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楼主: 人天合一

[诗歌] 宋诗每日一首鉴赏(选自《古诗三百首》)

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 楼主| 发表于 2020-1-18 20:02:09 | 显示全部楼层
纳凉# h8 |2 B: w, X8 X7 u2 d% c
宋代:秦观) a; B/ B2 @/ m
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携扙来追柳外凉,画桥南畔倚胡床。  ?8 _% e+ b; U1 e  j: l
月明船笛参差起,风定池莲自在香。
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携(xié)扙来追柳外凉,画桥南畔(pàn)倚胡床。
' g4 U! z8 \, ^携杖出门去寻找纳凉圣地,画桥南畔,绿树成荫,坐靠在胡床之上惬意非常。& w2 J* y1 F3 q7 J! i+ u$ b
倚胡床:坐靠胡床。倚:坐靠。
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月明船笛参差起,风定池莲自在香。
# M( v7 i2 N6 S. ]9 Y9 L( ]寂寂明月夜,参差的笛声响起在耳边萦绕不觉,晚风初定,池中莲花盛开,幽香散溢,泌人心脾。9 Z& R, g& W) Y1 ^. N5 e- v

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$ s" b  f$ U8 k5 n: m6 @  宋人吕本中曾在《童蒙诗训》中评论“少游此诗闲雅严重”(《诗林广记》引),“闲雅”当指此诗词语上的特点而言,“严重”则涉及此诗严肃而郑重的内容。它很可能是秦观在仕途遭到挫折后的作品。
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% R3 U) |! U- I% F% L  “携扙来追柳外凉”这句连用“携”、“来”、“追”三个动词,把诗人携杖出户后的动作,分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的纳凉胜处的内在感情,实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样,诗人急于从火海中解脱出来的情怀,通过一系列动作,就自然而然地表现出来。
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  “画桥南畔倚胡床”具体指出了柳外纳凉地方的方位和临时的布置:“画桥南畔倚胡床。”这是一个绿柳成行,位于“画桥南畔”的佳处。诗人选好了目的地,安上胡床,依“倚”其上,尽情领略纳凉的况味。在诗人看来,这也可算“最是人间佳绝处”(《睡足轩》)了。胡床,即交椅,可躺卧。陶潜“倚南窗以寄傲”(《归去来兮辞》),是为了远离尘俗;秦观“倚胡床”以“追凉”,是为了驱解烦热,都是对美好生活的一种向往,他们或多或少是有相通之处的。# {3 H. ]2 y) ^7 n) c, N
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1 |& {! f' D' o) q! Q* h" [( Q  “月明船笛参差起,风定池莲自在香。”月明之夜,船家儿女吹着短笛,笛声参差而起,在水面萦绕不绝。晚风初定,池中莲花盛开,自在幽香不时散溢,沁人心脾。诗人闲倚胡床,怡神闭目,不只感宫上得到满足,连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式,把纳凉时的具体感受艺术地组合起来,于是,一个纳凉胜地的自然景色,就活现在读者面前。1 m0 ^: e8 _  G+ H
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2 u; p3 R- p' Z2 W  此诗以纳凉为题,诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访,发现了这个处所的秘密,其次进行具体布置,置身其间,与外境融而为一,把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。6 I5 x/ s2 T& T" w# j: w9 W  {  d
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  《纳凉》是一首描写景物的短诗。从字面上看,可以说没有反映什么社会生活内容。但是,透过诗句的表面,却隐约地表现出:诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会,这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃,力求远避,此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法,读者应着意体会。
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作者简介3 q6 g6 V  o+ ]: L" `$ a

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    秦观(1049-1100)字太虚,又字少游,别号邗沟居士,世称淮海先生。汉族,北宋高邮(今江苏)人,官至太学博士,国史馆编修。秦观一 生坎坷,所写诗词,高古沉重,寄托身世,感人至深。秦观生前行踪所至之处,多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠,丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上,墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。
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 楼主| 发表于 2020-1-19 19:54:19 | 显示全部楼层
春日
( A7 `6 t) |) O宋代:秦观
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: T) I4 U4 B% l一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。
' T5 n% Z+ x2 a: B' H有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。8 K, S" Y& S, F; ?# K  F% N6 M( y
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% ]/ X9 E% F6 A一夕轻雷落万丝,霁(jì)光浮瓦碧参差。
3 C" d, W9 `: M0 ?* m/ O/ L/ @6 ^轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光投射在刚刚被雨洗过的苍翠碧瓦上。
, f  e/ a3 \7 q% I8 t丝:喻雨。 浮瓦:晴光照在瓦上。 霁光:雨天之后明媚的阳光。霁:雨后放晴。 参差:高低错落的样子。
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6 P. F  q: }- V5 Z* [5 b有情芍(sháo)药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。8 s3 M' W& J& i5 Q2 R  \( ?
经历春雨的芍药花上饱含雨露,仿佛含泪的少女情意脉脉。蔷薇横卧,好似无力低垂,惹人怜爱。* H0 z8 o! ~7 n% H' F
芍药:一种草本植物,这里指芍药花。春泪:雨点。- P4 q# T& i4 L
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赏析4 {4 E4 _( v# [- B$ Y
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; |- L0 j$ X4 v. k  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。
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  通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。4 \. A6 D3 @. {! B* b( m
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# X7 k' t  e5 O& t  \  “一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。”雷是“轻”的,雨如“丝”般,春雨的特色诗人只用两个字就揭示出来了。那碧绿的琉璃瓦,被一夜春雨洗得干干净净,晶莹剔透,犹如翡翠,瓦上还沾有水珠,在晨曦的辉映下,浮光闪闪,鲜艳夺目,令人心旷神怡——这是第二句所写的美$ [( X4 j1 p  ^* v! E
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  最“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。”这两句诗人采用以美人喻花的手法,又加上对仗,确实是美不胜收。 李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃,和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹,犹如多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。 最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写:湘云“业经香梦沈酣,四面芍药花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云,情思绵绵,百媚千娇,多像“无力蔷薇卧晓枝”。
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! Z- q; b) W" T! n4 k/ l/ [; ]6 M7 b  《春日》因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折隐晦的反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惧,而形成的多愁善感的心理。
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! D+ R, `9 `) g/ ?, V9 p$ J! H  L作者简介; a0 H. E0 q4 c+ e' ]
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   秦观(1049-1100)字太虚,又字少游,别号邗沟居士,世称淮海先生。汉族,北宋高邮(今江苏)人,官至太学博士,国史馆编修。秦观一 生坎坷,所写诗词,高古沉重,寄托身世,感人至深。秦观生前行踪所至之处,多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠,丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上,墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。- Y5 k$ m9 J2 T# r+ [7 a

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 楼主| 发表于 2020-3-31 20:08:11 | 显示全部楼层
还自广陵
0 ^: [. @2 F$ W( N$ _8 I6 D宋代:秦观
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& x+ ~, }% ]5 }3 J天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖。2 l+ V, k0 y- [& c  k
过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞。
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6 l1 Y3 `7 w' j天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖(huī)。( m& o9 l: q( L" D
大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。: [3 C+ e' x& y6 e  G* _, a
相依:挤在一起。落晖:西下的阳光。
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6 t( ~" n% X7 x过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞。
3 T/ m& \( X  r路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。4 r8 {4 t7 h' A. q
过尽:走光,走完。
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赏析
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1 H: l, \. o4 {  山水诗除以情景相生见长外,还得有味,有趣味。水鸟哄飞,是常见景,但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然,非常巧妙地写出春的信息。
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4 D- ^( K' G) l  g; W  “天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖”,开头两句既自然清新,又生动传神。“依”、“戏”二字,把水鸟天真烂漫之姿,表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟,而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们,它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活,这种物物相亲的情景,令人羡慕神往。
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  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。" ~. a) f) I1 Q3 C

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2 C! S0 g: r& X) \7 J* B/ T  “过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“水响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境推向高潮。; X/ M4 @* f! z8 ]  v3 R
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8 T" t, G2 r  Y$ M2 T6 g: x  意境上看,前面描绘出落晖,后面冲飞入天,融入晚霞,更为壮美。这里,既有绘画美,又有色彩美,更因群鸟齐飞,呱呱乱叫,传送出声态美。真是景象飞动,诗趣盎然。
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作者简介/ v2 m1 @! m/ R% F) e7 c2 k0 R8 {
    秦观(1049-1100)字太虚,又字少游,别号邗沟居士,世称淮海先生。汉族,北宋高邮(今江苏)人,官至太学博士,国史馆编修。秦观一 生坎坷,所写诗词,高古沉重,寄托身世,感人至深。秦观生前行踪所至之处,多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠,丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上,墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。+ ^+ _0 Y/ e. z3 O

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发表于 2020-4-1 08:15:55 | 显示全部楼层
赏读经典好诗!问好!
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 楼主| 发表于 2020-4-1 19:32:32 | 显示全部楼层
春怀示邻里
0 ]2 `" M# g  }9 v. f' c6 m( H6 z宋代:陈师道
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断墙着雨蜗成字,老屋无僧燕作家。: D8 ~- w; ^6 W$ i/ L  a4 h. O
剩欲出门追语笑,却嫌归鬓著尘沙。
  ~/ D4 W9 Y1 c" Q- d风翻蛛网开三面,雷动蜂窠趁两衙。
( V- P- h% E' @/ }屡失南邻春事约,只今容有未开花。
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断墙着雨蜗(wō)成字,老屋无僧燕作家。
- x* Z9 X; R/ A6 g破败的断墙被春雨淋湿,蜗牛爬过的痕迹如同篆字。失修的老屋没有僧人,只有梁上飞燕把它当作家。6 V! V; g5 T& ]
蜗成字:蜗牛爬过之处留下的粘液,如同篆文,称为蜗篆。僧:作者自指,自嘲之语。作家:做巢之意。2 b9 c* q  h: k: ?' M! R& `
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剩欲出门追语笑,却嫌归鬓(bìn)著尘沙。
0 ?% q0 s5 }2 j7 J春光绮丽,真想出门去追随欢声笑语,又嫌归来时鬓发蒙尘脸上扑满了灰沙。* e& @6 D. q6 J) H+ b
剩欲:颇想,很想。剩:更、更加。
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风翻蛛网开三面,雷动蜂窠(kē)趁两衙(yá)。
' \3 L* s2 E; J6 q) W# u春风吹翻蛛网,飞虫尚且可以三面逃生;春雷震动蜂窠,黄蜂有主还能排列成衙。$ o, y  I3 }4 w8 M
两衙:众蜂簇拥蜂王,如朝拜时两旁站着的侍卫,称为蜂衙。趁:趋,随。2 m& f( J) Y& A$ _, {# V
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/ |1 m: ~9 Q# o' e
屡(lǚ)失南邻春事约,只今容有未开花。  O2 Q3 M5 X1 }5 x1 J3 j
屡次失约,都未能与邻居同去春游赏花,只希望现在还能有尚未开放的春花。& _' z/ m  a7 Z" }' R# Z( Z
南邻:作者此时经常和邻人寇十一来往,南邻指寇十一。容有:当有。5 A3 \$ g) P& O3 ^
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4 E: a: N# B8 |4 D赏析: h+ t2 d1 d' z3 u$ P* o
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  这首诗首联极言春雨连绵的萧瑟景象与所居之处的破败冷落。颔联表达虽欲出门寻春又觉心灰意懒的萧然情杯,显示诗人生活的不得意。颈联从小处着墨,描绘了眼前热闹的春景,并暗寓自身不得其时之慨。尾联切题,对辜负邻居的相邀表示歉意,且写出尚愿前往赴约共赏最后春光之意。这首诗是诗人写给邻里说明自己“屡失”“春事约”的原因,也表达了自己凄苦寂寥的生活和心情。语言峭拔生新,点铁成金。全诗情感深细,意境新奇。' v+ M4 j4 m, R4 X# J- f

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  “断墙著雨蜗成字,老屋无僧燕作家。”两句以“断墙”“老屋”,点明所居的简陋。残破的墙壁上,在春雨淋湿之后,蜗牛随意爬行,留下了歪歪斜斜的痕迹。老屋因久无人居,所以任凭燕子飞来做巢。作者在这里不写“老屋无人”,而代以“无僧”,实际上是自嘲的戏笔。表明他也不过像个游方和尚而已,是经常浪迹在外边的(有人以为,作者租住僧房,故说“老屋无僧”。但无佐证)。作者居住在这样的老屋之中,可见生活的清苦。
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8 R4 i/ P! H+ M; ~1 {  “剩欲出门追语笑,却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会,无奈又感到归来之后,鬓角上更会染上沙尘。这两句显示作者虽然处于贫困之中,仍然保持傲然的情操,不愿在风尘中追逐。$ J2 H4 D! j$ T0 J! s
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  A6 @' p0 `2 b; W- a; K  “风翻蛛网开三面,雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀,屋角的蛛网,檐口的蜂巢,在“风翻”、“雷动”的情况之下,形成了老屋的风光,而“开三面”、“趁两衙”,则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网,却是网开三面,昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙,那些蜂儿也仍然有主,有秩序地拥簇在一起,就衙门里排衙一样。而人在尘网之中,倒是网张四面,受到党祸牵连,难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年,此时依旧有途穷之感,不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。# v: u# f8 J' m6 G8 f: y" O" ]
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  “屡失南邻春事约,只今容有未开花。”此二句表明他在现实的情况下,平白地辜负了春天,虽然邻家几次以春事相邀,都因未能赴约而失去机会,此时或许还有有未开的花儿。- u( ?7 Y  r3 }7 O& _% W- j

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  在艺术手法上,这首诗反映宋诗的新趣味还在于它在看似纯粹的、很地道的白描形象中暗暗地搬动着书卷,使得它看似非常琐细,其实却大有来头。 此诗词语讲究,情感深细,意境新奇。结构则跳跃错落,写景、叙事隔联相承。处处体现诗人细致、求新的构思。
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创作背景
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8 A5 p- M& C4 X8 W; A/ e) C+ [  公元1100年(元符三年)春天,陈师道家居徐州,生活清贫,以读书作诗自遣。这首七律就是他当时写给邻里的作品。
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& j* `$ i. M9 L% X作者简介
3 i$ w& Z! J$ X0 g1 X. |# P; d+ g" M
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    陈师道(1053~1102)北宋官员、诗人。字履常,一字无己,号后山居士,汉族,彭城(今江苏徐州)人。元祐初苏轼等荐其文行,起为徐州教授,历仕太学博士、颖州教授、秘书省正字。一生安贫乐道,闭门苦吟,有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道为苏门六君子之一,江西诗派重要作家。亦能词,其词风格与诗相近,以拗峭惊警见长。但其诗、词存在着内容狭窄、词意艰涩之病。著有《后山先生集》,词有《后山词》。2 e) T- o' O; ?
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 楼主| 发表于 2020-4-4 12:13:39 | 显示全部楼层
示三子
3 Q& g# ?5 b+ V( P- v宋代:陈师道
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时三子已归自外家7 S3 o. h  c( L

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去远即相忘,归近不可忍。
' V' R2 w7 `9 q- G9 A儿女已在眼,眉目略不省。* e5 |5 M6 Z% N; s
喜极不得语,泪尽方一哂。
* U4 c5 J! k; v+ X. i6 @0 x  u了知不是梦,忽忽心未稳。
, X( }/ r' |4 J# I8 v- F+ A, v9 ?' V% E6 L1 l1 V) ~" X# G9 @

% Y- j: i3 r  H, u去远即相忘,归近不可忍。
$ O. _8 Z( r7 `  Q6 z4 U7 Y你们走远了,我倒也不再惦念;及至归期接近,反而难、以忍耐。
: O) M2 V/ l3 P  V+ y去远:离去很远。神宗元丰七年(1084),陈师道因家贫而将妻子儿女送往在四川做官的岳丈处寄养。归近:归期临近。不可忍:难以忍耐,形容与子女见面的急切心情。" a: j2 q& E5 }+ H
  i3 `, d. i2 b4 @3 t/ b+ i4 u5 O
儿女已在眼,眉目略不省(xǐng)。
3 Y1 R9 A* Q3 H" z# F儿女们已站在眼前,你们的容貌我已认不出来。
: r: I0 P' _9 U略:全,都。省:识,记得。
# Q! i* w  u& s& s* \# ?$ b3 _
2 I6 q* A9 V2 j; |) Z喜极不得语,泪尽方一哂(shěn)。
2 g; e# I# f# \# q4 q欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。' e3 N3 \2 u: }$ m7 [& B
哂:微笑。
, j* c: G# O! S5 K5 `
1 K& r4 Y- h! [" P- g6 G了知不是梦,忽忽心未稳。
& C6 o3 c, F$ S4 I; X# e, K6 a明知这不是在梦中,可我的心仍在摇摆不踏实。- A1 V. o% R" l( q) {6 e
了知:确实知道。忽忽:恍惚不定貌。心未稳:心里不踏实。. \: ^5 c6 k  _
' i& c' X- O8 g/ x- M9 x! f4 g4 ~
赏析
( v& b1 g; `8 c6 g4 c) r( x) e+ z- W2 T# x
  这首诗描述的主要是诗人思亲、见亲的全程心灵感受,言语易懂,感人至深。
$ j# ]! W( Y1 U9 ?, A. F0 X5 b" R' P; L. p9 ~; I7 i, G* R
  首二句说妻儿们去远了,相见无期,也就不那么惦记了;而当归期将近,会面有望,则反而控制不住自己的感情。“去远”句固然是记录了诗人的实情,然而也深刻地表现了他无可奈何的失望和悲伤,诗人决非真的忘情于妻儿,而是陷于一种极度的绝望之中。“归近”一句正说明了他对亲人不可抑捺的情愫。
2 X" E& Z* q8 E" g$ Z2 R
8 [9 n4 A$ [1 M. }) ~$ X2 ^1 N, E: R  “儿女”二句写初见面的情形。因离别四年,儿女面目已不可辨认。陈师道的《送外舅郭大夫概西川提刑》中说:“何者最可怜,儿生未知父。”可见别时儿女尚幼,故至此有“眉目略不省”的说法,表明了离别时间的长久,并寓有亲生骨肉几成陌路的感喟。, w+ c6 n+ z8 X! p

- p; ~0 q; ?: O+ z/ G9 j# b* Y  “喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢,惊喜之余,千言万语不知从何说起,只是相顾无言,泪洒千行,然后破涕为笑,庆幸终于见面。此十字中,将久别相逢的感情写得淋漓尽致,诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻,将复杂的内心世界展现出来。# G( @+ i, u( Q+ I0 U
; e  F/ ~7 |& A0 G# s
  “了知”二句更深一层作结,说虽然明知不是在梦中相见,但犹恐眼前的会面只是梦境,心中仍然恍恍惚惚,不能安定。这种心理的描绘,写得入木三分。由此可以推知:在与亲人分离的四年中,诗人多少次梦见亲人,然而却是一场空欢喜,反增添了无限的愁思和悲苦,正因为失望太多,幻灭太多,所以当真的会面时,反而产生了怀疑,唯恐仍是梦中之事,深沉的思念之情便在此中曲折表现了出来。这两句源于杜甫《羌村》组诗中写回家初见亲人的惊喜和疑虑:“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”意谓久别重逢,如相见于梦中,后来司空曙《云阳馆与韩绅宿别》中“乍见翻疑梦,相悲各问年”,即用杜甫诗意;而陈师道此二句是翻用杜甫诗的句子,与晏几道《鹧鸪天》中所说的“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中”,意境略同,可见陈师道取前人诗意能点化出新意。
1 O: j, X$ H' ?7 R( E5 P# k
% a6 ^: A- L( J1 B; p  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
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  陈师道论诗,提倡“宁拙无巧,宁朴无华。”(《后山诗话》)此诗就是朴拙无华而感人肺腑的好诗。说它朴拙,因为全诗没有典故,没有藻饰,章法平直,句法简洁,并不追求文外曲致。说它感人,是因为字里行间洋溢着至性至情,深挚敦厚,绝无造作虚饰。然而此诗虽不炼句而炼意:首联写久别重逢之情极为生动,尾联则活画出疑信参半之心态。用极简洁的诗句刻画出复杂深微的感情,所以耐人回味。
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. c: g  T$ y, [0 e  陈师道做诗追求古朴,讲究锤炼,自称“此生精力尽于诗”,黄庭坚《病起荆江亭即事》也有“闭门觅句陈无己”句,因此,他的诗往往枯涩生硬。这首诗纯是写情,凝练精到,表现了骨肉至情,是他诗中上乘之作。  P: \% q  c3 b7 q! U  f2 A
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创作背景6 i+ c9 s1 [( n

. Y4 L1 F2 U! |3 c$ i  p+ ~1 j6 j  元丰七年(1084年),陈师道的岳父郭概提点成都府路刑狱,陈师道因母亲年老不得同去,于是忍受了与妻子儿女离别的悲痛。将近四年以后,即1087年(元祐二年),陈师道充任徐州州学教授,才将妻儿接回到徐州这首《示三子》即是作于妻儿们刚回来之时,也是非常杰出的一首。- |7 R6 ]* S  C& R$ g; ?6 e. D: J
) T8 L. _* r+ f$ h8 u- J
作者简介: w6 u6 e5 ~3 \& b# t# W, s1 K5 x9 \
5 O3 a" z& ]# V5 h: I$ u/ m8 N
    陈师道(1053~1102)北宋官员、诗人。字履常,一字无己,号后山居士,汉族,彭城(今江苏徐州)人。元祐初苏轼等荐其文行,起为徐州教授,历仕太学博士、颖州教授、秘书省正字。一生安贫乐道,闭门苦吟,有“闭门觅句陈无己”之称。陈师道为苏门六君子之一,江西诗派重要作家。亦能词,其词风格与诗相近,以拗峭惊警见长。但其诗、词存在着内容狭窄、词意艰涩之病。著有《后山先生集》,词有《后山词》。
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 楼主| 发表于 2020-4-5 12:17:03 | 显示全部楼层
春游湖
5 U  P* z6 G# ]% T$ |: G宋代:徐俯
- v- b$ a! B6 A( c) t  x
5 t4 c7 \% _# E

' \- O+ |! \- G9 j( d3 C' n- r" d! x- d双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸水开。4 l/ t+ i5 j8 W) c+ ]
春雨断桥人不渡,小舟撑出柳阴来。(渡 一作:度)
) p/ g4 ^! s0 Q4 L6 n0 G" e4 W# v湖:指杭州西湖。
1 ~& l& \& L  }+ j" D5 v
- O# c5 s( a- `) z
& s; s8 v  h) ~, n- h
双飞燕子几时回?夹岸桃花蘸(zhàn)水开。
9 c$ j# m9 s$ Q5 _双飞的燕子啊,你们是几时回来的?岸边桃树枝条弯下来碰到水面,桃花好像蘸水开放。
* W5 b& ]/ R& h9 [夹岸:两岸。蘸水:贴着水面开放。湖中水满,岸边桃树枝条弯下来碰到水面,桃花好像是蘸着水开放。
& V% M: n% \# B+ @, c( q9 o& |. \( }

' q$ y9 h1 C3 k& `- I+ ]8 E8 v: G! x春雨断桥人不渡,小舟撑出柳阴来。
; M0 C4 l9 i+ d. x# b8 L春水上涨,没过桥面,正当游人无法过去之际,一只小船从绿荫深处缓缓驶出。0 H' q+ R0 g% N, h) a
断桥:指湖水漫过桥面。渡:与“度”通用,走过。撑:撑船篙,就是用船篙推船前进。1 C; z; _2 U- w

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9 R! I8 y( g( _8 v4 N
要点指引
0 x# c" @1 |: S5 O7 {6 i: D5 Y1 ~' b9 B6 Y2 S
2 ^) Z6 P: h* H: F6 [1 P8 p
  前人认为“蘸”字用的尖新小巧,恰如其分地表现了桃花依水的状态。“春雨断桥人不渡” 不仅暗示了这天是绵绵春雨之后的晴天,使“燕子双飞”有了物候的意味,夹岸的桃花更显出了雨后的鲜红欲滴,而且映照了“蘸”字,因为水涨高了,岸边桃树半浸水中,所以桃花才贴着水面怒放,映的水上也是一片嫣红。“人不度”点出环境的幽静,与“小舟撑出”形成对比,动静相生。
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5 k8 S8 K% u4 I
赏析3 Q: I7 t  v+ ^% C+ k1 D
$ K2 l4 c/ p; U8 {3 M" v; R
- _" K) t9 r: N0 A
  这样的小诗,风韵翩翩,给人一种清新的感觉。这首诗在当时就颇为流传,稍后于他的南宋诗人曾经称赞:“解道春江断桥句,旧时闻说徐师川。”诗人游湖,是早春天气。何以见得?有诗为证。燕子是一种候鸟。它来了,象征着春天的来临。诗人遇上了在田野中忙着含泥的燕子,马上产生了春天到来的喜悦,不禁突然一问:“双飞的燕子啊,你们是几时回来的?”这一问问得很好,从疑问的语气中表达了当时惊讶和喜悦的心情。" S& i  B( F4 s, S9 X

8 K: {" P9 ^" o2 Z4 T- Y

% W7 e1 I" @. `: ?  再放眼一看,果然春天来了,湖边的桃花盛开,鲜红似锦。但桃花不同于柳树,它的枝叶不是丝丝下垂的,怎能蘸水呢?因为春天多雨,湖水上升,距花枝更近了。桃花倒影映在水中,波光荡漾,岸上水中的花枝联成一片,远处望见,仿佛蘸水而开,这景色美极了!然而还没有写出“游”字,突破这个难关,得有巧妙的构思。诗句不能象记叙文那样直接表达,而是应该选出一个画面,用鲜明的形象,使读者理解到确实是春游湖边。诗人在漫长的湖堤上游春,许许多多动人的景色迎面而来,那么选用哪一处最好呢?最后选出来了:就在“春雨断桥”的地方。一条小溪上面,平常架着小木桥。雨后水涨,小桥被淹没,走到这里,就过不去了。“人不度”,就是游人不能度过。对称心快意的春游来说,是一个莫大的挫折。可是凑巧得很,柳荫深处,悠悠撑出一只小船来,这就可以租船摆渡,继续游赏了。经过断桥的阻碍,这次春游更富有情趣了。断桥这块地方,集中了矛盾,是春游途中的关键。从前进中遇到阻碍,又在阻碍中得到前进。这个“游”字就在这样的行动中被表现出来了。( F, i2 ?( \" a& h* C- O
' G# i# Q3 ~8 @  N4 J
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  这首诗以清新的笔意写出江南水乡特有的风光,破除千篇一律的手法,让千百年以来的读者,仿佛也尝受到撑出的小船带来的喜悦。
7 w% c' U  ?, e* X- L# n  Q; |6 \
6 i3 u4 ?, ~( z1 M/ U  k& e( O: U0 L
  这首诗后两句尤为著名。由桥断而见水涨,由舟小而见湖宽。充分体现了中国诗歌艺术的两个重要审美特点:一是写景在秀丽之外须有幽淡之致。桃花开、燕双飞,固然明媚,但无断桥,便少了逸趣;二是以实写虚,虚实相生。小舟撑出柳阴,满湖春色已全然托出。
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( O: K# y0 c/ Y4 L5 K5 B作者简介
5 F, @8 Z  {1 Q8 ^! S! U+ v3 N  X: k2 a: M. B
. F% ?, j1 O. x/ b* d4 N
    徐俯(1075~1141)宋代官员,江西派著名诗人之一。字师川,自号东湖居士,原籍洪州分宁(江西修水县)人,后迁居德兴天门村。徐禧之子,黄庭坚之甥。因父死于国事,授通直郎,累官右谏议大夫。绍兴二年(1132),赐进士出身。三年,迁翰林学士,擢端明殿学士,签书枢密院事,官至参知政事。后以事提举洞霄宫。工诗词,著有《东湖集》,不传。3 C( {" O- }/ f2 x

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 楼主| 发表于 2020-4-6 19:42:34 | 显示全部楼层
绝句. E( U* U  ~* ~$ P4 J1 o$ @
宋代:吴涛
5 Q7 w5 f" m  N; l7 ]$ Q& v$ {1 L8 j6 S# z% ]5 h

: k' k3 ~; t' a" k& V游子春衫已试单,桃花飞尽野梅酸。/ t  p* }$ Y8 L1 D; B
怪来一夜蛙声歇,又作东风十日寒。
- T2 W% y0 Z6 r) k! x4 j( q- n* N  ^% a8 F8 i: j  }

+ @  M' [2 ^3 V- w; k游子春衫(shān)已试单,桃花飞尽野梅酸。
5 m  N' J# z) ~- J9 v离家远游之人试着换上了单薄的春衣,枝头的桃花已凋谢,野生的梅子已经发酸。" m1 X; y% Y( i$ `: O5 Q
游子:指离家远游之人。春衫:单薄的春装。试单:尝试着换上单衣。% N6 t2 C. p2 E' m/ o

: L5 {" t; H) ]3 M
1 {- a- h. ]8 O" S/ B! l
怪来一夜蛙声歇(xiē),又作东风十日寒。
2 c3 B$ ~6 s2 x' L奇怪的是忽然一晚蛙鸣声停止了,原来是东风又起,带来了数日的寒冷。7 H: w, e6 L1 v( w
怪来:惊疑。歇:停,这里指蛙畏寒而声息全无。作:起。
; y$ e6 y8 r6 m+ |. `; Q2 ^4 D, e6 x* a/ }" `. n9 r
; W, O' k% F9 \6 n! e8 ^0 Q
赏析6 O" W7 {8 }! k' g. O# ~9 W/ h

) T% ?  h' P, n( c6 ?
8 u. S& b3 K" ]8 {
  这首诗前两句以视觉角度展现暮春时的和丽景色,后两句以听觉角度从细处描摹气候转变。诗人善于捕捉细节,把难于表现的季候特征写得非常细腻。% n- X, M, l  ?2 w* S& m
, L" D& k: |+ d

3 ]$ b/ u; S2 o6 d9 }) i  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。4 P; V" Y2 V1 a/ T, V  n

! A$ H% e1 X8 t" m
) E- N' H$ J0 \) V. ]) }
  后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻,也很会捕捉典型的细节:“怪来一夜蛙声歇”,这是从听觉角度落墨,写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节:先是从听觉角度着笔,前两天气候乍暖时,田蛙也为之欢欣歌唱,增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”,确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”:原来是气温又变寒,青蛙于气温变化极敏感,他们躲进洞里,声息全无,正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
' j* q/ g  X& B8 [: u* W8 {8 u' m. Z- {3 ~: |
$ _" {4 G2 T% Z% k" G
  这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,并无深刻的寓意寄托。但选材精到,体验细致,有跌宕曲折之致。诗人注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感。语句清晰,体验真切。通过典型细节和景物描写,表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
; `) o$ @+ d% l1 t
  ^5 X7 ^, R1 }
) N- Y2 g# X+ y% y
创作背景9 N# g2 V7 V* \

" N/ A- F$ @9 f

! V( y2 }' B! ]# \  G' ^  此诗载于其弟吴沆的《环溪诗话》。当时诗人正在漂泊异乡,时已暮春,天气和暖,但仍有寒流袭身,作为游子,诗人看万物都富有情味,不免想起远在江西的老家,感于人事变幻,故作此篇。1 V  r: g; Y: }

/ _2 c6 h4 b8 u  W" Z

9 n6 Z% x8 c' p. @- D' i作者简介9 W% c5 h+ K; l: R) d

- j$ Y/ y+ U5 o3 N+ Y4 O

, V: Q& A0 u8 t$ z5 {% P5 b% Q    吴涛,生卒年不详,字德邵,崇仁(今属江西)人。是宋高宗绍兴年间著名隐士环溪先生吴沆的大哥。下选 的《绝句》便是吴沆的《环溪诗话》存录的。全宋诗收入其诗四首:《绝句》,《山居》,《在杭日作》,《仲春》。其中以《绝句》广为流传。
3 q2 ^6 o2 W' ^: L9 Q0 _& I( e: O' F0 n% ]+ f" M" l
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 楼主| 发表于 2020-4-9 22:19:00 | 显示全部楼层
连州阳山归路
$ N# L4 o" b# z5 l! Y" h2 H  k宋代:吕本中
4 f( o3 r% F5 L/ Z! i9 f/ J
. h& Q: @7 L$ Y  E. I
3 d6 X, Z, M& u) g5 g8 ^8 A9 E
稍离烟瘴近湘潭,疾病衰颓已不堪。) P! K, i/ }, a4 m6 ~
儿女不知来避地,强言风物胜江南。
" t# q0 F6 \  s0 T4 q( G' _( d
8 p0 [0 i  u7 s8 X

- d0 m% m6 H. s9 u. Y稍离烟瘴(zhàng)近湘潭,疾病衰颓(tuí)已不堪。
5 S3 s0 {  N# `& L7 R2 x" C渐渐远离了岭南瘴气蒸郁的地方,前面不远就是湘潭;身体多病,衰弱疲惫,内心痛苦不堪。% r1 X% a- r" U9 W
烟瘴:瘴气。此代指多瘴气的岭南地区。湘潭,地名,治所在现在的湖南省。今湖南湘潭。衰颓:指身体、精神等衰弱颓废。
* U: p. V" q' j' ?# K) t* z# q; s' o$ C1 D9 Q) ]

& D# {& p% J/ ^! t儿女不知来避地,强言风物胜江南。
- |) y4 m- d) m' i) j, C( E. i# B小儿女不知道自己是在逃难,硬是坚持说:眼前的风光景物,胜过江南。
! L4 R, U3 D! B# q1 t避地:因逃避战争祸乱而移居他地。强言:坚持说。风物:风光景物。4 z8 U  c  w3 n; P& n  h

5 \9 U& q! W. T# L. e9 F1 ^

. ~5 r5 q( R) g' s' M5 n! z赏析
: z) V* U, n$ e! A) m( H# x3 `' N0 p! E/ l

/ j2 E- {) _( z. O2 _  首句点题,说明自己行程。“烟瘴”二字,切岭南气候,暗示自己因为避乱到连州,过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残,连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词,突出环境的恶劣,也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露,语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中,这两句诗切定“烟瘴”,从而直述种种不堪,也是采用这一手法。' |7 a1 }6 X* k9 T
6 W2 x8 t5 W$ T! Z7 ]* M% [6 E

0 @: c0 t+ {7 f  三、四句笔锋忽转,不再写自己,转说小儿女不知道是逃难,坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常,实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光,未必不如江南,关键是诗人此番是逃难而来,他又是江南人,见惯江南景色,如今颠沛流离,心情不佳,遥望故乡,战火不息,他怎会对眼前的景色赞赏呢?他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢?反过来,儿女年幼,没有大人那样的忧愁,自然感觉不同,说眼前的景色胜过江南。诗人这样写,正是通过小儿女的不解事,反衬自己的忧思,所以用“强言”二字为小儿女定位,道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在,一笑那知是酒红”,将心中的感慨借小儿的误会诉出,寓庄于谐,兴味无穷;杜甫《月夜》“遥怜小儿女,未解忆长安”,直接说小儿女无知,表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情,尽管取径不同,仍然很有可能是受了前人的启发。
- b6 I" }0 @; W2 F8 P' M9 c% s2 x: X  n, j% s

: u6 n) i$ m1 T; p  X& ^  诗前两句从正面直说,写得很凝重压抑;后两句从侧面衬托,表面上作轻描淡写,实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派,讲究“悟入”、“活法”,这首诗写得沉浑老成,就是从杜甫诗入径,而加上了自己的变化。0 c6 h4 R& z7 ~7 [4 B3 y
' S1 W# [! [6 O" @( X5 K% m( n6 |
% V& m2 c' N# ~5 ^* S
创作背景
: a* T3 c0 ~& c- B4 i5 t& F! W% }- ]1 \2 Z. T' \# w/ O

, Z0 Y. B5 G" _- }  建炎四年(1130),吕本中避乱南行,至连州。这首诗是他离开连州北归时作,抒发的是流亡途中的愁苦心情。
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% G/ @1 Q. [( A0 Y( A( V( R2 L
作者简介0 X9 S8 N4 k' h# B5 `) d3 L9 z8 u
1 v2 I( Z" E+ {  A! U& i
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    吕本中(1084- 1145),字居仁,世称东莱先生,寿州人,诗人,词人,道学家. 诗属江西派.著有<<春秋集解>>,<<紫微诗话>>,<<东莱先生诗集>> 等. 词不传,今人赵万里<<校辑宋金元人词>> 辑有<<紫微词>>,<<全宋词>> 据之录词二十七首.吕本中诗数量较大,约一千二百七十首。
+ D1 p& `( ~8 Z. y- j2 f5 R8 N( W- c$ P3 Z
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发表于 2020-4-10 07:55:30 | 显示全部楼层
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