明题意。明媚的春天已经悄然消失了,花儿落了,大地上已万木葱茏;莺歌歇了,青草池塘处处有蛙声。一番感叹,抒发了诗人的惜春之情。两两相对,把暮春时节的那种繁盛和热闹的景象生动地表现了出来。
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: |$ ?  h3 f# g2 v' [+ \作者简介
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    曹豳(bīn)(1170-1249)字西士,号东亩,一作东猷,温州瑞安(今属浙江 )人。嘉泰二年(1202)进士。授安吉州教授,调重庆府司法参军,改知建昌。绍定六年(1233 ),擢秘书丞 ,兼仓部郎官。端平元年(1234 ),除浙西提举常平,移浙东提点刑狱。嘉熙初,召为左司谏。与王万、郭磊卿、徐清叟俱负直声,时号“嘉熙四谏”。嘉熙三年(1239),知福州,以礼部侍郎召,为台臣所沮,遂守宝章阁待制致仕。淳祐九年卒,年八十,谥文恭 。刘克庄为撰神道碑(《后村先生大全集》卷一四四),《宋史》附《曹叔远传》。《全宋词》辑其词二首。
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 楼主| 发表于 2020-5-31 20:55:48 | 显示全部楼层
绝句·古木阴中系短篷! B$ G2 D& }. J( o
宋代:志南8 f) v! y: X7 O! ]2 i

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2 r7 R  \% N5 V6 l3 ^$ m  a古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东。" A2 ?! ^* `- r3 V" m9 p# i% F' O
沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。6 K5 g# r$ j/ Z4 Z5 X' H" {- q

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6 Q: L+ X7 v* {+ ~1 Y- I1 N0 t古木阴中系(xì)短篷,杖藜(lí)扶我过桥东。
: ^: {4 @0 n- o" {, q把小船停放拴在岸边的古木树荫下;拄着拐杖走过桥的东边恣意观赏这春光。
! o, i6 w% M7 M& s$ l4 M& v# a系:联接。短篷:小船。篷,船帆,船的代称。杖藜:“藜杖”的倒文。藜,一年生草本植物,茎杆直立,长老了可做拐杖。% n* N; S, G2 G/ P. M
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沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。 0 Y: J6 X6 p+ D7 i$ N0 o
春雨像故意要沾湿我的衣裳似的,下个不停。春风轻轻吹拂人面,带着清新的杨柳气息。1 j/ @) H7 V) s$ _1 F  N4 r1 Y
杏花雨:清明前后杏花盛开时节的雨。杨柳风:古人把应花期而来的风,称为花信风。从小寒到谷雨共二十四候,每候应一种花信,总称“二十四花信风”。其中清明节尾期的花信是柳花,或称杨柳风。7 F, }9 s: R, l( A
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赏析一
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  这首诗记述了作者一次游览的过程,运用拟人手法表现了春风的柔和温暖,表达出作者对大自然的喜爱。
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  第一句“古木阴中系短篷”。古木,老树。阴,树荫。系,拴。短篷,有篷的小船。意思说:我在一棵老树荫下拴住小船。它告诉我们,作者是乘船出来春游的。而且这个地方有树有水,是个好去处。古木成荫,又乘带篷的船,暗示了春来天暖,并会有风雨。' R6 ~5 e7 m5 P4 @8 A
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  第二句“杖藜扶我过桥东”。杖藜,藜杖,藜是一种草,茎很坚硬,用它作的拐杖。“杖藜扶我”,实际是“我扶杖藜”。说藜杖扶着我,将杖拟人化,突出了藜杖的作用及我同藜杖间的感情。意思说:我扶着藜杖来到小桥东面。这句写作者下了船,又扶杖步行,表明作者虽然年纪老了,但游兴很浓。其实在乘船途中,他已经在欣赏春天美景了,现在又徒步游赏,可见春天景色的迷人。
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& n* z1 x, ~0 f+ q  q; T  J  上两句主要写春游经过,于春游兴致中初步透露出春光的美好,那么春光到底怎样美好呢?作者在后面进行了具体描述。% M; X* I0 @, M* Q' _+ w

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  次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开,细雨绵绵,杨柳婀娜,微风拂面。诗人不从正面写花草树木,而是把春雨春风与杏花、杨柳结合,展示神态,重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”,表现了濛濛细雨似有若无的情景,又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花,花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字,点出季节,说春风扑面,带有丝丝暖意,连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面,越发表现出春的宜人。这样表达,使整个画面色彩缤纷,充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行,一路红杏灼灼,绿柳翩翩,细雨沾衣,似湿而不见湿,和风迎面吹来,不觉有一丝儿寒意,这是耐心惬意的春日远足。4 Y% R  M+ A# k( K" {0 j

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4 r9 f$ u+ n& `; w/ c7 A  历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
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  这首诗写春天美景,没有一般地描绘花开鸟鸣,主要写了春天的风雨。春风春雨也本是人们常见的现象,作者却写得有色有味,真切切感人。表现了作者体察的细腻和笔下的功夫。看得出,看似浅显的词句是经过精心锤炼的,因而韵味十足。他重点从感觉入手,写自己春游的喜悦心情,表达对生活的热爱,也为读者展现出春天无限美好的世界。
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赏析二9 ~' ?( F1 W) ]/ y4 y
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  这是一首脍炙人口的七绝名诗。诗僧志南亦因这首描写二月春景的诗而名留千古。
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  首二句写诗人的行踪,尾二句写诗人眼中的春光。首二句用笔精妙,予人以清凉幽静的美感:斑驳的古木、汩汩的溪水、轻巧的篷船、虬曲的杖藜、古朴的小桥和无事的老僧,构成一幅浑然天成的游春图。一句“杖藜扶我过桥东”,诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境。尾二句造语疏清,予人以清新悠然的体味:小桥东边,杏花如烟,杨柳如线,细雨如酥,和风如丝。那杏花烟雨,欲沾人衣而不湿,何其令人惬意;那杨柳和风,吹在脸上凉美而不觉寒冷,它们是何等善解人意。这清凉的春意,不正是春天清凉的禅意的昭示么?这迷人的春景,正是诗人眼中迷人的禅境。
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/ n+ E+ G" l6 R7 [9 }* ~! O! ^  在诗人眼中,禅就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜头,在小桥东边,在老僧心头,在杏花雨中,在杨柳风里,在那沾而欲湿的凉意中,在吹面不寒的清柔里,禅就是春天,就是一切的一切,就是绝句,就是诗!
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  S2 V# B- \& E  “诗有四种高妙:一曰理高妙,二曰意高妙,三曰想高妙,四曰自然高妙。碍而实通,曰理高妙;出自意外,曰意高妙;写出幽微,如清潭见底,曰想高妙;非奇非怪,剥落文采,知其妙而不知其所以妙,曰自然高妙。”(宋·姜夔《白石道人诗说》)不说理,也不说禅,却极有禅趣,本诗可谓是自然高妙!2 Y8 w  F" [) B9 O# y

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0 S8 E# T; L% E作者简介
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    南宋诗僧,志南是他的法号,生平不详。志南的生活状态已不考,他在当时的文坛上也没有“中兴四大诗人”以及“二泉先生”诸人的风头那么前。但就这短短的一首诗,就以其对早春二月的细腻感受和真切描写,把自己的名字载入了宋代诗史。: n% p0 M. e" R4 {: t

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 楼主| 发表于 2020-6-1 20:02:47 | 显示全部楼层
过零丁洋
" g) m0 O. u4 [* j# W$ {宋代:文天祥. ~8 A$ K9 J8 q# X
0 I4 L" ^; V1 I- a& l) E

: P+ h( U1 B3 ^* e2 G辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。7 `  X( p3 h9 g
山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。
2 |" n8 \6 o) D, z惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。; @* |2 s, j9 N& s' K. B; V# i
人生自古谁无死?留取丹心照汗青。
% m( l- _+ H- _: C4 u零丁洋:零丁洋即”伶丁洋“。现在广东省珠江口外。1278年底,文天祥率军在广东五坡岭与元军激战,兵败被俘,囚禁船上曾经过零丁洋。  S% V9 w% e" J( g
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, P3 C( K# v  i% J$ r7 B
辛苦遭逢起一经,干戈寥(liáo)落四周星。- q2 h; D3 z4 R. w3 N, e6 `
回想我早年由科举入仕历尽千辛万苦,如今战火消歇已经过四年的艰苦岁月。
. K5 H- K1 j5 q0 |! S; [3 ^遭逢:遭遇。起一经,因为精通一种经书,通过科举考试而被朝廷起用作官。文天祥二十岁考中状元。干戈:指抗元战争。寥落:荒凉冷落。一作“落落”。四周星:四周年。文天祥从1275年起兵抗元,到1278年被俘,一共四年。
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) s5 a" w' D2 d" S" q+ Z

! n$ }% r) B% A8 M山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。( q1 s0 X  T( h$ Y6 W
国家危在旦夕似那狂风中的柳絮,自己一生的坎坷如雨中浮萍,漂泊无根,时起时沉。
% F1 _0 Q7 I9 H- D  R* o絮:柳絮。萍:浮萍。
: n. a9 f0 P6 _( a5 o$ Y' s; A- W  W8 Q: ?8 h  A: X9 S$ p4 C

: ~* T" r& C/ h* s惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。8 `5 S4 {5 l+ I9 e9 B7 |
惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐,可叹我零丁洋里身陷元虏自此孤苦无依。6 |" d" e$ y1 f3 }- V0 G* r8 k1 a% t1 Y
惶恐滩:在今江西省万安县,是赣江中的险滩。1277年,文天祥在江西被元军打败,所率军队死伤惨重,妻子儿女也被元军俘虏。他经惶恐滩撤到福建。零丁:孤苦无依的样子。* v2 ^) c: N! q: j/ f) ], t
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" ~0 p9 K7 e* X1 a$ p3 H! k
人生自古谁无死?留取丹心照汗青。# p1 k- K* `( I; r2 O% r! f
自古以来,人终不免一死!倘若能为国尽忠,死后仍可光照千秋,青史留名。
! y1 ]: B/ j1 D  v5 o丹心:红心,比喻忠心。汗青:同汗竹,史册。古代用简写字,先用火烤干其中的水分,干后易写而且不受虫蛀,也称汗青。
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1 @/ n) K/ S: N, U! }# h5 ?
6 ]' c& S; f' N
主旨
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2 o, F, k+ S. O
  这首诗饱含沉痛悲凉,既叹国运又叹自身,把家国之恨、艰危困厄渲染到极致,但在最后一句却由悲而壮、由郁而扬,迸发出“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”的诗句,慷慨激昂、掷地有声,以磅礴的气势、高亢的语调显示了诗人的民族气节和舍生取义的生死观。
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赏析一
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2 `" B' Z4 J$ Y( g  此诗前二句,诗人回顾平生;中间四句紧承“干戈寥落”,明确表达了作者对当前局势的认识;末二句是作者对自身命运的一种毫不犹豫的选择。全诗表现了慷慨激昂的爱国热情和视死如归的高风亮节,以及舍生取义的人生观,是中华民族传统美德的崇高表现。
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2 l$ a4 L$ c1 V. g/ U  “辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。”中“起一经”当指天祥二十岁中进士说的,“四周星”即四年。天祥于德祐元年(公元1275,宋恭帝赵㬎的年号),起兵勤王,至祥兴元年(公元1278,南宋卫王赵昺的年号)被俘,恰好四个年头。此自叙生平,思今忆昔。从时间说,拈出“入世”和“勤王”,一说个人出处,一说国家危亡,两件大事。唐宋时期,作为知识分子要想保家卫国,必须通过科举考选,考选就得读经,文天祥遇难时,衣带中留有个自赞文说:“读圣贤书,所学何事,而今而后,庶几无愧”,就是把这两件事拴在一起的。圣人著作就叫经,经是治国安邦的。- `- }7 U+ p  g1 Y; J
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6 W7 P9 D* Y+ ]7 ]( l4 l3 e5 A8 I4 E* ^
  这两句诗,讲两件事,似可分开独立,而实质上是连结在一起的。干戈寥落一作干戈落落,意思相近。《宋史》说当时谢后下勤王诏,响应的人很少,这里所讲情况正合史实。) V4 k, E, O) o, f
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  “山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守,恭帝赵㬎被俘,事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死,陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山,各处流亡。用山河破碎形容这种局面,加上说“风飘絮”,更加的形象生动。这时文天祥母亲被俘,妻妾被囚,大儿丧亡,真似水上浮萍,无依无附了。
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  “惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。”继续追述今昔不同的处境和心情,昔日惶恐滩边,忧国忧民,诚惶诚恐;今天零丁洋上孤独一人,自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一,水流湍急,令人惊恐,也叫惶恐滩。原名黄公滩,因读音相近,讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中,文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面,现名伶丁洋,文天祥兵败被俘,押送过此。前者为追忆,后者乃当前实况,两者均亲身经历。一身为战将,一为阶下囚。故作战将,面对强大敌人,恐不能完成守土复国的使命,惶恐不安。而作为阶下囚,孤苦伶仃,只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物,信手拈来,对仗工整,出语自然,而形象生动,流露出一腔悲愤和盈握血泪。
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  “人生自古谁无死?留取丹心照汗青。”笔势一转,忽然宕进,由现在渡到将来,拨开现实,露出理想,如此结语,有如撞钟,清音绕梁。全诗格调,顿然一变,由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死?留取丹心照汗青!”以磅礴的气势、高亢的情调收束全篇,表现出他的民族气节和舍身取义的生死观。诚然文天祥把做诗与做人,诗格与人格,浑然一体。千秋绝唱,情调高昂,激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身。" K" [% a$ j. P

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创作背景' M% ~9 E3 Z" k4 W" Q; z

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  这首诗当作于宋祥兴二年(公元1279年)。公元宋祥兴元年(1278年),文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘,押到船上,次年过零丁洋时作此诗。被押解至崖山后,张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人,文天祥出示此诗以明志。
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思想感情  ?8 j9 k1 u. [% Z8 |( W/ K

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) _4 m5 p/ Z! T4 g- o8 c( S4 g6 Z  “丹心”是指赤红炽热的心,一般以“碧血丹心”来形容为国尽忠的人。5 r  |% O* J, H0 I
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  “汗青”是指历史典籍。古时在未有纸的发明之前,要记录军国大事,便只能刻写在竹简之上;但必须先用火把竹简中的水分蒸发出来,这样才方便刻写,并可防虫蛀;后人据此引申,把记载历史的典籍统称为“汗青”。
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3 R% ]& c1 v' u7 W2 T  “人生自古谁无死,留取丹心照汗青”这两句诗的意思,是说古往今来,人难免一死,为拯救祖国而死,一片衷心将永垂史册。; ]) \8 x- s; a$ Y' W, G
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# r( W: {" \) X/ z  岳飞、文天祥、史可法等同均是为国为民而肯抛头颅、洒热血的烈士,其壮烈情怀均与这两句诗的诗意吻合,那到底这两句诗是谁人手笔呢?
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  南宋末年,文天祥在广东兵败被元军俘虏,并被带往北方囚禁,途中经过零丁洋,便写了《过零丁洋》这首诗来抒发国破家亡的抑郁。此诗的下半阙如下:6 W/ Z# H& e5 n* z

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  “惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”
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! |3 A  S$ P! Z6 U& b7 F& v( N  表达了作者的爱国之情,体现了他的高风亮节,以及舍身取义的人生观,充分体现了他的民族精神。6 r. W" F' }) H% F

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  其后,文天祥始终不被任何威迫利诱打动,慷慨赴义!7 z  c: I0 G' E5 [2 m

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赏析二
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  这是一首永垂千古的述志诗。诗的开头,回顾身世。意在暗示自己是久经磨炼,无论什么艰难困苦都无所畏惧。接着追述战斗生涯:在荒凉冷落的战争环境里,我度过了四年。把个人命运和国家兴亡联系在一起了。三四句承上从国家和个人两个方面,继续抒写事态的发展和深沉的忧愤。这一联对仗工整,比喻贴切,真实反映了当时的社会现实和诗人的遭遇。国家民族的灾难,个人坎坷的经历,万般痛苦煎熬着诗人的情怀,使其言辞倍增凄楚。五六句喟叹更深,以遭遇中的典型事件,再度展示诗人因国家覆灭和己遭危难而颤栗的痛苦心灵。结尾两句以磅礴的气势收敛全篇,写出了宁死不屈的壮烈誓词,意思是,自古以来,人生哪有不死的呢?只要能留得这颗爱国忠心照耀在史册上就行了。, h0 i6 @1 y0 P# K! A

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3 |  J6 H- ]9 t  这句千古传诵的名言,是诗人用自己的鲜血和生命谱写的一曲理想人生的赞歌。全诗格调沉郁悲壮,浩然正气贯长虹,确是一首动天地、泣鬼神的伟大爱国主义诗篇。% z  G$ ^. B  q
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赏析三& k: ?. R2 A$ ~; ~/ C$ j

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# j; ~, @' G8 w  “辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星”作者在面临生死关头,回忆一生,感慨万千。他抓住了两件大事,一是以明经入仕,二是「勤王」。以此两端起笔,极好地写出了当时的历史背景和个人心境。"干戈寥落",是就国家整个局势而言。据《宋史》记载,朝廷徵天下兵,但像文天祥那样高举义旗为国捐躯者寥寥无几。作者用"干戈寥落"四字,暗含着对苟且偷生者的愤激,对投降派的谴责!1 D. `, Q1 a! k3 v
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  如果说首联是从纵的方面追述,那么,颌联则是从横的方面渲染。"山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍",作者用凄凉的自然景象喻国事的衰微,极深切地表现了他的哀恸。把自己的命运和国家的前途紧紧的联系在一起亡国孤臣有如无根的浮萍漂泊在水上,无所依附,这际遇本来就够惨了。而作者再在"萍"上著"雨打"二字,就更显凄苦。这"身世浮沉",概括了作者艰苦卓绝的斗争和坎坷不平的一生。本联对仗工整,比喻贴切,形像鲜明,感情挚烈,读之使人怆然!
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# T. Q+ n) o: `8 s* n  五六句紧承前意,进一步渲染生发。景炎二年(1277),文天祥的军队被元兵打败后,曾从惶恐滩一带撤退到福建汀州。当时前临大海,后有追兵,如何闯过那九死一生的险境,转败为胜是他最忧虑、最惶恐不安的事情。而今军队溃败,身为俘虏,被押送过零丁洋,能不感到孤苦伶仃?这一联特别富有情味,"惶恐滩"与"零丁洋"两个带有感情色彩的地名自然相对,而又被作者运用来表现他昨日的"惶恐"与眼前的"零丁",真可谓诗史上的绝唱!
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' W% d" a% X$ B5 L  以上六句,作者把家国之恨、艰危困厄渲染到极至,哀怨之情汇聚为高潮,而尾联却一笔宕开:“人生自古谁无死?留取丹心照汗青!”以磅礴的气势、高亢的情调收束全篇,表现出他的民族气节和舍身取义的生死观。结尾的高妙,致使全篇由悲而壮,由郁而扬,形成一曲千古不朽的壮歌。本句中作者直抒胸臆,表现了诗人为国家安宁愿慷慨赴死的民族气节。9 `  \" r' H" W2 I
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% e+ M/ y* }/ \- B6 _* Z- @) v; P后世影响
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9 }6 c/ E- O& d6 A- X5 G' M  《过零丁洋》为气贯长虹、启迪后世的名篇,尤以“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”影响了一代又一代爱国志士和广大民众。自“五四运动”以来到抗日战争,在中国本土,在南洋和海外各地,无论是文学创作、戏剧演出、歌曲传唱中,经常可以看到《过零丁洋》等篇,激励民族情愫的呐喊。对后世志士仁人的节操,文学上的挚情文采都有深刻的启发和广远的影响。
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" D2 k2 ?/ _0 T! \作者简介
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    文天祥(1236.6.6-1283.1.9),字履善,又字宋瑞,自号文山,浮休道人。汉族,吉州庐陵(今江西吉安县)人,南宋末大臣,文学家,民族英雄。宝祐四年(1256年)进士,官到右丞相兼枢密使。被派往元军的军营中谈判,被扣留。后脱险经高邮嵇庄到泰县塘湾,由南通南归,坚持抗元。祥兴元年(1278年)兵败被张弘范俘虏,在狱中坚持斗争三年多,后在柴市从容就义。著有《过零丁洋》、《文山诗集》、《指南录》、《指南后录》、《正气歌》等作品。
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 楼主| 发表于 2020-6-2 19:20:36 | 显示全部楼层
二砺+ x/ N( V+ n; c8 k5 S" ?
宋代:郑思肖; n0 x# J1 Z* J) P$ C$ e; x0 f

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愁里高歌梁父吟,犹如金玉戛商音。" {1 v$ r# g3 X0 p& H/ |
十年勾践亡吴计,七日包胥哭楚心。, X0 P* l5 W4 a4 v" @
秋送新鸿哀破国,昼行饥虎齧空林。
+ Z* ~3 r" g5 V胸中有誓深于海,肯使神州竟陆沉?. t, U2 h8 I1 Z) r
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# k$ e7 @1 L4 X( l  {: x& A愁里高歌梁父吟,犹如金玉戛(jiá)商音。6 D; a' l0 \$ J1 R7 l
愁闷时高歌一曲《梁父吟》,象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
& |8 u- G5 T7 V+ l  t《梁父吟》:梁父亦作梁甫,在泰山附近;《梁父吟》,乐曲名。《蜀志》:“诸葛亮好为《梁甫吟》”,作者因钦慕诸葛亮恢复中原的壮志,所以也爱唱这个曲调。戛商音:戛,敲击。商音,五音之一,其声悲凉。" n- N% }  S9 d

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十年勾践(jiàn)亡吴计,七日包胥(xū)哭楚心。
2 x( I3 ^' Z. c+ k# t要学勾践立下十年亡吴的大计,有包胥哭师秦庭七天七夜的坚心。3 `. F9 M  N/ }; T9 |5 K
十年句:越王勾践十年生聚,十年教训,卧薪尝胆,矢志灭吴,终于达到目的,洗雪了国耻。9 O+ q. ]7 q: g1 C  B, n' Y

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秋送新鸿哀破国,昼行饥虎齧(niè)空林。
- [4 L0 B' e: Y6 X. X. r8 X秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛,空林饿虎白昼也要出来咬人。
  \0 V5 i+ ]" y" F8 T昼行句:作者自比饿虎,白天也要出来痛咬敌人。- F5 q7 J$ N1 }, g
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4 b- e( s2 n% E  @& ?胸中有誓深于海,肯使神州竟陆沉?' u, j% J6 x* m( f7 f' C# t8 \
我心中立下比海还深的誓愿,决不让中国大好河山永远沉沦!
8 T) o9 I% _0 k  T: E0 g7 Z神州句:陆沉,沉沦,沦陷。1 j, C  X* k# `; f( d
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创作意境
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/ b" [! E( ~; a9 S, d  这首诗是作者写来勉励自己磨砺志气的,从诗中可以看出作者对侵略者的痛恨和矢志报仇的爱国精神。, V, c, }2 X' Z
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作者简介# N' ]6 e. Q6 E# K: ~

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, W& x1 ?5 U3 T- S! r$ A9 U  s    郑思肖(1241~1318)宋末诗人、画家,连江(今属福建)人。原名不详,宋亡后改名思肖,因肖是宋朝国姓赵的组成部分。字忆翁,表示不忘故国;号所南,日常坐卧,要向南背北。亦自称菊山后人、景定诗人、三外野人、三外老夫等。曾以太学上舍生应博学鸿词试。元军南侵时,曾向朝廷献抵御之策,未被采纳。后客居吴下,寄食报国寺。郑思肖擅长作墨兰,花叶萧疏而不画根土,意寓宋土地已被掠夺。有诗集《心史》、《郑所南先生文集》、《所南翁一百二十图诗集》等。- R& ?0 r" }1 j

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 楼主| 发表于 2020-6-3 20:12:30 | 显示全部楼层
寒菊 / 画菊
& U5 I5 [5 X1 I" G4 H% x. X* ]& k宋代:郑思肖
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! _5 B$ P' ~& [. d花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。
3 p* g, b8 t6 d: G" o宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。
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1 u5 o' e% q; [0 z
花开不并百花丛,独立疏(shū)篱(lí)趣未穷。
; w, `8 B. r/ k2 i菊花盛开在秋天,从不与百花为伍,独立在稀疏的篱笆旁,情操意趣并未衰穷。  T- E1 r5 q, r# H  g  S  H7 I
不并:不合、不靠在一起。并,一起。疏篱:稀疏的篱笆。未穷:未尽,无穷无尽。
* G3 E( q, @  r5 U5 x" C  ]' A: `# @* C2 Q+ r3 v5 X! j2 Y  _$ u5 a
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宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。" Y& ^4 O7 f: r( I0 A9 q
宁可在枝头凋谢枯萎而死,也不曾吹落于凛冽北风之中!) Y$ X/ s+ b9 O6 a) M
抱香死:菊花凋谢后不落,仍系枝头而枯萎,所以说抱香死。何曾:哪曾、不曾。北风:寒风,此处语意双关,亦指元朝的残暴势力。
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; |3 A& @9 _" m8 e& C4 j. ^$ u赏析一+ k/ R8 R0 t% {* Y! P7 b

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; F& f5 D6 C# y+ U# S  这首咏物诗,以寒菊象征忠于故国决不向新朝俯首的凛然气节。诗中句句扣紧寒菊的自然物性来写,妙在这些自然物性又处处关合、暗示出诗人的情怀。“抱香”,喻指自己高洁的民族情操,“北风”,双关语,暗示北方来的蒙古统治者。全诗写得壮烈激昂,掷地有声。6 j. J# s! k% [/ u2 z( ^- i4 N2 D

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+ ~$ ~8 x7 i1 k& i0 r' S  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。”这句主要意思百花在春光明媚的时节盛开,独有菊花挺立在凌厉的风霜之中,不与百花争妍斗艳。郑接着,诗人又写百花已经凋零,只有菊花立于疏篱旁,意趣无穷。这里的“趣”,既指菊花的傲风拒霜、独放光华的自然之趣,也是画家融入菊花形象中的高洁坚贞、真淳自得的主观之趣。诗句融入了陶渊明的“采菊东篱下”、 “此中有真意”的意趣。范成大在《范村菊谱序》里提到“以菊比君子”的说法,云: 岁华晼晚,草木变衰,乃独晔然秀发,傲睨风露,此幽人逸士之操。”范成大序文与郑思肖诗句的题旨是相同的,范文可以帮助我们领悟郑思肖诗歌意象的深刻内蕴。
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9 E& G+ e4 d6 D  “宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中。”这两句诗意深转一层。菊花盛开后,在枝头逐渐枯萎,花瓣并不凋谢落地,故云“枝头抱香死”。北风在南宋文学家的笔下象喻来自北方的贵族统治集团的侵扰。“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上。诗句用隐喻手法,是说宁可为坚持气节而死去,不愿屈服于蒙元统治集团,表现了“宁为玉碎,不为瓦全”的凛然正气,真诚地剖白了诗人自己的至死不渝的崇高民族气节。
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  这首诗的重点是托物言志,不在于发挥画理,因此具有咏物诗的特征。全诗写菊花之形貌,得菊花之神理,又能超乎其上,在充分表现菊花自然属性的同时,摅写了郑思肖的爱国情操,既表现出菊花的自然美,菊画的绘画美,又表现了画家兼诗人的人格美,使菊花形象的自然性与社会性得到和谐的统一,这首题画诗也便有了崇高的审美体验和深睿的哲理含蕴,使读者从中获得美感愉悦和生活启迪。
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: r; c- z8 y( _创作背景, E( e; v% J) Y& \
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' }  t. k3 ^' J  郑思肖是南宋末年的爱国诗人,南宋灭亡以后,作者便一直隐居在苏州一个和尚庙里,终身不仕,连坐着、躺着都朝着南方,表示不忘宋朝,这首诗是作者在南宋灭亡以后所写。8 I0 Y' q5 M% o+ ]( c

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$ W& t8 j; d$ ?1 V% d赏析二
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$ t/ X: Z2 W  Z* K  v8 ]/ K  郑思肖的这首画菊诗,与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同,托物言志,深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求,是一首有特定生活内涵的菊花诗。/ n2 p; {. n; P9 Q' [
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" ~' M/ {; N  f" a* x6 \/ C) q  郑思肖,南宋末为太学上舍,曾应试博学宏词科。元兵南下,郑思肖忧国忧民,上疏直谏,痛陈抗敌之策,被拒不纳。郑思肖痛心疾首,孤身隐居苏州,终身未娶。宋亡后,他改字忆翁,号所南,以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”,拆字组合,将“本”字之“十”置于“穴”中,隐寓“大宋”二字。他善画墨兰,宋亡后画兰都不画土,人问其故,答曰:“地为人夺去,汝犹不知耶?”郑思肖自励节操,忧愤坚贞,令人泪下!他颂菊以自喻,这首《画菊》倾注了他的血泪和生命!6 ?! v, y9 w0 U% Q9 @

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  “花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗,是人们对菊花的共识。菊花不与百花同时开放,它是不随俗不媚时的高士。  g; I1 y. I* k5 b
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1 M" l/ H0 C& u2 W% B7 ~! m  “宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头,也决不被北风吹落的高洁之志,描绘了傲骨凌霜,孤傲绝俗的菊花,表示自己坚守高尚节操,宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟,是他不屈不移、忠于故国的誓言。
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  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
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  “枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮,且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较,前者质询,语气坚定;后者陈述,一个“舞”字带来了些许佻达的情调,与主题略显游离。更重要的是,前者点出“北风”,分明指向起于北方的蒙古汗国,反抗之情,跃然纸上。$ |' ?( J& B9 b8 v) X7 _% r
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  当然,陆游、朱淑贞的诗都是好诗,但三诗并立,郑思肖这两句诗的忧愤,则更为深广。6 G8 t% u+ K! S. {7 G9 S" B5 D

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  这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
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作者简介  R6 E: P1 q/ i9 F

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    郑思肖(1241~1318)宋末诗人、画家,连江(今属福建)人。原名不详,宋亡后改名思肖,因肖是宋朝国姓赵的组成部分。字忆翁,表示不忘故国;号所南,日常坐卧,要向南背北。亦自称菊山后人、景定诗人、三外野人、三外老夫等。曾以太学上舍生应博学鸿词试。元军南侵时,曾向朝廷献抵御之策,未被采纳。后客居吴下,寄食报国寺。郑思肖擅长作墨兰,花叶萧疏而不画根土,意寓宋土地已被掠夺。有诗集《心史》、《郑所南先生文集》、《所南翁一百二十图诗集》等。- h  O0 y. v  G4 f! h) V9 w8 K! A
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 楼主| 发表于 2020-6-4 20:40:54 | 显示全部楼层
寒夜. _$ b2 ?0 ^% R3 X+ v9 ?
宋代:杜耒
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8 Q) r5 y  V+ J* k' Y- M寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红。
* Q% H& j" U& z! Y* T寻常一样窗前月,才有梅花便不同。. a: d5 o* F$ F  ?0 `) J

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寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红。' K8 t4 q+ X0 g$ \  Z* I* F% O# B- `
冬夜有客来访,一杯热茶当美酒,围坐炉前,火炉炭火刚红,水便在壶里沸腾。. [4 J/ Y1 \# B) g
竹炉:指用竹篾做成的套子套着的火炉。 汤沸:热水沸腾。
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寻常一样窗前月,才有梅花便不同。( ?$ t% C6 ?% k4 h8 O
月光照射在窗前,与平时并没有什么两样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着。
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同名《寒夜》
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" {; _& p: [" M$ J元朝揭傒斯《寒夜》:) N9 y3 H3 X% c1 j; u8 [
疏星冻霜空,流月湿林薄。
% {9 d: N/ R' W3 F. F" s虚馆人不眠,时闻一叶落。
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# g- M7 @# G' J5 D当代阿袁(即陈忠远)《寒夜》:
( b9 q0 T5 k- ]"大国何人怜,纷纷为小我。寒夜风雨声,广厦万间破。"" m" R# `0 |( F  U

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; e2 R/ s& f4 k2 W赏析一
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  这是一首清新淡雅而又韵味无穷的友情诗。诗的前两句写客人寒夜来访,主人点火烧茶,招待客人;后两句又写到窗外刚刚绽放的梅花,使得今晚的窗前月别有一番韵味,显得和平常不一样。整首诗语言清新、自然,无雕琢之笔,表现的意境清新、隽永,让人回味无穷。
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4 e# i; `) n- t4 K5 `% o7 G6 F  “寒夜客来茶当酒”,几被当作口头话来运用。常在口头的话,说的时候往往用不着思考,脱口而出,可是细细品味,总是有多层转折,“寒夜客来茶当酒”一句,就可以让人产生很多联想。首先,客人来了,主人不去备酒,这客人必是熟客,是常客,可以“倚杖无时夜敲门”,主人不必专门备酒,也不必因为没有酒而觉得怠慢客人。其次,在寒冷的夜晚,有兴趣出门访客的,一定不是俗人,他与主人定有共同的语言,共同的雅兴,情谊很深,所以能与主人寒夜煮茗,围炉清谈,不在乎有酒没酒。
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5 L3 _# D7 h% L! }  前两句,诗人与客人夜间在火炉前,火炉炭火刚红,壶中热水滚滚,主客以茶代酒,一起喝着芳香的浓茶,向火深谈;而屋外是寒气逼人,屋内是温暖如春,诗人的心情也与屋外的境地迥别。
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  三、四句便换个角度,以写景融入说理。夜深了,明月照在窗前,窗外透进了阵阵寒梅的清香。这两句写主客在窗前交谈得很投机,却有意无意地牵入梅花,于是心里觉得这见惯了的月色也较平常不一样了。诗人写梅,固然有赞叹梅花高洁的意思在内,更多的是在暗赞来客。寻常一样窗前月,来了志同道合的朋友,在月光下啜茗清谈,这气氛可就与平常大不一样了。; o, f9 Y6 p/ E! B
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$ Q9 f1 D: j- h8 e  诗看似随笔挥洒,但很形象地反映了诗人喜悦的心情,耐人寻味。宋黄昇《玉林清话》对三、四句很赞赏,并指出苏泂《金陵》诗“人家一样垂杨柳,种在宫墙自不同”与杜耒诗意思相同,都意有旁指,可说真正读出了诗外之味。
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赏析二
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  善用衬托(或映衬、陪衬):因有梅花的陪衬,窗前月才别有一番韵味,不仅是嗅觉,视觉上也使人大觉不相同。  
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9 G" f" V5 o) @  巧用暗示(或喻示、双关):“才有梅花”与朋友夜访相呼应,梅花又象征了友谊的高雅芬芳。  
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# u: }! C8 u# a& _$ i5 [/ N- G6 ?  铺有细节(或铺垫、渲染):寒夜客访、主家火红,宾客情重两相顾及,知人情之暖,胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
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作者简介* X& ^- x3 s4 G4 K
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7 j& {6 K/ x6 g4 \1 U    杜耒lěi(?——1225),南宋诗人。字子野,号小山,今江西抚州人。尝官主簿,后入山阳帅幕,理宗宝庆三年死于军乱。其事迹见于《续资治通鉴》卷一六四。" p3 B$ Z7 Y+ w& P" W) i" n
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 楼主| 发表于 2020-6-6 21:03:28 | 显示全部楼层
雪梅
; ]: s  s! _: F' s, Z+ q- \宋代:卢梅坡& }+ {8 l# @" B
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梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章。
" q) [+ V% L# s梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。

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梅雪争春未肯降(xiáng),骚人阁(gē)笔费评章。
, }8 a+ X8 s! e9 v$ Z/ M, R1 f2 ?* b/ H% S梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难坏了诗人,难写评判文章。: J' q& b' I& f% J
降,服输。阁:同“搁”,放下。评章,评议的文章,这里指评议梅与雪的高下。骚人:诗人。
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梅须逊(xùn)雪三分白,雪却输梅一段香。" z, N, c6 _; ?6 L% v. [3 K
说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输给梅花一段清香。
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& \3 r! }# x3 J1 A1 s& W5 I, M; P赏析7 I% ^+ @2 D" d3 l: U- j3 Q
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  古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅,透露出春的信息,梅因雪更显出高尚的品格。如毛泽东《卜算子·咏梅》中就曾写道:“风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,她在丛中笑。”雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。  b0 l# t; x% _! O9 O

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  首句采用拟人手法写梅花与雪花相互竞争,都认为自己是最具早春特色的,而且互不认输,这就将早春的梅花与雪花之美别出心裁、生动活泼地表现出来了。次句写诗人在两者之间难以评判高下。诗人原以为一挥而就,由于难于评判,只好停下笔来思索。“评章”即评价。以为一挥而就,由于难于评判,只好停下笔来思索。' n+ j, P% c- t
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  后两句是诗人对梅与雪的评语。就洁白而言,梅比雪要差一些,但是雪却没有梅花的香味。“三分”形容差的不多,“一段”将香气物质化,使人觉得香气可以测量。前人已经注意到梅与雪的这些特点,如岑参的《白雪歌送武判官归京》:“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”王安石的《梅花》诗:“墙角数枝梅,凌寒独自开。遥知不是雪,为有暗香来。”但是此诗将梅与雪的不同特点用两句诗概括了出来,写得妙趣横生,也产生了一定的影响。) D6 q/ m- _! `8 m" R
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+ P9 T0 s5 d1 [& E' b作者简介
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    卢梅坡,宋朝末年人,具体生卒年、生平事迹不详,存世诗作也不多,与刘过是朋友,以两首雪梅诗留名千古。
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 楼主| 发表于 2020-6-7 19:24:34 | 显示全部楼层
武夷山中4 ^: F; I& W9 c! p7 A+ I) Y/ h% E
宋代:谢枋得
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十年无梦得还家,独立青峰野水涯。1 x* S1 W: o  E! n4 U7 P. t4 a% q
天地寂寥山雨歇,几生修得到梅花?. Y4 b  G6 q4 ?3 C& }; j2 |
谢枋得:宋末信州(今属江西)人,曾力抗元军,兵败后隐居福建。后被胁迫至燕京,绝食而死。+ g! N* C$ E- G5 P. N! O8 a

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十年无梦得还家,独立青峰野水涯(yá)。( h+ W) E1 m6 o6 E# J
十年的岁月连回家的梦想都不曾有过,此时此刻我独立青峰之上面对着野水无涯。& R5 t+ C% S  u9 s: `/ U) L- }1 e
十年:宋德祐元年(1275),诗人抗元失败,弃家入山。次年妻儿被俘,家破人亡,至作此诗时将近十年。7 l" {; {: K1 r1 t& g& e2 h
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2 p) g1 [) L* O+ {" q9 A; y天地寂寥(liáo)山雨歇,几生修得到梅花?
  v' T9 \3 c/ ]山雨初停的时候,天地间一片寂寥的景象,我要经历多少岁月才能修炼成梅花那样的品格呢?* B* C$ P" r6 \) A3 D/ I- B! {
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赏析
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  首句,“十年无梦得还家”,指抗元兵败的十年间从未还家。这里不说“未还家”,却说“无梦得还家”,简直连还家的梦也不曾有过,可见其决绝之情。另方面,古代前朝的遗民,在无可奈何的情况下,总是逃入深山以表示不臣服新朝政权。他的“无梦得还家”,正是表明前此十年之志:抗节隐居。这一句领起下文。决绝到连还家的梦也不曾有过,栖息山间也就怡然自得了。4 C& a; N1 J' t% Z+ R/ Q2 ]0 p
  Y/ U/ A7 z0 a/ u
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  “独立青峰野水涯”,“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间,是诗人直冲云霄的气节,是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀,野水悠悠,是一幅绝妙的水墨画,但这又不是纯写武夷奇观,当年宋朝的河山,空旷,寂静,没有着落;独立于此,诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草,只知道一味的“缭乱逐春生”;不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水,中间倾注着诗人的思想感情,这巍然挺立的青峰,实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。2 w# N9 a* s2 O) H8 Y! c
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  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。
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" }7 ~3 M. P: P1 b1 R0 Z  末句“几生修得到梅花” ?梅花向来被人们赋予了高洁坚贞的品质,如王安石写寒士的《梅》:“墙角数枝梅,凌寒独自开”;陆游写高士的梅:“零落成尘碾做泥,只有香如故”;还有苏轼写的梅:“不知风雨卷春归,收拾余香还畀昊”……梅花在数九隆冬这样最寒冷的日子里开放,百花之中,一枝独秀。到次年春来草长,在群芳之中,依然默默无语,卓尔不群。人要几生几世才能修得到梅花这样的境界啊!诗人忽然提到独立世外,傲霜吐艳的山中梅花,并深致仰慕之情,无疑他要以梅格自期。1 O" N% U/ G5 t( d; c" W
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  这是一首托物言志诗,作者自置于青峰野水之间,以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰,清旷之中已带着几分苍凉沉郁,诗人对故国的思念,对人生的思考,深远绵长,发人深省。: O( B! ~. `7 A8 [

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创作背景
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( F$ i4 b9 g+ M- U: m/ _9 B" }  此时,信洲失守,抗元失败后他已在武夷山中转徙十年,妻子和两个儿子被掳,许多南宋旧臣纷纷投靠新主,孤忠的谢枋得面对国破家亡是怎样的心情?他已经离家十年了,独立青峰之上,雨后的山中显得更加寂寞。但是,他追求梅花的品格最终成就了自己高洁的人格。
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3 F1 ~  l! b( Y作者简介' F$ {4 x$ e& h  f: b& Z+ W

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3 H$ t+ `6 Y3 \' T    谢枋得(1226~1289年):南宋进士,江西信州弋阳人,字君直,号叠山,别号依斋,担任六部侍郎,聪明过人,文章奇绝;学通“六经”,淹贯百家,带领义军在江东抗元,被俘不屈,在北京殉国,作品收录在《叠山集》。
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