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楼主: 人天合一

[诗歌] 宋诗每日一首鉴赏(选自《古诗三百首》)

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 楼主| 发表于 2020-1-9 20:09:08 | 显示全部楼层
海棠+ i( z9 w3 V; e
宋代:苏轼- A) Q  L1 Q5 G6 a. q  Y( H) i
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% |1 j/ B# Q# B8 H东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。& ~9 q" X; t- P( C5 u
只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。
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东风袅(niǎo)袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。
& W) ]  t. v1 e袅袅的东风吹拂暖意融融,春色更浓。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。
: R1 T6 V5 L2 T东风:春风。袅袅:微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛:摇动。崇光:高贵华美的光泽,指正在增长的春光。空蒙:一作“霏霏”。4 B, y  A" [) Y$ J2 P- ?
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. i1 I" x" i% d+ A3 O只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。
9 c8 X$ Z- R1 l$ i; f- K只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏,特意点燃蜡烛来照亮海棠的美丽姿容。% E1 _& N; ]+ G6 r- o6 d  `
夜深花睡去:暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。故:于是。红妆:用美女比海棠。故烧高烛照红妆:一作“高烧银烛照红妆”。4 p% p2 l4 d9 ?

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赏析2 Z/ U. ?% P" z! g$ q# [2 M4 g
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8 W  L6 i! W, \% [9 n8 R/ E  首句是起。诗人写道:“东风袅袅泛崇光。” “东风”即春风。“袅袅”形容烟气缭绕升腾。“东风袅袅”这里形容春风的吹拂之态。化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”(秋风吹来啊阵阵清凉,洞庭起浪啊落叶飘扬).之句,属于用典中的“语典”。“泛”即弥漫。“崇光”是指正在增长的春光。“崇”推崇,引申为“增长”。其中,诗人在此用一“泛”字,活化出了春意浓浓的景象,也为海棠的盛开营造氛围。
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  次句是承句。诗人写道:“香雾空蒙月转廊。”这一句侧写海棠。“香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花香。“空蒙”即细雨(烟雾)迷茫的样子。南朝齐谢眺《观朝雨》中写道:“空蒙如薄雾,散漫似轻埃。”唐代杜甫的《渼陂西南台》中写道:“仿像识鲛人,空蒙辨鱼艇。”宋代苏轼 《饮湖上初晴后雨》中:“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。”这里,“香雾空蒙”描写了海棠阵阵幽香,在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。诗人从嗅觉的角度来写,香飘四溢,不但扩大了诗歌的空间,也提高诗歌的审美境界。“月转廊”即月亮已转过回廊那边去了,照不到这海棠花。其中的“转”字,不但表明了月光动态性,给诗歌增添空间感,也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。9 q. f% F( \  `1 {

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; Z5 d3 L# G9 K  后两句写爱花心事。第三句转句。诗人首先写道:“只恐夜深花睡去。”这一句紧承第二句而转,担心“夜深花睡去”。这一句是全诗的关键句,是从上面描写环境进入到描写人物的内心世界中,表现了赏花者的心态。上面写 “月转廊”,月光再也照不到海棠了。其中,一个“只”,可以说虚词表意,深化了爱花人的痴情。一个“恐”字,不但强调了诗人对海棠的痴情,更暗示了自己的孤寂、冷清。最后是合句。1 r- f- I- j9 C, c
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  诗人接着写道:“故烧高烛照红妆。”这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即所以之意,含有“特意而为”之意。同时,这一句运用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。据宋释惠洪在《冷斋夜话》中记载,唐明皇登沉香亭,召太真妃,于时卯醉未醒,命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆,鬓乱钗横,不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉,直海棠睡未足耳!”这里,“红妆”表面指海棠,实则诗人在此运用了拟人的修辞手法,表明了自己对心上人的思念。可以说,诗人以花喻人,不但含蓄,而且给人以审美想象。
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* @' t- O& U$ n# ]9 V; M( F. i9 i' \  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。8 c8 w8 \, p# V* M; c) A3 I$ h9 n( Q
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  全诗语言浅近而情意深永。写此诗时,诗人虽已过不惑之年,但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气,从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。) b4 M7 Z  ?& X7 l$ d! B4 L" ^) ~% n

1 q$ |6 N  e' b" t  Q: r

% Z+ g7 M- O4 x; p创作背景
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  这首诗写作于公元1084年(宋神宗元丰七年),当时已是作者被贬黄州(今湖北黄冈)任团练副使已经五个年头。
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/ s# B: E0 w  N9 N8 O7 |作者简介
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    苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。
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 楼主| 发表于 2020-1-10 21:13:00 | 显示全部楼层
禾熟' b' m, _: I( o1 R
宋代:孔平仲3 }" C  I+ U2 L
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7 w9 |. m* x0 \- ?# m+ \百里西风禾黍香,鸣泉落窦谷登场。
5 z; L! f8 c4 {0 I1 h1 `$ V老牛粗了耕耘债,啮草坡头卧夕阳。
4 g  C6 e5 m* _8 p4 L( ~6 n& {. \: Q7 q( @. E! a* a
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百里西风禾黍香,鸣泉落窦(dòu)谷登场。
/ N4 O7 ?& }+ N! S* d6 s8 Q$ _" f% H& r阵阵西风,吹过平原,带来了禾黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。4 ~9 B+ ^4 k' d7 z0 H
禾黍:禾与黍。泛指黍稷稻麦等粮食作物。鸣泉:淙淙鸣响的泉水。窦:此指水沟。4 |5 Z5 D& T7 _) T! N0 N

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4 y) l- q0 z+ ~  x: o, q$ Y- Q+ G老牛粗了耕耘债,啮(niè)草坡头卧夕阳。 , r+ y+ P6 Q# V, p) Z
只有它经过了一年辛勤耕耘的老牛,闲适地躺在山坡上,嚼着草,沐浴着金色的夕阳。! h* i2 |3 Q3 {. r" |5 V
了:了却。啮:同“嚼”,啃、咬。原作“齧”。
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% L& p  M  p9 N: {1 ~, T赏析
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  这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》,清初著名画家恽格(寿平)曾借此诗题画。, v0 k; }! u% \- x) v

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  首句“百里西风禾黍香”,大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高,放目四野,百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱,在西风吹拂下,波翻浪涌,香气袭人。面对此境,诗人为之深深陶醉。; Z) t. J5 n9 X+ d
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  “鸣泉落窦谷登场”一句,诗人收束目光,由阔大之景集中到泉水沟窦和一派繁忙景象的打谷场上。“鸣泉落窦”是眼前所见。淙淙流泉落于溪潭之上,发出清越的响声,与打谷场上繁忙的声响交杂一起,构成一幅喜人的农村秋景。李文渊《赋得四月清和雨乍晴》有“熏风到处田禾好,为爱农歌驻马听”之句,虽然写的是春景,但意境与此诗颇有相同之处,可以互相参阅。9 c$ D, B: s- r3 V* z" y, Q9 Z
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  “老牛粗了耕耘债,啮草坡头卧夕阳。”诗人的目光离开了繁忙的谷场,注目坡前,看到了刚释重负、横卧坡头啮草的老牛。这是一幅非常富有农村特色的画面:其景致的野朴,其风韵的淡远,传神写照。诗的主旨是通过对老牛的赞赏,抒发长期蕴积胸中的郁闷之情。诗人仕宦的坎坷,官场生活的劳苦,就如同老牛的“耕耘之债”一样。然而老牛的役债终有了结的时日,而他也希望尽早了却役债、像老牛那样释却重负、舒闲一下长期疲惫的心灵。
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  古人描写农事、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人,倾家事南亩”(《新晴晚望》);元稹“农收村落盛,社树新团圆”(《古社诗》);欧阳修“田荒溪流入,禾熟雀声喧”(《陪府中诸官游城南》);朱熹“农家向东作,百事集柴门”(《残腊》),但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。% @4 h" O. U5 d, q. t$ V  p4 }

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  这首诗风格清新自然,尽管用意深,却如同随意写来,不加雕琢,一切全在有意无意之间随意点出。
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- N6 v4 T) g- c! @% j, X( t创作背景8 T6 {# E# N" i0 O, I/ L4 u

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  作者孔平仲曾多次遭受贬谪,做过地方官吏。对农村的熟悉与了解,使他能够真切而生动地描绘出农村风光;而对官场的厌倦情绪,也正好借这野朴的乡村风俗得到淘洗与宽慰。
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作者简介/ x- v2 ?* F* c* I

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* Z) j; k' B$ M! N. [* Y& o* s* b
    孔平仲,生于庆历四年(1044),字毅父,今峡江县罗田镇西江村人,政和元年(1111)病卒,终年六十八岁。《清江三孔集》四十卷中,平仲占21卷。
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 楼主| 发表于 2020-1-11 11:42:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 人天合一 于 2020-1-11 11:53 编辑 6 i$ B  H) H# s" N* C. c
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今天休息,不等到晚上,再发一首宋诗供大家欣赏。; q3 ?; H5 A3 \; c% I% ?; `8 e3 Z

3 o4 X3 n$ [. Q0 k& ~9 c) E寄内& t" {$ o. V9 X% B, ^( A" p
宋代:孔平仲
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试说途中景,方知别后心。
1 G- b5 N$ T9 K7 N. z" D, F行人日暮少,风雪乱山深。
4 S& g) u0 N9 ?& y0 S1 f* Z3 s. D6 C
寄内:寄给妻子的诗。内:内人,妻子。; h" t" \  k' j2 I. q3 t

! J6 R9 c: x) q试说途中景,方知别后心。4 M6 M! I0 Z% b- x3 N7 l
我试着说说旅途中的风景,你才能知道与你分别后我的心情。
$ Y* U* K5 F& O4 H( y* }; p$ S别后心:分别后的心情。1 H9 J1 U. {2 W5 X2 H
0 J3 S* y; |1 p* F1 |3 P3 }
行人日暮少,风雪乱山深。
8 ?" X! G5 J2 q0 `  p夕阳西坠暮色苍茫,路上行人稀少,乱山深处风雪迷蒙,凄清冷寂。% ~5 I" x, v* W
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& X& l+ n5 @* j# i0 D( W8 ^赏析
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$ I( T2 V) o! R$ f* P) W% |  此诗是作者寄给妻子的诗,首句提出“途中景”,以途中景色,见别后离情,末两句实写途中景色,于所写景色中表现作者情怀之极苦、极乱。全诗以景抒情,写得简略含蓄,但作者的别后心情,所谓“黯然消魂”者,却又充分地表现出来。
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2 ~4 G5 H* ~- p4 Q, c' B  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地之心头滋味却是个人所有。其深度和其浓度作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将不知费去几许笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽怊怅之心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
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  按一般叙述方法,诗之顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。试说途中景,方知别后心。”今将句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,可谓能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中之感受,及因此感受而思念家人之心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,读首联竟不知所云“别后心”究竟如何,读次联不仅可知“途中景色“,亦可于所写景色中感知作者情怀之极苦、极乱。
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9 o( ~. f: w$ y/ F  首联提出“途中景”,却全无一字说此“景”字,提出“别后心”,既不作心情之描述,又无形象以见意。而此诗却又转回头去接第一句去写“途中景”。如此安排,使读者自知景即心,心即景,与其写不易着笔之抽象心情,不如写引起此种情怀之实景,于实景中见到此极苦、极乱之心情。一如刘长卿之《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫”,只着一“贫”字,使下联之实写“柴门闻犬吠,风雪夜归人”,实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,别人多少言语说不尽者,只以十字匀染出矣。孔平仲此诗的妙处也在于此。6 j* }2 r) t# ^$ J3 N

2 }) b8 A; ]8 s' r; }# d1 d) q4 ^4 N
* L4 b2 U0 G2 g4 h% @1 ^; ]创作背景% O8 J- p2 p* l, r, N& }; m7 ^
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  公元1093年(宋元祐八年),哲宗开始亲政,因孔平仲属元祐党人,被贬知衡州,又贬惠州别驾。此诗应作于赴惠州途中,题为“寄内”,可知是寄给作者的妻子的。
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6 t# m! [( }& n8 o0 r9 [' m% N
作者简介
5 V1 j4 C7 b$ ?( v1 B8 M+ w7 `1 p0 j3 J
    孔平仲,生于庆历四年(1044),字毅父,今峡江县罗田镇西江村人,政和元年(1111)病卒,终年六十八岁。《清江三孔集》四十卷中,平仲占21卷。

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 楼主| 发表于 2020-1-11 21:06:38 | 显示全部楼层
牧童诗
3 J* ?+ g+ r6 t/ M& {# x$ H8 n宋代:黄庭坚
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: Z. X* x) i. M5 i5 t1 Z
骑牛远远过前村,短笛横吹隔陇闻。
& J( Q* z, q% i$ a2 _多少长安名利客,机关用尽不如君。4 _3 p) @- m$ P! @8 \
: c0 W& N; w" u! L7 g$ ]9 A2 s

: I/ L* [0 e! p$ h' J骑牛远远过前村,短笛横吹隔陇(lǒng)闻。
7 K0 K5 n* e3 V* t, ?牧童骑着牛远远地经过山村,他把短笛横吹着,我隔着田陇就能听到。& s& w3 k5 ^* v+ p; u2 B% L" m
陇:通“垄”,田垄。8 F2 |0 q/ u4 ?! m9 [
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0 n3 Q' r) W( c2 o4 y! k" w
多少长安名利客,机关用尽不如君。, P( Z. `. [( w: c; z
长安城内那些追逐名利的人啊,用尽心机也不如你这样清闲自在。" z2 o& _' }+ q& y' @" ^: c) D
长安:唐代京城。机关用尽:用尽心机。
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赏析
$ B* f- Y% q8 |& F1 r
  G. {6 g: G/ S. p# o

4 L; g" _0 h. O# h  这是一首饶有理趣,借题发挥的警世诗。" h5 ]6 W! ]% i& y. J8 ~3 n
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0 b& E  h6 V2 s* `1 }" ~7 o) D  “骑牛远远过前村,短笛横吹隔陇闻。”描写牧童自在自得的神情,悠然牛背上,短笛信口吹,宛然如画。牧童骑着牛儿,从前村慢慢走过;吹着笛儿,笛声在田间随风飘悠。“骑牛”与“吹笛”,生动地描摹出牧童洒脱的形象、悠闲的心情:同时,诗人把牧童放在“村”与“岸”的背景上,使画面境界外阔,显得“野”味浓郁。
( j+ K, h; Q0 j' O4 E* [
: I8 G# i, `! i; T2 N- ^5 x/ E

: |4 o2 p0 u  S. F  “多少长安名利客,机关用尽不如君。”即事论理,拉出逐利争名、机关算尽的“长安名利客”与悠然自得的牧童相比。有多少在官场上争名逐利的庸人,费尽心机,其实不如牧童自在快乐啊!在一贬一褒之中,表露出作者清高自赏、不与俗流合污的心态,同时也在赞美牧童。
! i- U: ?8 d4 K& V; L# M4 v9 g! c. a+ F

. y& k, c' D* t( \/ g. O# X% Y  该《牧童诗》与《红楼梦》之“机关算尽太聪明,反误了卿卿性命。”有异曲同工之妙,诗中悠闲自得,吹笛牛背,早出晚归,不愁食衣的“田园牧歌式”的生活,自然既飘逸而又理想,可惜在黑暗的制度下,只不过是文人学士们的“空想”之一。
) D6 a% A% L5 K# s4 s6 g/ k8 T4 X7 g  j; J2 u

- ^, N: d; P, ~. ~创作背景" n7 w+ D/ U# f2 x3 T
. l8 ]  \  s% }8 |

5 m# F, `0 ?3 x! d! j+ L/ ^  在《桐江诗话》中记载,这首诗应该是黄庭坚七岁时创作,即公元1051年(皇祐三年辛卯)。黄庭坚父亲黄庶邀请几位诗友一起在家饮酒吟诗时,其中一位说:“久闻令郎少年聪慧,何不让他也来吟一首 !”这时,黄庭坚想起了吹笛子的小牧童,便以牧童为题,作一首诗。( @5 w) H# O" N5 d7 B$ i* z

# H/ e9 U$ h$ E9 A3 \: g7 I

0 \1 n/ P0 M: f! ]作者简介
7 g; a0 q9 I" D! ^7 c  u. w. h8 Z4 I% a; |2 b" e, a5 [$ i

$ V% H/ D# `) ?* s3 W" F/ c, r    黄庭坚(1045.8.9-1105.5.24),字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人,北宋著名文学家、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖,与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名,世称“苏黄”。著有《山谷词》,且黄庭坚书法亦能独树一格,为“宋四家”之一。* t5 l/ E# k5 `2 i

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 楼主| 发表于 2020-1-12 10:32:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 人天合一 于 2020-1-12 10:44 编辑
4 Q/ O$ I( Y8 z8 P1 O# s% J1 {
今日休息,再发一首。+ C: Z2 D. V: N3 p1 `  @7 ]6 _3 ]

) o" U, w" E* `: M+ m/ l

3 H. h* W( Z+ Z1 T登快阁
7 W- f" V1 Y8 x. Y
宋代:黄庭坚0 f1 I" r. V; ^  }. [& W
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6 w" D* T' x( s/ y# @
痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。
7 w. t  m2 ~$ ]* a3 D7 b落木千山天远大,澄江一道月分明。; t3 Q) m( @" R$ X3 H" Y1 q- l" m
朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。
! m1 t* T! w+ }7 I万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。
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) Y. g1 C% e1 d9 [1 K
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痴儿了却公家事,快阁东西倚(yǐ)晚晴。
  k& n" n0 \; T  k# p- w我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴的余辉里倚栏远眺。1 M% O6 I9 L8 `9 L  M
快阁:在吉州泰和县(今属江西)东澄江(赣江)之上,以江山广远、景物清华著称。此诗作于元丰五年(1082)作者任泰和令时。痴儿了却公家事:意思是说,自己并非大器,只会敷衍官事。痴儿,作者自指。了却:完成。东西:东边和西边 。指在阁中四处周览。倚:倚靠。2 d$ P3 d& h& q# w# n
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落木千山天远大,澄江一道月分明。4 G* m* G9 T) ], v! g( `9 K
远望秋山无数,落叶飘零,天地更加辽远阔大。朗朗明月下澄江淙淙流过,月光下显得更加空明澄澈。
1 U& g7 N6 P: f- B* _# F落木:落叶。澄江:指赣江。澄,澄澈,清澈。
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+ D8 ?4 U( b! v5 q7 Q朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。
  `3 |0 F5 [- x, ^: j7 r3 V友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只好清樽美酒,聊以解忧了。% ]& Q7 m. m+ _5 K, O1 ]
朱弦:这里指琴。佳人:美人,引申为知己、知音。 青眼:黑色的眼珠在眼眶中间,青眼看人则是表示对人的喜爱或重视、尊重,指正眼看人 白眼指露出眼白,表示轻蔑。聊:姑且。
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) \, t8 B( s9 W/ H万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。; U8 S, d$ s4 v5 ~6 H$ Y  e2 ?
我从万里之外的远地乘船归来,在船上吹起长笛;我的这颗心,将愿与白鸥结为朋友。 : b5 ]& F! ]8 B9 W" b
弄:演奏。与白鸥盟:这里是指无利禄之心,借指归隐。
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8 G" d. `2 y1 ?5 ?4 M' n赏析
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  这是黄庭坚在太和知县任上登快阁时所作的抒情小诗。
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- A+ T2 v" n, m7 g) O; w  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,“生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!”后句用杜甫”注目寒江倚山阁“及李商隐”万古贞魂倚暮霞”之典,还多有翻新出奇之妙。“痴儿”二字翻前人之意,直认自己是“痴儿”,此为谐趣之一;“了却”二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与“快阁”之“快”暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;“倚晚晴”三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之“倚”,倚于山阁,乃实境平叙;李诗之“倚”,主语为“万古贞魂”,乃虚境幻生而成;黄诗之“倚”,可谓虚实相兼;诗人之“倚”,乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影。
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& ?/ K+ K+ V$ r8 N1 d1 ^- a6 k  不仅如此,“倚晚晴”三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了“落木千山天远大,澄江一道月分明“的绝唱。远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈。这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”和谢眺“余霞散成绮,澄江净如练”的名句。但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:“其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙。”(张宗泰《鲁斋所学集》)
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  五、六二句,是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载:“钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者。”后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼,“见礼俗之士,以白眼对之”,见所悦之人,“乃见青眼”(《晋书·阮籍传》)。诗人这二句大意是说,因为知音不在,我弄断了琴上的朱弦,不再弹奏,于是只好清樽美酒,聊以解忧了。此处“横“字用得很生动,把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。6 Z8 ]+ @+ m8 E+ v& U$ `
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  结句诗人说自己希望能坐上归船,吹弄着悠扬的长笛,回到那遥远的故乡——我的这颗心呵,早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结构看,这个结尾是相当精彩的:起首处诗人从“痴儿了却官家事”说起,透露了对官场生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望;然后,渐入佳境,诗人陶醉在落木千山,澄江月明的美景之中,与起首处对“公家事”之“了却”形成鲜明对照;五、六句诗人作一迭宕:在良辰美景中,诗人心内的忧烦无端而来,诗人感受到自己的抱负无法实现、自己的胸怀无人理解的痛苦。那么,解脱的出路何在呢?这就很自然地引出了诗人的“归船”、“白鸥”之想。这一结尾,不但呼应了起首,顺势作结,给人以“一气盘旋而下之感”(潘伯鹰评语)。而且意味隽永,让人想象无穷。& ?# X& T/ p7 r$ M

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4 ]8 S# U/ u! X, h5 P& e) u9 {  全诗明白如话,因景抒情寄慨,字字紧扣,层层关联,用典贴切,无一字无来处,体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。" d0 V; M3 {) V! Y2 O) [
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  此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗“豪而有韵,此移太白歌行于七律内者”;方东树评析说:“起四句且叙且写,一往浩然,五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。”这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云:“坡公之外又出此一种绝高之风骨,绝大之境界,造化元气发泄透矣。”细吟此诗,当知无愧。9 ^# ^+ o6 t" A6 B% F
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创作背景
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  此诗作于公元1082年(宋神宗元丰五年),时黄庭坚在吉州泰和县(今属江西)任知县,公事之余,诗人常到“澄江之上,以江山广远,景物清华得名”(《清一统治·吉安府》)的快阁览胜,有感而发。
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! Q5 M: P+ ^. U5 T作者简介) w, f& R: k6 _* B. S( R. I
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9 Q) o; V! A! b! v8 T5 b5 ^    黄庭坚(1045.8.9-1105.5.24),字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人,北宋著名文学家、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖,与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名,世称“苏黄”。著有《山谷词》,且黄庭坚书法亦能独树一格,为“宋四家”之一。
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 楼主| 发表于 2020-1-13 20:28:49 | 显示全部楼层
鄂州南楼书事
/ E7 d# v$ a: h9 V宋代:黄庭坚
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四顾山光接水光,凭栏十里芰荷香。
0 |* H  n+ C& ~6 Z; l$ \* V! I清风明月无人管,并作南楼一味凉。
: a9 p* z0 q2 K7 E3 U6 S& J% Z5 b鄂(è)州:在今湖北省武汉、黄石一带。南楼:在武昌蛇山顶。
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% ]9 u% }! Z5 I0 Y四顾山光接水光,凭栏十里芰(jì)荷香。! |. Y+ x/ d7 t& I0 u/ _
站在南楼上倚着栏杆向四周望去,只见山光、水色连在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。
0 I5 _) ^8 y& H" P! X3 {0 `四顾:向四周望去。山光、水光:山色、水色。凭栏:靠着栏杆。十里:形容水面辽阔。芰:菱角。( f( Z; x. ?3 b0 Y7 s
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清风明月无人管,并作南楼一味凉。 7 j/ p/ M/ w: y7 }; J
清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
- j; [+ X7 i) i6 p: K" W# e8 R9 N并:合并在一起。一味凉:一片凉意。1 u* C7 K# F8 n1 k* e4 }0 [9 {
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" f2 ~9 W% Q1 o# X赏析
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+ s9 r9 Q* D( m  q  这首诗描写的是夏夜登楼眺望的情景。“明月”在诗中起了重要的作用:因为有朗朗的明月,才能在朦胧中看到难以区别的山水一色的景象,才知道闻见的花香是十里芰荷散发的芬芳。特别妙的是诗的后两句,本来只有清风送爽,可是因为皎洁的月光,它那么柔和、恬静,所以诗人觉得清风带着月光,月光就像清风,它们融合在一起送来了凉爽和舒适。2 ]" T( E* Z5 C: {3 c
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  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说:山光、水光、月光,是眼睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能,统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情,令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。2 g5 n# W( u: |4 x3 m

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/ @$ E/ J9 v; c$ }  黄庭坚一生,道路崎岖坎坷,由于遭受人陷害中伤,曾贬官司蜀中六年之久;召回才几个月,又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼,眼见明月清风,无拘无束,各行其是,想到自己每欲有所作为,却是动辄得罪,怅恨之情,于是潜滋暗长。“清风明月无人管”,正是诗人这种心绪的自然流露。2 E7 P7 W( w) X% j* p) o
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3 k* \7 q) w, Y) N) {( v' H作者简介
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* H8 C: Q: B  _! o6 s; }+ Y. B    黄庭坚(1045.8.9-1105.5.24),字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人,北宋著名文学家、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖,与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名,世称“苏黄”。著有《山谷词》,且黄庭坚书法亦能独树一格,为“宋四家”之一。4 v0 ?1 G' E9 a2 }4 v
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 楼主| 发表于 2020-1-14 19:35:51 | 显示全部楼层
雨中登岳阳楼望君山% f6 N0 f" x9 u) D
宋代:黄庭坚8 e6 }/ ?# ~4 J, e! S  Y. Q! p, A
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- g' Q, a0 G: x投荒万死鬓毛斑,生出瞿塘滟滪关。. r- U0 O1 Z& y1 z4 S# c
未到江南先一笑,岳阳楼上对君山。
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满川风雨独凭栏,绾结湘娥十二鬟。4 C, o+ S  R: u; }
可惜不当湖水面,银山堆里看青山。
$ O0 }9 N8 [8 j2 U& K- k* Q) a, k岳阳楼:在湖南岳阳城西门,面临洞庭湖。唐张说谪岳州时所建,宋庆历五年(1045年)滕宗谅重修,范仲淹为撰《岳阳楼记》。君山:洞庭湖中的一座小岛。
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投荒万死鬓(bìn)毛斑,生出瞿(qú)塘滟(yàn)滪(yù)关。
# X8 w, Z$ c0 {4 e# l: x; j  R投送边荒经历万死两鬓斑斑,如今活着走出瞿塘峡滟滪关。
6 r" R2 a5 U. \投荒:被流放到荒远边地。鬓毛:鬓发。斑:花白。瞿塘:瞿塘峡,在今重庆市奉节县东,长江三峡之首。滟滪关:滟滪堆是矗立在瞿塘峡口江中的一块大石头,突兀江心,形势险峻。附近的水流得非常急,是航行很危险的地带。生入瞿塘滟滪关:东汉班超从军西域三十一年,年老思归,有“但愿生入玉门关”的话。此用其语。入:一作“出”。
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未到江南先一笑,岳阳楼上对君山。
7 g6 J% P8 u1 T; {3 o还未到江南先自一笑,站在岳阳楼上对着君山。
* }( d. }* o' ]; Y' K' {3 L" [2 a, C5 _江南:这里泛指长江下游南岸,包括作者的故乡分宁在内。
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满川风雨独凭栏,绾(wǎn)结湘娥十二鬟(huán)。
/ T$ }5 a( r4 B( k满江的风雨独自倚靠栏杆,挽成湘夫人的十二髻鬟。
( T0 t# J  U% N. t. v川:这里指洞庭湖。“绾结”句:写风雨凭栏时所见君山。绾结:(将头发)向上束起。一作“绾髻”。湘娥:《楚辞·九歌》中的湘君和湘夫人,相传即帝舜二妃娥皇和女英,君山是她们居住的地方。鬟:发髻。十二鬟:是说君山丘陵起伏,有如女神各式各样的发髻。
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可惜不当湖水面,银山堆里看青山。
$ t- h5 z% Q! h/ l可惜我不能面对湖水,只在银山堆里看君山。. [! O  f. A( Z/ |" N  t4 n; |
当:正对着,指在湖面上面对着湖水。银山:一作“银盘”。
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鉴赏* v/ u2 o' v' A- u

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* `% Q( z2 f; [9 w4 W  第一首诗写遇赦归来的欣悦之情。首句写历尽坎坷,九死一生,次句谓不曾想还活着出了瞿塘峡和滟滪关,表示劫后重生的喜悦。三四句进一步写放逐归来的欣幸心情:还没有到江南的家乡就已欣然一笑,在这岳阳楼上欣赏壮阔景观,等回到了家乡,还不知该是如何的欣慰。此诗意兴洒脱,诗人乐观豪爽之情可以想见,映照出诗人不畏磨难、豁达洒脱的情怀。全诗用语精当,感情表述真切。8 @9 M; H# v9 Y4 r3 R/ Z

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  诗以望君山一个动作,让读者自己去猜测揣摸,去体会。这样的结尾,与王维《酬张少府》结句“君问穷通理,渔歌入浦深”及杜甫《缚鸡行》结句“鸡虫得失无了时,注目寒江倚山阁”相同,都是不写之写,有有余不尽之意。
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  第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”,隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中,他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景,足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象,说放眼远望,君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻,写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步,设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上,细细观赏君山,当是非常惬意。“银山堆里看青山”,以简洁的笔墨,写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生,却能以如此开阔之胸襟,写出如此意气风发的诗句,千载之下,令人钦佩不已。
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  独上高褛,可以望洞庭湖;楼在岳阳城西门上,和湖还有一段距离,则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”,所以只好出之以想象,而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云:“遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云:“应是水仙梳洗罢,一螺青黛镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发,给他提供了想象的依据。
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  诗人自绍圣初因修国史被政敌诬陷遭贬,到徽宗即位,政治地位才略有改善。此时从湖北沿江东下,经过岳阳,准备回到故乡去。诗人历经磨难,长途漂泊,旅况萧条,在风雨中独上高楼,所以一方面为自己能够在投荒万死之后平安地通过滟滪天险活着生还而感到庆幸,另一方面回首平生,瞻望前路,又不能不痛定思痛,黯然伤神。因而欣慨交心,凄然一笑。苏轼的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生”,此老真是胸次浩然,早已将一切忧患置之度外,真像关汉卿在套曲《南吕·一枝花·不伏老》中所说的“我却是蒸不烂、煮不熟、槌不匾、炒不爆,响当当一粒铜豌豆”。黄庭坚与之相比,似乎还未能完全忘怀得失。这种气质上的差异,很准确地表现在作品中。2 J4 Z4 e: a+ }0 G# N! X

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4 c3 W% k$ Z. g创作背景: ]: C) Y) W0 r/ Q& T

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  这组诗作于作者晚年时期。绍圣二年(1095年),黄庭坚被谪官涪州别驾黔州(今四川彭水)安置,进入了一向被称为难于上青天的蜀地。元符三年(1100年),被放还。写下这两首诗以表达自己遇赦后的喜悦心情。
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( I9 m( l. q0 u, H* r; N! i% ?作者简介7 G$ m7 h& C, k/ T. Y0 x/ E. K9 ~
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    黄庭坚(1045.8.9-1105.5.24),字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人,北宋著名文学家、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖,与杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之称。与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下,合称为“苏门四学士”。生前与苏轼齐名,世称“苏黄”。著有《山谷词》,且黄庭坚书法亦能独树一格,为“宋四家”之一。
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 楼主| 发表于 2020-1-16 20:56:22 | 显示全部楼层
本帖最后由 人天合一 于 2020-1-17 19:19 编辑
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3 Q/ @1 A2 I5 _: d+ \- K临平道中6 t5 N9 ~' N7 j, L1 V
宋代:道潜/ m& `6 O# \% Z  z  G

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风蒲猎猎弄清柔,欲立蜻蜓不自由。
) c3 [4 Z( b$ t! f5 n" X五月临平山下路,藕花无数满汀州。8 ]8 D/ u$ G" u6 r/ B- R% \
临平:指临平山,在今浙江省杭州市东北。5 y- c: d6 P& s
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风蒲猎猎弄清柔,欲立蜻蜓不自由。
1 g* r% G+ y, p  @" z7 J0 @/ q# P0 E水边的香蒲长得又嫩又长,微风吹来,蒲叶摇曳多姿,发出猎猎的响声,卖弄它那轻盈的体态和柔媚的舞姿。蜻蜓飞来,想要在蒲草的叶尖上停留,却不能自由自在地立稳。
. @) V1 S) `0 V# g9 ]" b8 i" I风蒲猎猎:风吹蒲草发出的声响。蒲,多年生草本植物,也叫蒲草,茎可供编织用。猎猎,形容风声的象声词。欲立:想要站立。这里是蜻蜓想要在蒲草上停留的意思。4 C. B* v; Z2 T% E( h. ?: p
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五月临平山下路,藕(ǒu)花无数满汀(tīng)州。 * q  i4 _' {5 I5 W
农历五月间,走在临平山下的路上,可以欣赏到汀洲间的水面上,盛开着许多鲜艳的荷花。
: v& [5 H/ C: \: ?临平:指临平山,在今浙江省杭州市东北。藕花:荷花。汀洲:水中平地或水边平地,这里指汀洲间的水面。
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赏析2 `  \$ E7 D# G2 b

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+ {- Q6 ^4 E2 s8 D# M8 f& Y  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。7 n# F" P  k  }, Y

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: A; C5 Y# m4 D" p8 P1 O  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风中翩翩起舞,好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
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  诗人把蒲草拟人化了,写得它像有知觉、有感情似的,在有意卖弄它的轻柔。蜻蜓欲立又不能自由停立的瞬间姿态,也写得很传神。作者静中写动,以动衬静的艺术技巧,十分高超。. _3 O* H3 C7 `1 B6 r* B9 }

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  }# F  }) I+ r9 g4 y4 Q2 `# d作者简介9 i2 t  E) ]& n8 ?* n4 Y
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; Y9 X- @4 l/ m( O# T    道潜(1043—1106)北宋诗僧。本姓何,字参寥,赐号妙总大师。於潜(今属浙江临安)浮村人。自幼出家。与苏轼诸人交好,轼谪居黄州时,他曾专程前去探望。元祐中,住杭州智果禅院。因写诗语涉讥刺,被勒令还俗。后得昭雪,复削发为僧。著有《参寥子集》。
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 楼主| 发表于 2020-1-17 19:58:55 | 显示全部楼层
春日
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" j) z( A- H: b2 ], R& u; s6 M阴阴溪曲绿交加,小雨翻萍上浅沙。
6 c2 p& p$ D" x+ _- I, |鹅鸭不知春去尽,争随流水趁桃花。" J# X; ~4 H9 H8 Q
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阴阴溪曲绿交加,小雨翻萍上浅沙。% w/ V+ z4 V+ ^
弯弯曲曲的小溪与岸上的绿树交相辉映,细雨漂浮在浮萍上,好像撒上了细细的沙粒。; x& H$ C1 X& y+ ^
阴阴:草木繁盛。
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鹅鸭不知春去尽,争随流水趁桃花。 , J+ e: D. B9 m
鹅鸭不知道春天即将过去,争相追逐着那些漂浮在水上的桃花。
7 }( [5 @6 \$ N$ x) ~趁:追逐。6 _! T  I. [- z$ C4 y1 {

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简析: X# t2 y8 G% ]/ h
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& _. e' t2 {( u* O: Y8 d) P* O  这是一首寓情于景的惜春诗。全诗四句四景,小溪明净,细雨翻萍,鹅鸭嬉戏,桃花逐水,画面十分鲜明,历历如在目前,令人悠然神往。诗人以鹅鸭“趁桃花”的景象寄自身的感慨,春已去尽,鹅鸭不知,故欢叫追逐,无忧无虑,而人却不同,既知春来,又知春去,落花虽可追,光阴不可回,诗人的惜春之情,溢于言表。
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) M$ D" P4 I' c8 l/ E% H* w作者简介
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    晁冲之,宋代江西派诗人。生卒年不详。字叔用,早年字用道。济州巨野(今属山东)人。晁氏是北宋名门、文学世家。晁冲之的堂兄晁补之、晁说之、晁祯之都是当时有名的文学家。早年师从陈师道。绍圣(1094~1097)初,党争剧烈,兄弟辈多人遭谪贬放逐,他便在阳翟(今河南禹县)具茨山隐居,自号具茨。十多年后回到汴京,当权者欲加任用,拒不接受。终生不恋功名,授承务郎。他同吕本中为知交,来往密切。其子晁公武是《郡斋读书志》的作者。" @4 X6 a9 z* x6 B  f/ j
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 楼主| 发表于 2020-1-18 09:58:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 人天合一 于 2020-1-18 09:59 编辑 1 f. _; G' Q1 z% Y  [! w% N1 m0 c: k

* k: Y7 T7 O/ T! m$ z" l0 e今天休息。不等到晚上,再发一首。
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夜坐

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5 E# z+ p1 o, d/ ~& y4 Q" b; P庭户无人秋月明,夜霜欲落气先清。
: ~+ g: c# N' V4 G3 q% }4 [" t$ b梧桐真不甘衰谢,数叶迎风尚有声。
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$ C" C# k1 n3 S, X" Q庭(tíng)户无人秋月明,夜霜(shuāng)欲落气先清。
9 b6 p' h/ S2 a5 U寂静的前庭空无一人,只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下,空气中也充满了清朗的气息。
4 l& ~" D  M0 K气:气氛。清:冷清。
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  c' x7 v5 I1 I, I+ p+ N梧桐真不甘衰谢,数叶迎风尚有声。
# b, Y+ Z$ L; N3 Y梧桐树矗立在庭前,也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆,发出了些许声音。: W6 |+ r* `. \# w3 P! M
甘:甘心。" y9 I( J/ M, h% u5 t3 w

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赏析
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( i% _* d/ ^1 f6 l: F: I  这首秋夜即景诗,上联写景,突出了清幽寂静之意;下联景中寓情,用残叶迎风尚有声响来抒发“烈士暮年,壮心不已”的胸怀与抱负,诗写得苍凉悲壮,雄劲有气势。9 Q1 [, J& k  t

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  此诗写秋风残叶,却不写其衰飒败落,而突出其不惧风寒的神韵。此与苏轼一派在哲宗绍圣时期所受苦难的历史背景有关,也是宋代士人的孤高品格的象征。这也是一种人文意趣。
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  此诗运用了拟人的手法,古典诗词摹写梧桐抒发秋意,通常表示悲秋的情结,睹物伤怀,见叶落更觉秋深。用梧桐残叶迎风尚能发出声响,来书写烈士暮年,壮心不已的胸怀与抱负。
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作者简介- F- o: i0 G! z; d

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    张耒(1054—1114年),字文潜,号柯山,亳州谯县(今安徽亳州市)人。北宋时期大臣、文学家,人称宛丘先生、张右史。代表作有《少年游》、《风流子》等。《少年游》写闺情离思,那娇羞少女的情态跃然纸上,让人羡煞爱煞,那份温情美妙真是有点“浓得化不开”。著有《柯山集》、《宛邱集》。词有《柯山诗余》。列为元佑党人,数遭贬谪,晚居陈州。3 i5 ]& ?/ c; A$ ~  @! [8 A9 i

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